网志版 https://goo.gl/KcQeYV
不久之前的消息，这部台湾影史上不可忽略的巨作，在经过许多版权问题的折腾后，终于
有机会以DVD或是BD的面貌问世，我想特别热衷于电影的人一定听过标准收藏(The Criter
-ion Collection)，即便没有耳闻也一定看过他那眼熟的商标，再次感谢标准收藏公司，
但此公司也是出名的拖，也常有跳票事蹟，究竟何时能等到此片上市，也仍是未知数，或
许今年八月釜山电影节所发出的亚洲十大电影排名，能让标准收藏加快脚步。
杨德昌，与其说是一个电影导演，不如说他是一个社会观察家，而拍电影是他实践社会观
察再现的一种手段，应该不少人认为他的电影总是枯燥乏味的，节奏缓慢(虽然我认为还
是慢不过侯孝贤跟蔡明亮)，里头的角色总是叨叨絮絮，但是片中蕴含的细节可以说是多
到数不清，让电影无论从何种角度切入探讨都有其可观之处，而其中最备受推崇的便是这
部长达四个小时的牯岭街少年杀人事件。
电影开头便以字卡点明了重点：时代与环境的变迁，而片中的主角：小四，正是这种新旧
年代交错下的一个牺牲者，也就是国府迁台后的第一位未成年杀人犯，而电影前220分钟
便是不断铺陈杀人案的发生因素。影片开始没多久，小四的父亲与考试人员要求重审小四
的联考成绩，小四的父亲是一位严肃且传统的人，公务人员，标准的中产阶级，重视孩子
的教育，是小四尊敬且仿效的对象，而在被警总带去审问后，父亲变得妥协，此时小四心
中的理想父亲形象破灭了，也是小四迷失于环境的因素之一。
Honey，一个大家口耳相传却直到电影中段才出现的人物，小公园的老大，也是女主角小
明的男友，一出场便帮小四解围，优雅却不失气势的身段，以及宽大的心胸都让小四对其
钦佩不已，Honey避过风头后，心中渴望和平，也对一些事情做出了让步，却死在不要脸
的人手上，Honey的死，对小四来说绝对也是莫大的冲击，他并没有亲眼目睹Honey的死亡
，但也了解到死亡是如此接近，而后来又目睹山东倒卧在血泊中，这是他第二次接近死亡
，而最后一次，他便是那个持刀的加害者。
本片的受害者，小明，则是第三个影响小四至深的人，她与小四曾有过一段美好的时光，
她是成熟的女性，由于单亲的妈妈染病，生活拮据，时常寄人篱下，因为缺乏安全感，所
以每到新的一处便会交一个新的男友，小四耳闻过她的种种，却不愿坦然面对，小四渴望
成为另一个Honey，给予小明安全感，但这也都只是小四单方面的自私想法，所以当小明
在小四心中的形象破灭之时，小四才会用刀不断捅向小明的肚子，“妳没有出息啊妳，不
要脸，没有出息啊！”巧的是，那把凶刀是古代日本女子自杀的工具。
小四杀人或许并不是一时的冲动，而是一种对于社会变迁累积的不满与宣泄，那是个中国
传统价值渐渐出现裂痕的年代，来自西方文化的冲击明显出现在各个角落，滑头洗心革面
，专心准备联考，那种不再无所事事，回归正道与稳定的想法，让小四有一种很安慰的感
觉，小四告诉小翠：“我们能好好在一起吗？我也许能给你一种很安慰的感觉，你是不是
也有这种感觉？”小翠拒绝了他“我这样天天都很自在”，并被指责为自私，遭挫的小四
则又把希望转向了小明，却也得到了相同的答案，小四渴望的感觉，是想回到那个传统安
定的年代，“我就跟这个世界一样，这个世界是不会变的。”表面上小四气愤于小明的水
性杨花，但事实上他无法容忍的是这个世界已经回不到过去的年代了，于是刺杀小明，成
了他反抗社会变迁的最后且唯一的方法。
小明死了，小猫王带来的录音带被管理员丢进垃圾桶，播报榜单的声音又开始出现，小四
的母亲晾著建中制服，仿佛一切都没发生，仿佛世界并没有随时间而改变，而唯一窥见时
代裂缝的小四入狱服刑，成为无人同情的牺牲者。
电影还有许多有趣的细节，小四与朋友摸入电影片厂，捡走一只手电筒，开始了他黑暗中
的旅程，最后回到片厂放下手电筒离开，预告他的故事即将结束，还对片中导演直讲：“
你是真是假都分不清了，还拍什么电影。”或许也是对现实的一种指涉，与一一里的洋洋
有异曲同工之妙“因为你们看不到后脑勺，所以我拍给你看啊。”
电影的英文标题是取自猫王的歌词A Brighter Summer Day，但事实上电影大概有八成镜
头是于黑暗中拍摄，故事中的白天通常是美好之事发生时，夜晚则多是逞凶斗狠的画面，
最后小四刺死小明也是发生在夜晚，而后方的背景却是明亮的，路人都未注意到凶杀案的
发生，仿佛两边身处不同的世界。另一个夜晚与明亮的对比，则是电影中不断出现的建中
夜间部与日间部差异，夜间部与日间部成了社会评价学生的标准，所以小四努力想插考进
日间部，让自己成为社会普遍公认的好，也是杨德昌在电影中对于小四个性的一种隐性塑
造。这部电影对于明亮与黑暗的运用实在精准至极，形式的经营与内容交互作用，这一部
长达四小时的电影描述的不只是单纯的青少年杀人事件，更是对青少年成长、高压统治、
时代变迁的关注，杨德昌是一位思想家，也是一位艺术家，他拍的电影像一面镜子，映照
社会的状况，反射出更多层次的内涵，如果杨德昌是一个明亮的夏日，那么在他过世后，
我们也只能期盼另一个更明亮的夏日出现。