本片既然是 1991 经典《惊爆点》改编，被拿来比较是免不了的，目前影评与版友评价绝大多数都是“动作好看”但“没有剧情”。当然啦，与当年凯萨琳毕格罗、派屈克史威兹、还有基哥这重量级的铁三角相比，这片小牌云集，导演还是个动作摄影出身，当然不会跟经典比演技比剧情，而要好好着重在动作上。
但要说它就没有剧情没有演技了吗？那也未必。看本片与《惊爆点》相同的人名、似曾相识的情境，但截然不同的场景与内容，我们就会发现什么 FBI卧底查案并不是重点，警匪追逐破解阴谋也不是重点，重点在于生活风格与人生观，就像《惊爆点》描绘 1990s年轻人无拘无束超脱世俗的海滩冲浪生活之理想、企图“挑战这侵蚀人心的僵固体制”一样。
不过今日 2010s的年轻人不再这样无拘无束，天空盘旋的不是什么僵固体制，而是真实的经济失调、社会失序、生态破坏等严肃问题，这时代有想法的年轻人心灵是很沈重的。这次《飙风特攻》就从沈重开始，开宗明义加上了《惊爆点》直到最后才带出的死亡议题，然后这死亡议题如影随形直到最后一场，一直用本片的“极限运动”提醒主角们“这会死人的”，然后用如何面对死亡来呈现人生观。
有人说本片没剧情，我却认为本片剧情工整，每次都是一大段动作后、接一小段理念陈述，而这种电影的动作之描绘就是剧情内容；有人认为本片有剧情但只有 Bodhi有厚度，但我认为本片是 Bodhi & Utah 两角呈现截然对立的人生观，而且随着一场场动作戏此消彼长，让观众对两种理念一步步体验更深更广。以下回顾本片八段动作，也就是八段剧情：
一动：越野机车，破题
Utah 在亚历桑纳州飞车特技，一路骑山脊精准惊险又迷人，并与朋友 Jeff 上演一场“轻与重”的对话，要腐蚀在办公室、还是死在旷野中？谁知在阳光 Utah 率性妄为的年轻热情魅力下，本来带点不情愿的 Jeff 真的死在旷野中，这场戏开宗明义地给《飙风特攻》的主角 Utah 比《惊爆点》的 Utah 更深一层的厚度。
一静：轻与重之间，后悔的主角选择了“重”，回去完成高中学历在沈潜读书七年加入 FBI，要来认真坐办公室，也许算是浪子回头的赎罪。Utah 口口声声我有决心、我能办到，但老板嗤之以鼻：你真的准备好了吗？要长大加入社会，也就是加入 FBI所象征的“秩序”，挥别“混沌”。（训练时的关键句：order against chaos）
二动：抢银行、地洞跳伞，魅力
在印度与墨西哥的两场动作戏，完美地塑造了这群抢匪“轻”的魅力，劫富济贫彷若新世纪罗宾汉，对这充满官僚金权的丑恶世界是多么帅气的控诉呀？这段戴欧巴马大头写 "Yes we can" 的戏明显在致敬《惊爆点》开头戴美国前任总统们抢银行的戏，既幽默又高超地让钞票与钻石天降花雨，多么酣畅淋漓？年轻的 FBI学员们搞不好人人心里蠢蠢欲动。
二静：Utah 的考验来了，表面上是靠自身的知识与技术精准连结线索以认真查案，骨子里却是那个“轻”的血液在蠢蠢欲动。那老板就来发张临时执照作为考验，这考验不是看你抓不抓得到坏蛋，而是看你是否已经坚定信念，稳守身段，代表秩序挑战混沌。因为接下去就是充满诱惑的不归路…
三动：阳光冲浪，交会
向《惊爆点》原作致敬，当然两场最关键的戏码还是冲浪，第一场是风和日丽的阳光冲浪，年轻的身体们尽情挥洒、彼此欢呼打气，一起在欢乐热闹的游艇上，比起自己和脾气不好的胖大叔 Papas 共享一艘小船，迷人太多。眼看一个个冲浪好手享受极限，Utah 不只是享受更是要挑战。挑战，就是抢浪，就是两条线交会在一起，看看对方怎么办，而头头 Bodhi 的作法是伸出双手救你一把。“救”与“伸手”正是本片双线交会的主题，从此开始。
