这部会跟当年的齐天大圣的东西游记一样，
愈陈愈香，放到后来会是经典。
里头很多的台词跟隐谕，是有很多暗示，
每隔时间重看一遍会有不同的体悟。
当然里头还是有很多很干的部分，
像罗志祥的戏分完全剪掉我也不会觉得有什么影响。
当年东西游记明明是刘镇伟挂编导，
但他后来拍的东西什么越光宝盒根本就完全没有当年的精神。
只是找一堆大明星来即兴创作加恶搞当年的其它电影作品。
估计当年人家说东西游记星爷出了最大力，改了很多东西才是真的。
其实我觉得长江七号并没有不好看，
相反的这才是周星驰最想拍的东西，但他拍不好，
而且也没有体悟，因为他真的没有当过为人父母，
所以他没法去呈现剧中所要的父子关系。
因此他后来的作品都很刻意的避开这些。
毕竟尘世中的一个小书僮，
怀才不遇的甘草小人物才是他的强项。
周星驰已经升华了。有人说周星驰永远达不到李安的火喉，
他只是李安的幼儿版。
但我不这么认为，反过来我觉得李安也一辈子拍不出周的片子，
李安擅于处理家庭关系与对立的片，但他无法导出甘草小人物
被逢人就踩，最后逆转一步步往上爬而成功的电影，
他没办法导出喜剧，因为他没有像周一样的痛苦过，
所以周只能苦中作乐，用欢笑来掩饰自已的悲哀。
毕卡索有说过一段话
‘我在16岁的时候就可以画得比大人更好，
但却一辈子在学着如何画得跟孩子一样。’
周星驰有一种来自已他骨子里的天生与纯真，
那是属于童稚的回忆与梦想，这来自于他悲伤的童年，
所以他长大后想透过拍电影与演戏来弥补这些过去，
他的电影所表现的都是大人在孩提想拥有的，能够成功的童年梦想。
这点也是李安所模仿不来的。
李安虽然也曾经不得志过，不过他那是成人脱离父母保护后的事了，
至少童年与少年时期还是过得满快乐的。