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单身的人渴望爱情，死会的人向往单身，自然容易相互照映；单身的人崇尚单身，死会的
人热爱伴侣，各个各的恣意畅快，选择来来去去，归因人各有志，得以依循自身信念与思
想。终归一途，人都要成家立业，有个伴才是王道，少了伴才不美满，等同以普世价值为
依归，恰似一个“反单身”的乌托邦世界。
若真如此，单身视同重罪，这世界又该如何运作？多半指涉政治、经济与宗教等范畴的乌
托邦，到了死会万岁的《单身动物园》，不禁让人换位思考，所谓的乌托邦是否也能讽刺
单身、讽刺爱情？单身放闪选边站，这一站，又该是出于他人还是纯粹出于自我？
45天迫切的时间内，一群被关进豪华饭店里的单身男女，必须找到一个匹配的伴侣，有缘
者进一步接受测试，成功者回归社会，展开全新人生；失败者却得变成一种自选动物，被
迫流放人生，只因单身有害，死会有理，搞得人心惶惶。
颠覆而引人入胜，却也摸不著头绪的世界观，正巧一横一竖划出三大段落陈述：一则单身
配对饭店，二则单身流放森林，三则成双成对城市，看似重现现实世界，实则将状态推向
极致并揭露荒谬，歧视单身、仇恨配对、双双对对，三者壁垒分明，奠基于想像的怪诞新
世界，更试图拆穿现代社会乱象下的伪装面，病态，永远都存在着。
三个区域，三种视角，却是一致的批判。以单身配对饭店为始，形同集中营管理，男人统
一穿衬衫，女人统一穿洋装，抹去个人特色标记，迫使单身者尽快找伴，要嘛投胎成动物
，要嘛狩猎延长身为凡人的期限，殊不知以同是单身者，去猎捕状态同等的人，最是一种
耻辱的印记，遑论还以饭店经理的行动剧，再再宣扬“有伴最美，幸福相随”；中段单身
流放森林，单身者虽能摆脱动物禁锢，却无法拥有异（同）性伴侣，也不得与异性调情、
亲吻，恋爱可谓禁忌；可想而知，配对饭店与流放森林，近乎二元对立的极权模式，却是
怎么选都同样受限于抑制人类情爱自由的教条里，令人啼笑皆非。
就连末段成双成对城市亦是如此，形单影只招来警察临检还算小事，若是为了与失明的真
命天女在一起，而游移在刺瞎双眼的决定上，那才是最离谱、最可笑的大事。一连串无言
的荒唐行径，都欲衬托僵硬的社会规范中，失去弹性的部份，似是而非的道德常规，无情
地从中作梗。
从剖析父权家庭丑陋面貌的《非普通教欲》，到碰触人性谬异的《非普通服务》，再到设
定猎奇、概念前卫的《单身动物园》，不难看出编导尤格蓝西莫（Yorgos Lanthimos）倾
心的苦涩和幽默，表面惊世骇俗、光怪陆离，骨子却是当头棒喝、精准无比；《单》片一
刀朝向对单身中人极尽歧视之能的社会、二刀朝向对单身中人极尽洗脑的独裁组织、最后
一刀则朝向与现实并无二异，矫揉造作的人际关系。
异常静谧的电影镜头，不时流露出澎湃的躁动感，无疑是《单》片一大激赏之处，其中更
为卓越的，莫过于一流演员的推波助澜，柯林法洛刻意生硬的肢体表现，搭配中年肥胖的
身躯，深深切合角色形象；瑞秋怀兹示爱的段落，加上悦耳的旁白解说，风趣之余亦格外
生动，作为蓝西莫第一部英语发音及深具商业企图心的作品，《单身动物园》自是饶富韵
味。