看完后依然久久不能自己。
最喜欢的两幕，一幕在屋顶上排球社与电影社的冲突，象征著主流与非主流的文化冲突，
对于被看作怪咖的电影社，拍电影是认真的事，那颗一点也不像陨石的陨石道具，也是认
真的，如果你踢了它，你就必须道歉。
在争吵的最终前田拿起相机下令，模仿乔治罗密欧的《活尸日记》:“把他们全都吃掉。
”演员们瞬间领悟入戏，啃食毫无头绪的另一方，以一种荒谬戏谑的方式颠覆双方之间无
形存在的分际。
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一幕是屋顶上前田与宏树的一席对话
“将来要当电影导演吗？”
“欸 不知道阿”
“目标是奥斯卡金像奖吗？”
“但是 应该不行吧”“当不了电影导演”
“欸 那为什么 ...还特地扛着这么脏的相机来拍电影？”
“那次因为”“有时阿”
“觉得我们喜欢的电影和现在自己在拍的电影”
“刚好能联系起来”
“然后就 真的是偶尔哦 就偶尔”
或许不能达到，现实那种伟大的可能，但是重要的是，产生了联系。
宏树最后懂了，他热爱棒球，但在跟朋友回家的路上经过棒球场，他从未停留；棒球队长
的邀约他总是一再推托，桐岛在的时候，他漫不经心的恋爱、打篮球等待；桐岛不在后，
他逐渐脱离依附，寻找自己的定位，最后在棒球场前停下来。
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奇特的叙事手段，以不同角色的镜头不停重复同一片段的剪接方式，过滤出所有微小的改
变，在桐岛的世界里和没有桐岛的世界里，依附与被依附的关系里，害怕摆脱深陷主流的
规则与坚定自己的规则里；非主流哪里奇怪，觉得奇怪的你才奇怪。
片中桐岛的画面仅仅两幕，远方的恍惚身影，与前田擦身而过的背影，一部以桐岛为名的
电影，所纪录的却是桐岛身边的一切人事物，而非桐岛本身，甚至退社的原因都没有说明
，使用间接的方式塑造一个模糊却耀眼的人物，不经意的让我们对号入座，每个人心中或
许都曾经有一个桐岛，令人开心的是，对我来说，我现在的桐岛就是我自己。
《听说桐岛退社了》，最喜欢的日本电影，没有之一