画面处理得太巧也太美，真的是太巧也太美。年纪的对比，性别的对比，画面都呈现得很到位，甚至因这些强烈的对比而感到刺眼。
男人、女人，男孩、女孩，老男人与老女人。没有人被落下，但我的脑却拾不起这许多的人... 我的脑既然无法有效的分析，只能感知，只好随手记下闪过脑中的片段，喜欢的，与不喜欢的。
喜欢老导演将望远镜转过来望着年轻人们对着女孩说，这是过去。我原本以为他会就地将望远镜转180度，让女孩再度望向那代表未来的高山，但他却只将望远镜转了90度，望向了站在旁边的男孩们。我喜欢，她在过去中望见的。
喜欢老指挥家躺在床上半裸著身子让人按摩时的脸庞，岁月让性别的痕迹淡了些。当他半躺着，他的脸侧着，有点柔。
喜欢那一张张静中有动的人体摄影，沈思的、困苦的、孤独的、自傲的，人的身体，骗不了时光。还有那些在水中浮动的人体，各色的人种，各样的年纪，同样的无声，就像当时我们来到世界的时刻那般。
喜欢旅馆里模模糊糊镶在墙上的半脸人像，不论是脸的性别或是脸面对的方向，都很精心，作为背景，不断地跟前景的人像互动，看着很有趣。
喜欢缆车里两个老人颜色强烈对比的雪衣，像是橱窗里的假人被摆放在画面最恰当的位置，让人经过这样的橱窗不禁会心一笑，我笑得有点大，这真的太对我的点了ＸＤＤ。
喜欢那个漂浮的喇嘛跟中东的怪异女子，让毫无意外的西方舞台上多了一点发想的可能，任何事都有可能发生，这就是人生。
喜欢老导演落幕的那一段，落幕前镜头短暂转过的那个画面，一顶搁在暖气边上的黑帽，很有戏地影涉了丧礼与死亡，行云流水地接上了老导演那离开椅子腾空的一脚，在落地声后镜头转向仍在椅子上微微抖著的老指挥家。老指挥家躲起来独自处理老友离去的情绪，不料在人生最悲痛的时刻之一，闯进了搭著飞行伞落地的年轻人，窘迫地说著：“这不是我原来要降落的地方。”听到的当下，我跟老指挥家一起笑了，一切尽在不言中。
不喜欢剧中的流行音乐，即使现在想想，知道它在萤幕上代表了某个世代的某些族群，但我就是...不喜欢，甚至不想多说什么。
不喜欢最后的歌唱，觉得煽情得过了头，反而无法被感动，特别是韩国女声乐家脸部表情与嘴唇的特写，格外让我出戏...然后我也不爱那首歌，觉得音乐跟人声好像是两个平行时空，融不在一起，甚至有点张力，就像那穿着刺眼的首席小提琴家跟声乐家一般，给我一种不和谐的囧感，听着听着感到有点手足无措跟尴尬。
不喜欢老指挥家第二次面对女王特使的言词。他说一半我就已经猜到了原因（连我都猜到，所以我猜大部分的观众都猜到了，暗示得很明显），当已经被猜到的东西再一次被述说，实在是上毫无惊喜可言的无趣感达到极致，经营得太过刻意，原本蕴藏的深刻瞬间变得过于浅白，失去了原有的份量，就像到了嘴边的冰淇淋突然整球掉到地上般，让人傻眼，实在浪费了女儿的哭声。
除了喜欢与不喜欢之外，更多的是我无感的地方，台词对我来说有点过多，一边看画面一边听台词，很分神，散掉了我对画面的专注，但也追不上逝去台词的速度，在多次抓不了导演想置入的众多资讯后，只好让一切随风随风。