三静：从此本片的关键字 "path" 正式登场，就由 Utah & Bodhi 双主角两条 paths彼此激荡。进到了运动家们的派对，Utah 与头头理念针锋相对，一言一语虽然都很华丽而浮浅，但这就是彼此刺激肾上腺素的挑衅语言，越是挑衅越是彼此吸引。吸引人的不只是那血气率性，还有女主角 Samsara 那如精灵一般的神祕之美，精简台词越是故弄玄虚越是迷人。这一切，让 Utah 不惜交出自己全身狠狠打一架，也要换得一声骄傲的 "I am in"。
四动：飞鼠滑翔，入族
这一场完全呈现本片如何用动作戏来演绎剧情的功力，就是四只飞鼠一跃而下，体验自然化身为风，经此一行身心都升华了，大家二话不说真诚拥抱，无需言语无需证明，前一刻还互相怀疑，只要一起飞翔就是兄弟。并不是所有动作戏都能浑然天成地烘托这感情，但这段的飞行动作之写景、速度、节奏、气口、以及蓝飞鼠紧紧跟随其他飞鼠的互动感，足矣，任何台词与演技都是多余。
四静：进到了属于家人的山间晚餐，如世外桃源般美好，这率性的生活迷人到极！当然物极必反，因此这就是 Bodhi这极限魅力走下坡的开始。和美女在山间盖毛毯不用聊天，是梦幻，但还要和大哥在山石上谈起敏感话题，大哥正式开示本片关键句 "Everyone follows his path"，要懂得放下别纠结于别人的选择。说得很棒，那下一段马上来看看，大家走什么 path。
五动：山巅滑雪，犹疑
登堂入室的 Utah 步步进逼，终于戳出这美好表面下的第一个洞。说得很好听，大家 follow your own path，但看死掉的 Chowdar 就知道，这些头头底下的跟班只是傻傻追随偶像而已，才没有什么 own path；玩出人命来了，头头以降大家仍不知过，只知道云淡风轻地“那是他的选择”然后继续欢乐开趴。这次的趴一样精采，却是悲剧后反差的巨大诱惑，有 Utah 的老朋友与崇拜者，有洒钱不手软的法国富豪准备推坑，该怎么面对？
五静：犹疑的 Utah 需要开解，由精灵女主角娓娓道来这些亡命之徒的故事，尤其是他们自以为“入世”的社会理念，面对不公不义我们只有行动 "action"，不要束手缚脚瞻前顾后。在此第一次正式带出另一关键字 "giving back"，是尾崎大师上一世纪的感人理念，也是新世纪大地之子 Bodhi 的神圣行动。说得很棒，那下一段马上来看看，是如何神圣地 give back？
六动：机车落石，临界
口口声声爱山爱水回馈大自然，Bodhi 的手段居然是炸山，率性实践正义不顾大局，不但连人命都不管还毁了自己的美丽地球，这也是本片第一场惊愕混乱抛弃一切美感的动作戏。前面提过的标题 "point break" 终于出现，主角相濡以沫的卧底到了“临界点”，不愿再跟着玩下去；头头表面神圣实则自大自爽的冒险也到了临界点，骨子里和一般匪徒没什么两样，“真正的黑道”面目现形，抢劫银行杀死一堆警察不手软，连精灵女孩都不吝置 Utah 于死地。
六静：这个美好的仙境，在打开头盔见到精灵真面目后，正式破灭，回归现实。尽管到了临界点的 Utah 满心愤恨拼命逮捕 Bodhi 归案，不过 Bodhi 没有报复主角更没有愤恨，只说“想救你一把”，无法令人认同却能令人感动。“救”，也是这片的关键字，全片一直在说“每人一条线”，但其实配角们一直在“跟你的线”、两位主角则一直在“两线交会”，两人负面地说是一直想要转化对方，但正面地说则是一直想要“拯救”对方。听到这样的大爱告白，Utah 下不了手只有仰天狂射，却也压下心头愤恨转为关怀。那下一段马上来看看，Utah 要怎么关怀、怎么拯救？
这边也让 Ray Winstone 饰演的坏脾气老前辈 Agent Papas，熬了很久的烦人形象之后终于可爱起来。他就象征 FBI、象征官僚、象征一切不酷不炫平庸无聊的体制，平常你意兴风发时觉得绊住你的体制好讨厌，但当你失意挫败伤痕累累时，体制还是坐在那边温暖地拍拍你肩膀，你想说声谢谢时，他又伸伸懒腰转移话题一点儿也不居功。
七动：自由攀岩，拯救
