文长微雷。
[ 电影笔记 ] 刺客聂隐娘—唐代的日常生活与无限的凝视
图文：http://tcypost.blogspot.tw/2015/12/blog-post_67.html
我先说，我应该不是文青，但念的书也还算有一些，对于后现代哲学与影像
、影视编剧也有涉猎。但这部刺客聂隐娘真是让我迟迟无法下笔，为了确保
写出的东西不偏颇，我又倒带，重头用两倍速再看一遍。因为文坛上的杨照
以及各界影评及专栏人士，都用了一种异常正向的角度给了此片很高评价，
称其为艺术的精华，阳春白雪的圭臬，让唐代的一切古朴场景活灵活现的再
现，甚至剧本还请来知名作家朱天文与阿城，对白给台湾的文坛界欧阳妮妮
—盟盟撰写。而且导演贴心的怕观众看不懂，还先释出电影剧本让大家看，
看了再去观影。
所以其实我看了一些简介才开始看片子的，但一开头就几乎无法入戏，因为
他的文言文写的实在算满差劲的。譬如：“未忍心便下手”，这句话就可看
出编剧者大概是很艰难的写出文言文的，她想假装文言，却加了很不必要的
赘字，甚至意思都顾不到了，“不忍心未下手”是这句话的本意，隐娘明明
就没有达成任务，因为小孩子所以不忍心，但“未忍心便下手”的中文白话
却是，没有忍住心意就下手杀了。这样的赘字在前半段实在太多，台词很少
却错误百出的情况下，影像又黑白，连影片格式都在娘娘抚琴时变成另一种
长宽比，以容下古琴。这些都造成观影障碍。
另一个例子便是“先皇的懿旨。”
我看到这句差点就大笑出来，懿旨是给太后等女性用的，先皇明明是男的，
我不知道是编剧出错还是字幕出错，因为后来第二次提到又变成“遗旨”，
但这出戏不是花了两年，剧本花了近五年慢慢磨出来的吗？怎么会有这种基
本错误呢？
聂隐娘这出戏有许多影像花在“日常生活”的拍摄上，譬如一开始隐娘要暗
杀的对象跟小孩在玩球，小孩一直说：“在哪里”就用掉了五分钟，隐娘的
妈妈出场前梳头也用去许多分钟。洗澡倒水来回三四趟花去几分钟，田季安
和小孩玩耍用去几分钟，隐娘走路用去几分钟，隐娘和精精儿打斗完两个背
对离去走了几分钟，隐娘特地去白雪皑皑的高山上和师傅报告走了几分钟，
下山又走了几分钟，最后惹火很多人的羊群的特写也用了几分钟，上述还不
包括所有的日出晨昏鸟飞过每个景也都用掉一到两分钟。侯孝贤说他的影片
就是“真实”，还有支持者说“好久没有看到有人好好在影片里面走路了”
，但问题就是，隐娘是个高手，高手走路如此轻浮还有点外八是怎么回事？
这些东西都太寻常，安排的位置又过于浮夸。其实这里面若是用影像美学哲
学来分析可以写一大篇，但我真的不想为这部片这么作。
而最惹火我的就是“凝视”，尤其是聂田氏和聂锋有一段讲话时，最后好像
不知如何善了，聂田氏凝视著聂锋整整超过十秒钟两人都未言语，直到一个
下属跑过去报告。而这样的凝视是照到全身的，两个人像是定格一般。另外
聂隐娘由于刺客身份，无时无刻都在“凝视”（偷窥）别人生活作息，一会
儿在屋角，一会儿在树上，一会儿在布幔之后。但是这种画面一多，会产生
很空洞的片段，尤其摄影机本身就是凝视的一项工具，所以许多时候都是观
众凝视隐娘凝视他人。当电影的剧情与情绪张力很足够时，凝视本身会产生
动感，但是这出戏的支离破碎与结构松散，恰恰好让凝视本身产生更悠长的
静止感，也就是加深了无止尽的不知所谓。
以上两个重要缺陷，其实就是法国坎城反而能颁给侯孝贤最佳导演的原因，
因为“日常生活”和“凝视”与影像的关系，实际上在法国的哲学与社会理
论当中很兴盛，影片本身的支离破碎，某方面打破了电影可耐人寻味意犹未
尽的期待，也符应了某些主义思想。观察侯导受访内容及前作脉络，我其实
并不觉得侯孝贤有想深刻的哲学问题，他大概就是直观任性的想这么做。但
是对于法国文化与风格而言，侯导恰恰代表了“导演”在电影中的崇高地位
与全片意识。荣获坎城“最佳导演”我可以接受，但我不能接受的是，因为
他在电影圈的地位荣耀，金马奖居然把“最佳剧情电影”颁给这部根本不知
所云的聂隐娘。