http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=1992
导演 张钊维
演员 张艾嘉（声音演出）、金士杰（声音演出）
出品 台湾／2015
发行 牵猴子整合行销
文 / 黄香
2015年适逢中华民国对日抗战胜利七十周年，“中华文化总会”出资筹拍纪录片，委托华
人纪录片平台“视纳华仁”（CNEX）拍摄。影片主题与资金来源都具浓厚官方色彩，但是
导演张钊维没让官方指导述史限制视野，呈现二战时期中华民国空军抗日史实之外，更另
辟蹊径用出人意表的形式与内容，审视空军与至亲好友之间深挚的情感。这些牺牲奉献的
青年飞行员，在大历史叙述中是英雄是烈士，但《冲天》要探究的是“先为人再为军人”
的哲学，先是人夫、人父、至亲、挚友，再为军人，人是全片的中心，战争只是场景。在
被迫杀戮的争战中，是夫妻之爱，手足之情，朋友之义让英雄摆脱外在的光环，还原为真
实的人：会热情求爱，会心生疑惧，会不忍杀敌的普通人。战争制造了无数殉国者，也留
下为数更多的幸存者，这些“剩下的人”与阵亡者生前的互动，之后如何临对死亡的悲伤
成为《冲天》的叙事主轴。
导演说得贴切：“我想寻找的是一种在战争这种极端的环境里人的情感张力”。单纯的报
导访谈辅以新闻历史影片，难以彰显情感厚度，也不利铺陈戏剧张力，导演遂揉合报导纪
实与剧情叙事两种手法，充分发挥客观呈现与主观视角的优点。为了再现戏剧场景，例如
激烈空战、闻知阵亡、抗战胜利，《冲天》交叉运用手绘线描的设色动画，素朴的线稿因
为线条简单，不很立体也不特别写实，旁白常是抒情书信或诗文。动画辅以诵念的形式有
抽离现实之感，但声声念念的却又是真挚的文字，形式与内容的反差撞击出一种魔幻的拟
真，激发观者更多想像，因为有共鸣也就更投入。《冲天》高扬文学调性一以贯之，以女
性书写让飞行员步下神坛归返人间，这些错落有致的诗文旁白，以边缘定义中心，辅助影
像成就抒情叙事脉络，再现难以仅用影像表现的战争情境：生离、杀敌、阵亡、死别、活
存。
剧名《冲天》简洁有动态，尽显凌空冲飞的壮美，实现人类向往自由的极致——飞翔；然
而飞行员每一次冲天都可能命丧敌机之手，孤独的死去，甚至化为齑粉，尸骨无存。飞行
实则是自由的幻影，随时会变成中止生命的航程，他们被夺去自由丧失生命，让无数同胞
得以保有自由存活下去，片中适切的引述了邱吉尔对英国空军的赞辞：“历史上从没有那
么多人，欠那么少人那么多的恩情。”即便是承平盛世，一个人能够平平安安长大成人，
然后步入中年慢慢老去，也要受过多少人的恩情？全片最令我动容的正是这段引文，不是
从容赴义的诀别信，也不是林徽因得知空军兄弟殉国后深切哀戚的诗文，尽管张艾嘉的声
音演出因为满溢真情而异常动人。
贯串全片的旁白由金士杰主述，他丰富的声腔变化带出传统说书人的风格，说故事的软性
基调，平衡了史实与数据的刚性本质。结尾的动画引用齐邦媛在《巨流河》219页中的段
落，描写日本正式投降时她在重庆的复杂心境，周围尽是狂欢高歌的同胞，众人合唱爱国
歌曲手持火炬游行，她却自觉疏离完全无法融入同欢：“我一面跑，一面哭，火把早已烧
尽熄了。进了家，看到满脸惊讶的妈妈，我说，‘我受不了这样的狂欢！’在昏天黑地恸
哭中，我度过了胜利夜。”这恸哭是千千万万痛失丈夫、儿女、父母、兄弟、姊妹者，共
同的悲伤，通过线描动画与女性书写才迟迟于七十年后被看见、被理解。女性敏锐善感的
心肠，总是敏于窥见光亮背后的阴暗。
为国为民牺牲确实壮烈，比战争死伤更冷酷的却是列强对自身利益的盘算，让壮烈退去神
话色彩，让冷酷不那么难以忍受的是人性的温度。观者多仰慕飞行员一心殉国的英勇，但
是他们表现人类通性的瞬间却令我们动容，支撑其凛然大义的背后是人性，让他们完整的
正是复杂的人性。《冲天》拍出这种完整，也就让中华民国抗战史更完整。