(其实也没有特别好读只是摆上来冲流量虚荣心的网志版： http://goo.gl/BAVskH)
进击的鼓手 Whiplash
制片：Blumhouse Productions ,Bold Films, Right of Way Films
导演：Damien Chazelle 演出：J.K.Simons、Miles Teller
“哒。哒哒。哒哒哒哒。哒哒哒哒哒哒哒哒。哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒
哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒……Fuck You！Fuck You！Fuck You
哒哒哒哒哒哒哒哒！！！”看了两次，而这大概就是这部片无限简化以后最后会剩
下的声音。非常紧绷、非常压迫，非常带有语言暴力与戏剧张力的一部电影。整部
电影里里头没有什么特别大的动作场合(除非把打鼓时近乎疯狂的打鼓动作计算在内
)，但看完以后却有一种淋漓尽致、纵身枪林弹雨之中的暴力爽片感。
其中魔鬼教头佛莱彻居功厥伟。可张可狂可收可严的强悍演技，前一秒
钟的款款温情转换成下一秒钟的翻脸无情而不显得生硬尴尬不连戏──好像这位
号角日报的前主编(※1)J.K.Simons天生就是这么混帐一样。也是因为这个角色
使他得到了去年奥斯卡男配角的小金人──但我想大家都不会希望有个佛莱彻来
做你的上司、你的教练、或是你的指挥。
“不，不是大家，你个智障。”由未来的惊奇四超人(※2)Miles Tell
er诠释的主角安德鲁说话了。安德鲁偏有一股不疯魔，不成活的偏执精神。两
个偏执到无可救药的师徒组合，师无所不用其极的虐待乐团团员，徒也不择手
段的追求他想要的首席鼓手之位。(当然，谱不是他藏的)
有趣的是，他们在酒吧的相遇之前，他们之间的所有互动严格的说
完全没有带给彼此任何成长：佛莱彻秉持着他在业界素有的威名，持续依然
故我的虐待他的团员，安德鲁只是他众多虐待团员里的其中一个；安德鲁也
只是相信自己未来终将大鸣大放，为了练出惊世骇俗的鼓乐、成为爵士乐团
里的首席鼓手而努力着，只是佛莱彻的逼将瞎猫碰到了死耗子完全激发出了
这个疯子打死不退的心态而已。甚至安德鲁的最终对决，互将一军的绝地大
反攻也只是纯粹建构在二人的随机应变与某个程度上的误打误撞所激起的亮
点。与任何惺惺相惜、师徒默契好像也没什么关系。我们之所以会地位师徒
二人为主配角，是因为我们透过上帝视角来看这个故事，倘若我们是其中任
何一个团员，安德鲁所承受的心理压力恐怕都不多过我们太多。
这是这部片很特别的地方。看第一次的时候，导演用了高张的故
事张力，来障眼了两人的交流其实没带来双向影响(师徒的高压不对等权
力关系终究对安德鲁起了激将的作用，但佛莱彻是不痛不痒的)，他们充
其量只是各自前进而已，可是许多片段会让观众误会成一部好像在讲严师
出高徒的电影。可是，嗯，就压根不是嘛！否则当安德鲁回归的时候，佛
莱彻迎上的怎么会是“我得逞了”的模样与说话呢？先前的温情攻势只是
他设下的圈套罢了。
在一主一配的戏份如此张狂抢眼的情况下，其余的配角相形黯
然失色，对白、戏份皆是少的可以，刻薄点甚至可以称为花瓶。也没办
法，这是将所有灯光都打在主配角身上的必然结果，带来了其他角色可以被称
为”Others”的戏份最小化。另一个除了主配角外使乐团演奏剑拔弩张
至此的是该片的剪辑十分流畅清楚，表达的情绪透过摄影与剪辑更铺陈
渲染，到了最终对决时，铺陈的一切被浓烈爆裂的敲打出来，释放在华
丽铺张的爵士乐演出之中。
去年的奥斯卡奖《进》入选了最佳影片的决选名单。现在看
来我真有点出乎意料(为什么不是当时看来是因为我当时完全没看过
这部片不知道这部片在干嘛)，这部片显然不大是标准奥斯卡那种大格
局、多重议题(种族、自由、平等)……反正就是奥斯卡那一套拍来得
奖的片。果然也不是这部片得奖而是《鸟人》(但我是《年少时代》派的)，
Anyway)。即使如此，入围即是肯定，《进》仍是一部透过安德鲁与
佛莱彻非常普通又特别的师徒关系，把慵懒的爵士乐拍的热血沸腾，
使用编剧上的巧妙与障眼法令全片奇正相撞而针锋相对的鬼才奇片。
“哒。哒哒。哒哒哒哒。哒哒哒哒哒哒哒哒。哒哒哒哒哒
哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒……Fuck You
！Fuck You！Fuck You哒哒哒哒哒哒哒哒！！！”这不是北斗神拳
，这是一个愤怒年轻鼓手在敲打的爵士鼓Double swing四百连击。
然后对了，这部片简直是美国俚语大全，想学道地俚语从这部片入手是个不错的选择。
(※1：J.K.Simons在旧版《蜘蛛人》三部曲饰演〈号角日报〉老板)
(※2：Miles Teller则在2015年版那个惨不堪言版本的《惊
奇四超人》饰演神奇先生里德)