过年大家都要进戏院看电影，今年贺岁档期由国片＜大尾鲈鳗＞、＜人生按个赞＞和好莱
坞电影＜死侍＞（Deadpool） 共食票房大饼，无奈美国英雄电影来势汹汹，往年能够破
两亿的强档贺岁国片今年只破一亿，引发叶天伦导演的重大警讯说，此说一出引发台湾观
众许多爱恨纠结，批评国片贺岁贺得不够诚意，又揶揄原住民，看不到尊重。
台湾买票进戏院看电影的观众群很奇妙，一面喊著爱台湾，一面买著好莱坞的票。对于国
片，＜大尾鲈鳗＞、＜鸡排英雄＞看不惯，＜聂隐娘＞又看到打呼，把台湾都市底层状况
拍得丝丝入扣的＜醉生梦死＞只能在国宾戏院醉生梦死，金马入围后再撑几天后销声匿迹
。很典型的后殖民文化模样，眼中只看的到别人的好，看不到自己的，还尤其喜欢透过别
人的目光来求取自我认同的模样，有质感的台片没有在外国拿奖，在台湾根本没人要看。
人们在阒黑的戏院看戏往往要把自我投射在一个脚色身上，降乩然后透过该脚色在银幕的
镜像中与电影故事进行对话，理解。比如在＜悲情城市＞中，透过梁朝伟演的哑巴，我们
才能深入理解228对当时台湾人造成多大的伤害。从贺岁片票房的结果来看，台湾观众情
愿认同外国蒙面英雄比本土综艺天王多一点，对本土贺岁片就算买了票也嫌人家烂，显示
出台湾观众的认同在银幕上可能是无颜（白皮肤）与破碎（找不到自我）的。这种情形与
台湾长久以来的电影政策有关，姑且不论戏好不好，叶天伦导演说对一件事，台湾戏院对
好莱坞电影不设防太久了，久到我们甚至看不懂本土电影在萤幕上好在哪里，久到我们在
本土生产的电影中找不到自己的位置在哪。这在任何一个有心扶植电影产业的国家都是罕
见的，法国1993年在关税贸易谈判时就拒绝美国＂将文化与商品一视同仁＂的要求，提出
文化免议（Culture Exception），法国人认为文化（包括电影）是一国之民族认同与国
家形象的基本载体，不能任其在自由市场的竞争中消失，政府得保护自身的文化产业。
而韩国政府透过银幕配额制度，成功让韩国电影在本国市占率提升，最好的成绩达到市占
率九成的高峰，近几年自足后还能外销。反观台湾当年为寻求美国支持加入WTO，仓皇牺
牲掉伸张文化例外的机会，造成今日好莱坞电影雄踞戏院的结果。而去年文化部在去年电
影法修法时又把电影法三十九条之二的＂国片映演比率＂一条给删除，体质纤弱的台湾影
业与好莱坞跨国巨鳄裸身竞争，只能说今日贺岁档期国片输给外片并不意外。
文化免议至今已是一国在贸易谈判中被允许伸张的权利，我国政府只敢限制对岸电影进口
，却不敢要求与鲸吞台湾票房的美国重启贸易谈判，眼看TPP签署在即，政府应作为而不
作为，未来只会出现更多＂死侍现象＂，我想大尾鲈鳗和人生按个赞在票房上的损失，邱
瓈宽导演和胡瓜先生应该控告文化部和行政院，并申请国赔。