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我很喜欢日本文化，甚至因为将来想要去日本旅行，如果可以还想要打工换宿，所以我开
始学日文（很基础的那种），但是我唯一不想碰触的就是日本的娃娃。
小时候很喜欢看漫画，或是一些电视节目，很多都是关于人偶的故事，最有名大概就是厕
所里的花子（她算娃娃吗？），还有头发一天比一天长的娃娃，等到它长得跟妳一样高（
通常是女生），它就会想办法取代妳之类的，或许是小时候冲击太大，所以我很害怕人偶
，注意喔是人偶，如果是其他布偶就还好。
当然要提近年最有名的关于人偶的鬼片，《厉阴宅》及《安纳贝尔》里面那个长得很不讨
喜的安娜贝尔娃娃就是，当然它也并非人形（人形真的很诡异，我实在不懂为什么很多人
喜欢把人偶做成跟真人一样的脸孔），只是某些形式上满相向的。
《剧场灵》就是以“人偶会有意志”这个传闻为题材去做后续延伸，基本上我是觉得本片
有做到想要的“面”，内容却稍嫌薄弱了点。
本片开头就告诉观众，关于那个人偶的最初起源是从哪里来，又是怎样离开原本的家而被
剧场的美术人员找到，但我觉得最可惜的是，尽管最后有交代当初人偶师为何要做这个人
偶，是因为想要让意外罹难的大女儿能够被好好安葬，于是做了一个跟她长的很像的人偶
，但是人偶“复活”的太快了，没有任何征兆，就这样突然活起来杀了人偶师其他的两个
女儿，就我有印象以来，不管是在漫画、电视、怪谈等等，关于能够活动的“事物”（不
侷限于人偶），例如日本有名的“九十九神”，若非是经长年累月吸收日月精华而成，就
是被拿来作其他用途（如诅咒媒介），最起码是遭恶灵附身之类的，但是《剧场灵》的人
偶像是刚做好就知道自己是人偶，要变成人只有一直吸收别人精气，实在有点太牵强，再
者，人偶师也说大女儿生前非常疼爱两个妹妹，我认为如果人偶真是“大女儿”该不会伤
害自己妹妹才是。
撇掉人偶来说，我觉得《剧场灵》作为恐怖片虽称不上杰出，甚至谈不上可怕（毕竟预告
片那个人偶一直喊著：给我～给我～太好笑了），不过正片却不会让人想笑，反而它前半
段的气氛跟诡谲铺陈的很好，人偶的一举一动也很吸引人，不论是它眨眼、抬头瞪人，或
是最后大逃杀的那个头180度旋转然后整个四肢再乱动那里，确实会让人很厌恶那尊人偶
。
不过最让人遗憾的是，后半段稍嫌无力，有点可惜前半段把人偶营造的很神秘的感觉，后
半段就是赶快让人偶杀一杀好结束，有点草草了解的错觉，但人偶吸完香织的精气之后，
脸陶瓷碎掉，露出里面有“人类的”血管组织，还是满佩服有留意到这些小细节，贯彻“
人偶”真的想变成“人”的那种决心。
但有两个地方不是很满意，第一为什么人偶要杀了两个女儿，却不杀人偶师呢？更别提人
偶师还要放火烧它，就算阔别二十年，只要它有毅力应该都能找到他，连沙罗他们都找到
了，第二个就是和泉明明被攻击为什么还活着？连救他的警察都死了，起初我以为人偶只
针对女性，但它连警察都杀，怎么会放过和泉？
《剧场灵》把人偶吸人精气，变成真人拥有生命的设定与剧中的舞台剧相呼应，伊莉莎白
女王用年轻女子鲜血洗澡、喝人血以保永远青春，这个故事相信大家或多或少都听过，而
这两件事的背后又点出演艺圈的潜规则以及女性间的忌妒与斗争之心。
人人都想站在舞台上发光发热，有时候欠缺的不是演技，而是“被大牌导演赏识的机会”
，就像小葵演的并不是很优秀却依然能坐上女主角大位，再加上后来换成沙罗当女主角时
导演提出的条件，就不难看出小葵是“如何”当上女主角的，当然这并不能以偏概全套用
在整个演艺圈生态，但不可否认的，在我们看不见的很多地方还是存在着这样的潜规则。
而女主角之争，有的时候都是靠着踩着别人的失败往上爬，哪怕你们是好朋友，一旦牵扯
到能让自己大红大紫的机会，多少人是能够大方的把主角拱手让给别人？
也许这个人偶会被工作人员发现，带回剧场，就是因为它已经得以窥见在这个剧场上会发
生这样子的女人战争吧。
《剧场灵》普通，不恐怖，但不会让我失望，我还满喜欢这个题材的，然后里面演香织的
足立梨花有点像上户彩。