已过临界点的 Bodhi，开始变得偏执而亡命，口口声声天花乱坠的“入世”理想之泡沫都已幻灭，只剩下属于个人的赤裸裸执念，发了疯似地只想实践梦想清单。最后一关自由攀岩，再死最后一个同伴 Grommet，他硬著头皮跟到一半骑虎难下，才赫然发现自己和其他殉道者都一样，只是傻傻跟着老大跟着走“他看到的线”罢了，只好觉悟道 "See you later"。一直撑持着大地之子神性笑容的 Bodhi，第一次露出了带点懊悔的五味杂陈，但头都洗到 90%了，只有一往无前走下去。
七静： Utah 身为探员一直要阻止罪犯 Bodhi，曾经可能只是愤恨地要抓坏人归案，但现在何尝不也是想“救你一把”呢？本片什么警匪冲突或谍报查案都不是重点，重点只是两条截然不同的 paths，是两位主角的人生观之争，一轻一重，你拉我我拉你，都希望拯救对方达致自己的圆满。这一回 Utah 逮捕人不是愤恨也不是冷面说官话，而是沈痛提醒对方“结果你做成了什么？什么都没有，回头吧”，不回头，想也不想就一起跳。这是主角磨练的终点，终于得到 FBI 探员执照。
这张执照发照时机的务实逻辑就不用深究了，但象征意义还是呼应回片头加入 FBI时的文戏：你准备好挥别“混沌”、拥抱“秩序”了吗？ Utah 终于能理智冷静地用“秩序”伸手拉回“混沌”的 Bodhi，也就是拉回过去率性妄为的自己，虽没拉到，也算是完成了 FBI成年礼，终于发照。
八动：暴雨冲浪，放手
剧情上，应该在成年礼完成后就可以结束了，但本片在以秩序“拯救”混沌之外，还有超脱拯救的更深觉悟，那就是放下。放下，还是要致敬原作《惊爆点》的经典场景，回到似曾相识的一场巨浪，只是这次不再风和日丽充满魅力，而以狂风暴雨呼应挣扎的内心。挣扎的，是救还是不救，要不要将你拉回我的正道？Bodhi 诚心恳求拒绝了，是时候说再见了，每个人还是都有自己的道路，真的努力拯救到最后，还是放下吧。
八静：每个人都有自己的道路 "Everyone has his path"正是本片关键句，到底该拉别人上自己的路？还是该任大家各走各的？本片只有结局，没有答案，最后一场平静的 Utah 家乡戏，让 Utah 平静地西吸一口气滑下属于自己的单线；片尾 credit 再让我们看看本片的 "paths"，有飞鼠的四线平行牵引、有潜水的两线盘旋、有抢浪的两线交会、有越野机车的单线追随... 本片用极限运动里的走位来影射人际理念的交会，各代表什么意思？就任我们自己遥想囉。
本片的极限运动之执行、摄影、取景、剪接，是毫无疑问的爽快与震撼，就算零剧情也值得一个 [好雷] 。何况本片其实是有剧情的，只是并非警匪对决故事，而是两种人生观交会碰撞的故事。能够用一动一静的严谨结构，让长段动作戏精准酝酿气氛、再让短暂文戏精简地提出关键字，剧情主题不用多说也不用讲死，自有深远余韵，只是当然需要观众稍微脑补一下。
本片要说有什么缺点？我认为是文戏真的太过精简了，甚至精简到往往只丢出关键句与关键字，不多申论就了结，搞得很故弄玄虚，对观众的脑补要求恐怕太过；其次，导演 Ericson Core 毕竟是动作摄影出身，有不少文戏还是有点令人出戏，尤其是没有明确主题具体对话的过场文戏往往不太顺畅，譬如那场山间的家人晚餐戏，听女主角咯咯笑笑了好久实在有点干。
最后，双主角中 Edgar Ramirez 在充分展现魅力与痴迷之余，Luke Bracey 的演技与气场实在有点落差，虽然在看过他与老皮合演的《特务交锋》The November Man 之后，再来看《飙风特攻》我觉得已经进步很多了，但还是值得继续精进。毕竟，这回的 Utah 角色深度已经比《惊爆点》的深了一层，实在需要更旗鼓相当的演员来与 Bodhi 匹敌呀。当然，如果是为了预算问题，那我觉得这片花钱在极限运动上而不花在大牌演员身上，也是好的。
至于本片比起 1991 原作《惊爆点》有何优缺点或新意呢？这个我印象有点浅了，如果有空拿出来复习，再修文补充。