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面对未知的灾害，即使我们运用高科技采取再多的预防与严密侦测，仍无法准
确预测天灾降临的变量，因为地球分秒瞬息万变，人类终究只是渺小的一员，
岂能轻易地力抗大自然的扑击呢？而也正因为人类熟知，或者警觉大自然反扑
的潜在因子，所以灾难片题材层出不穷，有人洞悉了全球正面临的潜在危机，
透过电影传达警告讯息，有人纯粹追求浩大的场面与先进的视觉特效，人类用
自己的方式担心它，面对它，但有没有从中得到警惕呢？
《惊天巨浪》的灾难情节虽为虚构，但本片开场即以曾经的历史报导为佐证，
增加真实性，暗示了挪威特殊的地理环境（峡湾），天灾是有可能在现实生活
中发生的。本片前半段透过地质学家与工作伙伴的对谈，简易地带出困境与隐
忧，实际关于技术面的检测亦有稍微呈现，增强故事的架构。
“时间”向来是灾难类型片惯用的技巧，要使情节发展出强烈的张力，除了空
间的限缩之外，设立一个时间目标亦是常用的手法：在有限的时间内，必须达
成什么事，否则将会带来什么意料不到的后果。也许是几天、几小时，或是如
同本片的十分钟。十分钟能做什么事呢？十分钟足够人类逃亡吗？如果我们对
于灾难没有任何相关的清楚认知，在面对灾祸时，能否随即应变，保全自我与
他人呢？电影中利用有限时间，刺激观影者的心理状态，迫使观影者全然投身
其中，跟着体验一场巨大的冒险，仿佛亲身经历一场重大浩劫，这时常是灾难
片引人入胜的地方。
《惊天巨浪》故事的地理位置位于观光业盛行的小镇，虽未明言滥垦可能带来
的灾害，但从儿子与父亲的言谈中，亦能得知他们似乎并不是第一次搬家，言
谈中也能感受到对环保意识的批判。旅游业的兴盛究竟是好是坏，促进经济发
展与维持环保意识你该选择何者？此外，本片亦触及家庭议题、人性辩证与专
业知识，父亲与儿子的相处似乎不太和睦，但最后父子之间互救的亲情格外动
人；而救你的人也许在下一刻会为了保全自我而选择弃守你，无情的灾难最能
看见人性的赤裸面貌，当每个人都在寻找逃生的出口，出口如此狭窄，能挤进
去的只有少数人，你还会礼让吗，你还会回头张望逃亡旅途上陌生的同伴吗？
然而，与所有灾难片的情节走向相似，故本片亦少了些惊喜之处，剧情的走向
与发展并不难猜想，公式化的套用使得好莱坞的影子犹在，唯北欧的自然风景
呈现无可取代的壮丽与辽阔。单以剧情的铺陈以及叙事的流畅度来说，本片表
现得颇为出色，紧张刺激的时刻与揪心的时刻亦有击中观众的心，但也许对于
期待众多惊险场面的观众来说，本片算是较为清淡口味的，纯粹以平实稳健的
手法道出一场大灾难的无情迫害。
细探之下，还是想找出本片与其他灾难片些微差异的蛛丝马迹，遂发现本片在
呈现灾民面对海啸的反应与好莱坞电影较为相异。电影中段当情况已经无法遏
止，发出红色警戒时，仅只十分钟的疏散与逃亡，民众得知天灾来临的反应与
逃难的过程比我想像中冷静一些，并没有太多歇斯底里的狂吼与嚣叫，不知是
否与民族风情有关，相对于好莱坞式的灾难片，本片显得冷冽与寂寥，仿佛民
众早已预备好随时迎接灾难，惊慌失措的情绪少了一些，同时去除了警察与搜
救人员等相关角色（片尾才出现），于是故事有种架空社会制度的错觉，然而
电影开头却又用历史报导来增加写实性，便显得有些矛盾。
其实观赏这类电影之时，都有某一些既定的“规则”。例如主角一定能察觉事
情的不对劲，提出一番见解，却遭众人否定，成了先知的孤独之人，而后证明
主角是对的，然而为时已晚，无情的海啸袭卷而来，吞噬人类的性命，当然也
包括主角的家庭，然而主角一定能死里逃生，前去营救自己心爱的人，在濒危
之际又获救，一家终于团聚，过程中看见邻居好友的老婆丧生，柜台的美丽女
孩丧生，痛失妻子的中年男丧生，一切终将在结尾烟消云散，灾难电影时常给
出一个美好的结局，但大家却都忘了背后是牺牲许多人换来的。我们应该牢记
那些被摧毁的生命，而不只有美好的团聚。
每一次观赏灾难电影的时候，扪心自问，我们面对生活的这片土地，付出了多
少，又剥夺了多少？在未知的将来，没有人知道电影里的巨浪、风暴或是大地
震等会不会来临，一夕之间摧毁我们的家园，数以百计的人因而丧生。在那之
前，至少面对这块土地，我们仍保有警觉，它是有灵魂的，就如同家也是有灵
魂的，面对它，我们珍惜、敬畏与爱护。