这位杨导演竟然是牯岭街少年杀人事件里的山东老大XDD
虽然只谈到一点点杨德昌
但还是深深的感受到杨真的影响非常多的电影人啊...
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活的独一无二，挑战不断失败的人生—专访《独一无二》导演杨顺清
曾在《牯岭街少年杀人事件》扮演外省眷村老大“山东”一角的杨顺清，在
27年后，走出了萤光幕拿起导演筒，对比解严后的台湾社会做出观察，以善
恶分明却拥有相同面貌的两位主角刻划这部电影的独一视角，借此凸显功利
至上的社会撞击。
这个世界完蛋了!?
源自于恩师杨德昌导演的想法来拍摄这部题材，是早年与杨德昌参加柏林影
展，正逢两德统一柏林围墙的倒塌。杨导演描述他们当时到围墙边捡碎砖，
杨德昌欢天喜地的说：“这个世界完蛋了”。
直到了10多年后，杨导演才真正明白所谓的完蛋是指资本主义横行世界所会
带来的冲击，“当世界的运作皆以赚钱为优先，怎么会发生美好的事物？”
即使拥有理想作为人生目标，也会被嘲笑。
杨德昌因此有了拍摄两个相同面孔、命运却不同的男子故事的念头，但却因
先拍摄了《一一》而搁下，由杨导演继续完成剧本，成为《独一无二》的雏
形。“现在想起来，他（杨德昌）根本是先知。”杨导演口气尽是赞叹。
选择台湾房市为背景，是来自于对台湾社会多年来的观察。“一旦房市泡沫
化，整个国家就完蛋了。”不同于《牯岭街少年杀人事件》国族情感冲突下
的灰暗氛围，《独一无二》一片的背景是经济起飞后房市热络的台湾，进入
2000年后，政府调降土地增值税，更让北市房价屡创新高。买房不再只是成
就拥有一个家的梦想，反成为台湾新兴的投机手段，房价所得比因此跃上世
界第一，年轻人得连续15年不吃不喝才能买得起房子。
迷失在功利社会中的年轻人
杨导演连两部作品，皆出现了房仲的角色，相隔12年，刚好见证了台湾“高
房价、低所得”的怪诞。不同的是，《台北二一》中的房仲阿宏，为了与女
友在市中心租个小套房，白天工作，晚上还得在酒店兼差，但对未来还是有
希望的；但《独一无二》当中的阿彦窝身在建商华美的样品屋，被现实社会
的花言巧语所蒙蔽，连奶奶的癌症理赔金也投下去炒房，却是一头空，对未
来更加悲观。片中对白的荒诞，更是杨导演对台湾居住不正义的控诉。
功利社会下，人与人之间的感情与信任皆参杂着利益交换，英文片名“Love
in Vain”（徒劳无功的爱情），直指爱情成为现代社会当中生存算计的一
环。这样的设定不免联想到《美丽新世界》作者赫胥黎笔下那个缺乏人性的
乌托邦，但杨导演并没有因此悲观，透过两位坚毅的女性角色，表达爱情是
功利社会中唯一的救赎。
“人活在世上，本就是独一无二的，只是社会化的过程，让我们变得越来越
像。”他认为挣扎于现代社会的年轻人应适时的停下脚步，离开功利的都市
，再好好思考自己的未来。
拍电影就是不断失败的过程
谈到拍摄电影的心路历程，就像是青少年对未来的探索，他笑说每一个阶段
都是不断的失败。要达成自己理想的样貌几乎是不可能，每一个阶段都需要
向现实妥协，“但你必须习惯，人生就是这样繁琐的过程，不如挑件自己喜
欢的事情去做！”
他认为自己不会有所谓的“中年危机”，因为在拍电影的路上并不会一直追
求成功，而是一直蹲低匍匐前进，“偶尔得到如亚太影展的奖项，但周围还
是有人认为你是失败的啊!”所以他选择享受每一段拍电影的历程，没有太多
的得失心，直到有一日认为“拍够了！”就会停下来休息。
“我们不应该鼓励成功，而是要鼓励年轻人发梦。”拍完《独一无二》，杨
导演接下来要将焦点转向台湾教育，着手描写国高中生于学校及家庭之间的
冲突故事。不追求名利，只做自己喜欢的事情，杨导演继续蹲低探索他的电
影梦，坚持活出独一无二的自我。