文章很长，先跟大家抱歉
但看完一定会有所收获
本篇文章同时刊载在签名档上的蠹酸斋
今年的过年好像有好几片什么台湾贺岁片，像是什么大尾鲈鳗2或是人生案个赞之类的片
，本来我觉得这类的电影存在算是弥补了台湾过去在新浪潮时，不断的追寻艺术价值的当
下，加入了电影产业中的通俗文化部分，一方面我对于这些贺岁片不会想要去看，所以我
也不想要去评断为什么这些电影会有那么多人想要去看，那是他人的自由，我无权干涉，
但是今天一个我非常无言的人，也就是叶天伦出来讲死侍杀爆贺岁片对台湾国片是警讯，
这让我实在看不下去，必须要出来讲几句话。
首先，光是这位出来讲话的人就出了问题，如果今天是李安、侯孝贤、蔡明亮出来讲话我
一定没话说，甚至是杨德昌先生半夜托梦给记者出来骂贺岁片被杀爆，我一定也是没话说
，但是叶天伦先生这位导演的过去纪录就让人不敢恭维，他过去的电影都是何种电影呢?
2011年的“鸡排英雄”是一部彻头彻尾的吴内容、无剧情以及无思考性电影，或许他想要
表达台湾的夜市风情，但从头到尾我只看到一些糟糕的桥段和无知的剧情架构。另一部“
大稻埕”，我就更要痛骂这部电影叶天伦先生非但没有达到他一开始所诉求的历史教育
，其中的历史细节大量出错，更编排一些无知以及歧视本土文化的桥段。然后他今年还要
染指谢里法老师的台湾艺术小说“紫色大稻埕”，打算要拍电视剧，我只能说希望他把这
部剧先拍好再说，毕竟谢里法老师在台湾艺术界还是有些地位的。
骂完了人，可以开始骂言论了。首先如果对好莱坞电影档期有了解的人就可以知道，通常
台湾的1~3月都不会是好莱坞的大档期，好莱坞一般的大档期通常都是5月开始的暑期档或
是12月开始的圣诞档，1~2月通常是拿来练兵或是塞档期的电影，而这次的死侍也算不上
多大的制作或是宣传，顶多算是2线的电影。至于台湾的1~3月通常上映的也是小众的竞赛
片，可能在其他国家已经上映个几个月了，只是这阵子正好是奥斯卡档期，台湾片商就安
排这些很有机会得奖的电影在此时上映。因此过去春节档期，其实就是台湾电影市场的淡
季，也因此找到贺岁片杀入市场的机会，当然我先说我不反对任何形式的捞钱电影，因为
这是自由经济体系一定会出现的事情，就如同200元的日本料理有人吃，但同时也有一餐
12万的日本料理一般。200元的日本料理一定有他的理由存在，不能去质疑他存在的合理
性。但是今天观众选择去看死侍而不去看贺岁片代表什么? 代表200元的日本料理开始无
法满足观众的心理，或是因为台湾的灾害让大家没心情去看这类的开开心心电影，但无论
如何那都不代表国片的警讯，台湾的国片非但不会因为贺岁片卖不好而受伤，反而会因为
贺岁片的失败而变得更好。
今天200元的日本料理无法满足观众，请影视产产业想办法端出300或是400元的菜色出来
，过去台湾的导演出过那么多优秀的电影，今天你拍了一百部的大稻埕也比不上杨德昌的
一部“一一”，何不想办法让这些劣质的大稻埕等级电影升级到观众喜欢的程度呢?这十
年来台湾电影虽然还是比不上那些非常优秀的电影，但也出了九降风、听说、KANO等等还
不错的电影，若提这些已经有点水准太高，也可以看看那些年或是我的少女时代，虽然不
具备多少的艺术性，但其中对于商业的平衡也做得很好。今天单纯迎合市场的贺岁片受到
挫折和打击，不是随便一句国片警讯就可以拿来骂人的，不思索进步，市场会自然的淘汰
你，无论是后进的导演比你更有才或是因为紫色大稻埕拍得有多烂而被骂退。
最后，我想提一下电影的价值。人家说文学是艺术之母，所有的艺术都来自于思想，而在
没有图像思想之前，都是以言语来作为传播，最早的艺术或许就是在营火旁边的部落长老
诉说著以前传说的故事，那是那个时代的文学。尔后慢慢有了视觉艺术，有人将这些传说
或是莫名的故事画成了一些图像，或是有着有才华的人将这些故事谱成诗歌，最后成了音
乐。而这个时代的电影是所有艺术的结合。
需要有着文采的人才撰写剧本
需要摄影去掌镜及构图
需要许多优秀的应用艺术工作者去设计场景或是服装等等
需要优秀的作曲家为电影的画面谱出最适合的音乐
更需要一个统合所有工作者的导演掌握一切的细节
电影不是几个人拿起摄影机，用着劣造的剧本就可以说服别人进戏院的廉价东西，今天检
讨观众的同时，不如思考思考台湾影视产业的导演、制片、演员等等所有人员，平常到底
有没有在接触文学、视觉艺术或是音乐吧，不接触这类的东西，又要怎样拍出一些让人感
动的作品?
感谢你耐心看完，有兴趣可以到蠹酸斋作客
欢迎在这个时代还愿意看完这么长文章的人