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入围奥斯卡最佳动画片《安诺玛丽莎》(Anomalisa ,2015)(是一部定格黏土人动画，赶在
放映场次所剩无几的平日晚上去看，冲著本片导演之一、有着奇思妙想的查理考夫曼（Ch
arlie Kaufman）。改编自室内乐团搭配的独幕舞台剧，作者是法兰西弗瑞格里，他是考
夫曼的另一化身。
事实上这部电影贯穿的情节用一句话就可概括，一个事业成功、家有妻小，却又寂寞焦虑
的企业演讲家在饭店邂逅了粉丝，而且场景几乎全在饭店，这样单一的剧情线要如何发展
出90分钟左右的长片，自然考验著编导的功力。我私心的以为，那个曾写出经典的爱情片
《王牌冤家》，还有过往跟Spike Jonze合作《变脑》、《兰花贼》展现天马行空想像力
的鬼才编剧，显然已然“回不去了”。(这里并非贬意，不过往后恐怕再也看不到剧本中
轻盈的喜剧元素。)。
在2008年考夫曼首部自编自导的《纽约浮世绘》，透过主角剧场导演之口说出：“我真的
很孤独，妳明白我吗？我是说妳知道孤独的感觉吗？”，不难看出电影里呈现的孤独姿态
，有一种讨拍的脆弱，在内心呼唤著“来了解我、来爱我”。
不难察觉这几年考夫曼睽违已久共同执导的新作《安诺玛丽莎》，孤独转为更内敛，简直
臻至断、舍、离的境界。当企业演讲家遇上来参加演讲的客服粉丝，客服女孩因为右眼周
围有疤缺乏信心，这个八年没有交往经验的女孩前一任男友追她的原因竟是“成功机率”
较高；本片说是我在电影中看过最临场感的床戏，不似好莱坞电影过场的桥段、亦非《蓝
色是最温暖的颜色》的香艳热烈，从来没有看过一场床戏拍得如此别扭笨拙、却又不可思
议的写实。麦可对丽莎的声音“一耳钟情”、希望丽莎可以用声音自由发挥；而丽莎对麦
可的情感是一种崇拜与想望，对两人之间一个是贪图对方的声音、一个是贪图与偶像共枕
眠的经验，是的，声音是人的一部分、名气也是一部分，喜欢对方好的一部分自然没有什
么不对，但作为一个“人”的整体，是没有被全然接纳的。这是何以天亮之后，麦可忍受
不了丽莎用餐具敲牙齿、边咀嚼边说话的模样；这是何以丽莎可以毅然决然地离开原本准
备要携手度过余生的麦可。
无止尽地焦虑、充满现实感的恶梦、荒腔走板的演讲，麦可好像没有碰到救赎；电影尾声
麦可的儿子收到了不喜欢的日本古董娃娃，啊也许这是一种给观众的另类救赎吧！接受它
、习惯它，然后有那么一天，终于坦然拥抱它的不完美。