在不是专业歌手的演绎下，电影比起音乐剧，究竟能带给我们多少感动？
这应该是每个悲惨迷进场前的疑虑，毕竟26年来，已经有太多的珠玉在前了。
当音乐剧的表现已臻完美，电影又能多给些什么？
进场后，疑虑就不存在了。
电影不愧为电影，强大的叙事能力把音乐剧扩充填满，提升到的新的层次。
最令我感动之处，在于他重现了一幕幕无法在舞台上呈现的画面
土伦苦役场拉战船、泰纳迪夫妇楷油的细节、革命军搭建街垒、拉玛克将军出殡、
公园白象、马里欧的住所、下水道九死一生的凶险...
电影按照原著的描写精心的打造出整个19世纪的法国。
这些以往在心里不晓得想像排演过多少次的场面，如今终能亲眼一见
已成经典的音乐配上饱满丰富的画面，叙事的力道再次提升。
更要一提的是，剧本的改动更偏向原著，并且补完了过场剧情，
让剧情的合理性跟完整性更胜一筹。
举例来说：
尚万强收到了马里欧的回信，是加夫洛许送的而不是艾波妮，
因为在原著中艾波妮当时已死，即使当时没死，也绝不会为马里欧送这封信，
因为珂赛特给马里欧的信是被艾波妮拦截下来的，目的是要让马里欧绝望悲观，
再牵着它一同去革命赴死，这是她唯一能跟马里欧相聚的办法。
所以马里欧生无可恋的赶到现场后，才会抱着一桶汽油跟一支番仔火来拼个同归于尽。
是的，艾波妮可怜归可怜，但心机就是这么重；
马里欧是(自以为)失恋想自杀，没有要为革命而死的觉悟。
诸如这类看似无关紧要的改动，就改变了一个角色的调性。
囉嗦一句，音乐剧对艾波妮的美化(神化?)对于小说读者来说，实在是有点过头，
还能跟芳婷一左一右牵引尚万强，电影最后也选择靠拢原著，艾波妮没有跟芳婷同台
其他像是：尚万强没有攻击贾维，而是夺路逃生，也删掉了威胁要杀掉贾维的歌词，
在街垒时也不积极进攻，只是等待机会援助马里欧。
革命的规模不大，只能算暴动，其实打得很绝望
恩佐拉与格朗泰尔在二楼被枪决后倒吊展开红旗，同时向原作及音乐剧名场面致敬
马里欧有个有钱阿公，所以才有地方养伤，
尚万强逃亡前卷有钜款，后来变成珂赛特的大红包，小情侣婚礼才能办的这么风光
这林林总总的细节修正与填满，让整个作品更加的完整，人物的表现更一致。
人物形象的塑造以及演员的表现更是优秀
尚万强的老中青造型各具特色，从壮年的凶暴危险到临终的虚弱不堪，都十分的有说服力
芳婷的悲苦也一幕幕的呈现，看了就痛拔牙场面(原著拔门牙，不过这样芳婷就会漏风了)
贾维不断的晋升也有表现出来