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故事开始在1975年，一个年轻沉默的母亲带着六岁的儿子搬进一间充满复古风情的公寓，
画面色调迷离，背景音乐轻快，却又有几分悬疑诡谲。小男孩一个人玩着玩具车，车子一
来一回刷出了工作人员名单，看似平和，却又有种沉滞凝重的压抑 ，令人直觉感到风雨
欲来。
果然，画著图的小男孩好似心有所感，抬头望向上方角落。天花板空荡一片，什么也没有
。
就在我已作好被吓得乱七八糟的心理准备时，画面戛然而止，时空一下子往后跳了四十年
，来到2015年的香港。
这一段开头，其实已预示了整部片的调性──以为恐怖，其实温馨有情。
演而优则导的金马影帝张家辉的第二部执导长片，可说大大地翻转了鬼片，或说恐怖片的
既定公式。
谁说缓慢地自背后推镜，镜头一转，忽然跳出一张狰狞可怖的鬼脸，接着就一定要有人遇
害？谁说恶鬼现世，四处滥杀，接着就一定要来场正邪大斗法，经过一番苦战，主角终能
凭法术与信念战胜邪恶？
我没看过张家辉的导演处女作‘盂兰神功’，不知道该片风格如何，但纯就这部‘陀地驱
魔人’来说，可以充份感受到他为恐怖片另辟蹊径、求新求变的企图心。片中他运用民间
信仰以电、鸡、盐、鞭炮等驱鬼方式，营造出一种市井鬼谈特有的离奇惊悚氛围，但同时
又融入点到即止的古惑仔暴力幽默、浪漫的人鬼恋情，使这部恐怖片非但不恐怖，反而充
满了人情味。
这样的做法有利有弊，利是连我这种胆子超小、从不看鬼片的观众也能鼓起勇气看下去，
弊是从满是商业元素的片名及风格暗沉的海报，期待被大吓特吓一番的观众，看了电影之
后或许会大失所望，觉得被导演摆了一道。
对某些人来说的“惊喜”，对另一些人来说，可能就是“感到受骗”了。
就像当年进戏院看‘东邪西毒’的观众，因为整部电影几乎没有武打而大给恶评；金凯瑞
与查理卡夫曼合作的‘Eternal Sunshine of the Spotless Mind’，明明是部充满哲理
的爱情片，却因台译成‘王牌冤家’，使爱看金式喜剧的观众看了雾煞煞，爱看剧情片的
观众则看了片名就不买帐。要是宣传方向与电影实质调性不合，即便是盖世奇珍，也有可
能被弃如敝屣。
就我的个人感觉，这部片虽没有上述两部片经典，经典到与它失之交臂会令人悔恨交加的
地步，无论剧情还是叙事手法都有待加强，特效上也尚有不足，但以新手导演的第二部作
品来说，我仍认为它是部诚意之作，该给予肯定与掌声。
“鬼生前也是人，你我以后都会变成鬼。”
这句充满人文关怀的话贯穿全片核心，也是最震撼我的一句。其实鬼就是人，也不脱爱恨
情仇，只是有时因生前坎坷、死时痛苦，强化了内心黑暗的一面，而变得愤世嫉俗、不可
理喻，想要把别人一起拖下水，让他们变得跟自己一样不幸。
这样偏激自私的心理，其实活着的人与死后的鬼，并无不同。
张家辉饰演的发仔从小具有阴阳眼，因此百般受到鬼魂的作弄，一心只想着要把自己的形
象弄得吓人，好让鬼不敢造次，甚且努力消灭鬼。但女鬼江雪告诉他：“鬼吓人，也只是
因为他们怕人。”阳气重、杀气强的地方，鬼都不能接近，身为鬼，也有许多限制，特别
是自杀的鬼魂，一定要在人间待到原来的阳寿已尽为止，命不由己，亦是满怀无奈。
了解到这点之后，发仔渐渐懂得用同理心去看鬼，因此他做的是“驱魔”，而非“杀鬼”
；既要救人，也要助鬼。因为他知道鬼也曾经是人，他们的生命也需要被尊重，不该草率
地消灭了事。解铃还需系铃人，要解鬼的怨念，只有从生前的遗憾着手，只有深入了解他
们的生平、解开生前的心结，才能令鬼放下恩怨，重新投胎做人。
这样的观点，充满体谅与洞察，令人动容。
若放在日片里，此种发展或许不在少数，但在向来重口味的港片中，就显得相当难得、罕
见了。
正如人有善恶，鬼也有好坏，并不是每个冤死的鬼都值得同情。片中不断出现一个场景，
心碎的父亲目睹妻子惨死，抱着陷入昏迷的稚女在火场中悲痛大叫：“让我女儿出去！”
，看到这一幕，想来大部分观众都会直觉认为这家人一定是被坏人害了，想报仇也无可厚
非。
但，要是当初那场灾难，根本就是咎由自取呢？
人世间的复杂，从这个贯串全片的事件可见一斑。加害者与受害者，往往已因恩怨纠缠而
难以分清，谁又该为谁的苦难真正付出代价？
而看到渎职警察虽然活着，却生不如死，这样的活着，岂非已是最大的惩罚，杀不杀他，
还重要吗？
比较可惜的是，编导并没有进一步探讨人性的挣扎与矛盾，善就是善，恶就是恶，壁垒分
明，没有耐人寻味的模糊地带，无论是伤心自尽的江雪，还是惨遭烈火焚身的黑哥妻子，
至死，都仍是心灵纯净，不带一丝邪念，这样的角色固然有舒缓气氛的效用，却也似乎面
谱化了一些，无法带来更多余韵。
而主角发仔自身，其实也有很多可以发展的线，编剧虽然没有明确交代他的身世，但从他
母亲的只字词组看来，他父亲应不是什么善男信女。母亲除了爱他，一方面却也恨他，同
时怕他长大后变得与他父亲一样。在这样的情感冲突中，她总是显得心事重重、暴躁敏感
，因此当她遇到心理扭曲的社工，让她对这个世界彻底绝望，便不管三七二十一地自高楼
跳了下去。
我不知道为什么后来没有社工介入发仔的生活，可以容许他继续一个人住在那栋旧公寓里
，也不知道没有半个朋友、也对经营人际关系毫无兴趣的发仔，是怎么认识他的跟班小弟
及一班黑道朋友，并且每次驱魔，都要在身上刺青的，或许包括同样有阴阳眼的女店员，
及张学友最后客串的神秘人这些惊鸿一瞥的人物在内，都是在为续集铺路，因此很多地方
刻意卖了关子，点到为止，只希望若真有续集，能将一切交代清楚，让这个故事更加完整
。
我不常看港片，张家辉演的戏，先前也只看过一部亚视二十几年前的‘洪熙官’，对他演
的方世玉很有好感。如今见他虽已步入中年，娃娃脸上已难掩岁月痕迹，目光流转间，却
仍保有当初方世玉那个倔强、聪慧却洞悉世态的影子，充满魅力，加上角色讨喜，看完后
很难不喜欢上这个不茍言笑却深情善良的驱魔师。
不过，私心觉得与江雪那次约会，若他能以深深的拥抱取代激情拥吻，会让这段感情更有
深度，也更感人。四十年来相依为命，江雪于他，应已不是一个简单的“母姐”、“恋人
”等名词可以涵括，而是重甚生命、愿意不计代价去守护的。因此用隐晦暧昧的手法去呈
现，无疑会比直接简单的处理来得细腻动人。
尤有甚者，如果发仔一直以来，都是为了让江雪心无挂念地投胎而克制自己，隐藏对她的
感情，那么坚持到最后，忍住失去她时撕心裂肺的痛苦，无疑是对她最深刻的爱的表现。
若能在江雪离开之后，发仔才终于情绪溃堤，在方紫宁面前说出内心的情感，我想催泪度
绝对会比发仔不顾一切地冲上黄泉路告白，还搭配一首颇为肥皂的爱情歌来得强烈许多。
那反而冲淡了别离的悲伤与愁绪，让人出戏。
但我还是得说，找郭采洁来演江雪，真是选对了！
这是我第一次看郭采洁演戏，先前对她的印象，主要来自一个偶然认识的日本女生，她一
听到我是台湾来的，就惊喜地说：“我好喜欢一个台湾演员，叫郭采洁，她真的好漂亮！
”自那之后，我就为这个可以让外国人因此对台湾抱持好感的演员印象深刻，一直想看看
她的戏。
这回实际一见，果然是女神等级，一双翦水双瞳好似蕴含千言万语，温婉哀怨的眼神也我
见犹怜，因为是死在水中，总是溼淋淋地出场，也宛如出水芙蓉，清新脱俗。一出场，就
将开头曾令我惊艳的美女蔡思贝晾成了无关紧要的路人，收放自如的演技，好似也略胜一
筹。
不过蔡思贝饰演的女记者方紫宁在角色塑造上稍嫌草率，戏份虽不少，性格却不完整，很
多时候让人感到莫名其妙，对发仔的情感转变也太突兀，本不如江雪那么讨喜就是。
话说大概是因为张家辉在演艺圈人缘极好，他执导的片也就星光熠熠，连一个小配角都可
能是大牌客串，讲出来都会吓人一跳，寻找这些大明星，也就成了看片的另一乐趣。