“这都只是不切实际的想像”、“不要再幻想了”、“现实一点好吗？”
这些说辞时常萦绕在人们的嘴边，用以揶揄、劝说，目的都是要“点醒”那些爱幻想
的家伙，不要整天待在白日梦里笑得白痴，而应该动手做些有实效的事。然而，有时候现
实并不能带来行动的可能。现实的过度复杂、现实的难以实现，往往使人踟蹰脚步。这时
，想像反而起了更大的作用，想像与幻想带来欲望、欲望带来改变的动力，而有了动力才
有成真的可能。
一如过往的风格，Woody Allen这次的Irrational Man依然带来浅浅的剧情、值得玩
味的思索。Abe是一位没有人生目标的哲学教授，他会一边开车一边喝酒、也会大胆地玩
俄罗斯轮盘，对于死亡毫不在乎。面对着一间又一间平凡的学校、一个个偶尔优秀但大多
平凡的学生，写着一篇篇没有人看也没有影响力的论文，他实在找不到好好呼吸的理由。
Abe的困难在于，这个世界总是那样。他做过一些努力，也跟大家一样，曾经认为自己是
个特别的、能够撼动世界的人，然而，现实往往比他想得“还要现实”，结果就只是把他
豢养成一个小腹微凸、喝着单一纯麦浑浑噩噩的中年男子。对他来说，哲学就像是“口头
自慰”，跟现实了无干涉。写了一本又一本的“海德格与法西斯主义”，迎合了大众胃口
，但那又如何呢？真有多少人会翻？又有多少人因而改变？
在又一次了无生趣的午餐里，Abe意外地听到后面客人的谈话。那位太太哭得伤心，
抱怨她离婚官司的判决法官如何跟她的先生勾结、如何做出不公正的审断，使她被迫与孩
子分离。这带给Abe相当大的震撼。因为他忽然意识到，他可以帮这位太太除掉这位不正
义的法官，而不会引人怀疑，毕竟他毫无动机，甚至根本不认识这位太太。他忽然想通了
！就是这么简单，相信自己的直觉去做，既能为这个世界除害，也使得自己的人生有了目
标与意义。所以他开始进行完美的谋杀计划，并且越计划就越觉得这个败德法官值得一死
。最后，他偷了化学系同事兼情人的钥匙，取得了致命的毒物，顺利地杀死了法官。
有趣的是，Abe从一位善于细致思考的哲学教授，变成一位“替天行道”的谋杀者，
完全是基于一种“想像”。电影中，他完全没有调查这位可怜妇人的案子究竟是如何，也
没有去研究法官的判案与品行，他只专注于法官的行动规律，以方便他进行完美的策划。
是这个“想像”–也就是法官必然为恶–带给他行动的力量，而不是那些繁复的论证与推
敲。甚至说，那些考核法官道德的推理必须绝对地悬置，才能让他的人生俱有意义。这里
透露了一个“想像”的本质，那就是必然的“空荡”。没有这个未被充满的空间，人们就
只能被各种现实填塞窒息。同时，这个空荡也意味着一次“缺席”，而缺席正是“欲望”
的关键所在。一旦这个位子有人坐满，欲望就只能死于无声。这也是为什么人们会说“妻
不如妾，妾不如偷，偷不如偷不著”，那个得不到的、不知道的，永远是最好的。
相同的，Jill则是一个父母为音乐系教授的中产阶级少女。她有着爱他的男友，但
仍然着迷于从远方来的哲学系教授。她为他的神秘、忧愁以及侃侃而谈的特质所吸引，这
边东说一句西蒙波娃，西说一句杜斯托也夫司基，让Jill“品尝空气也沈醉”。她很快地
掉进了恋爱的想像里，她依然爱着男友，但也无法割舍Abe。尽管Abe已经明白地指出了
“你爱上的不是我，而是师生恋这个浪漫的概念”，Jill依然什么也听不进去。她不愿意
被认为是中产阶级的乖乖牌少女，所以她会在游乐园里主动地亲吻作为老师的Abe，她不
喜欢自己选择手电筒当作奖品时，会被Abe认为是“实际的”。她无可救药的爱上了一个
令人着迷的“幻想”中，尽管她不真的理解Abe，但跟这样的“想像”在一起是快乐的，
所以她越是无法得到Abe的青睐，就越是努力的想要吸引他。一样也是“想像”带来了“
欲望”，而这个“欲望”带来了行动，她开始爱理不理男友、开始一直谈Abe，开始想去
他家。
我认为， Woody Allen重新告诉读者他对于想像的看法。一方面，想像比起现实来得
有行动力，甚至更为具体。因为这样的想像，人们才有了行动的渴望；另一方面，想像或
幻想，必须建基在“空洞”之上，而所谓的空洞，又在于“理解的必然悬置”。你必须不
去细想凶手是谁，不去真的碰触Abe忧郁的本质，才能下手无愧、才能爱得惨烈。故事里
，Abe得手之后变得积极而乐观，他不只找到了意义，而是存在主义式的，“对于我”的
意义，他依然不需要获得法官是好是坏的解答，但他可以藉著这个“不说穿”，来活的心
安理得；相反的，当Jill逐渐知道Abe是杀人凶手后，这个“真相”冲击了她的“想像”
，她再也无法跟这个曾经满口道德哲学的人相处，只好落荒而逃地回到前男友身边，并且
警告Abe，警方已经将别人当作代罪羔羊，他必须前去自首，不然她将告发他。
现实就是这么的残酷。已经被想像占满的Abe毫无歉意，但为了能够享受“重新获得”
的生命，他只好对Jill痛下杀手。在预谋藉著将Jill丢下故障的电梯井时，Jill的包包散
落在地，而手电筒不经意地滚了出来，让Abe一个失神，自己滑一跤跌进电梯的深渊。
观众们一定不会放过这个刻意至极的安排，因为最后，虽然不免惊慌，但还是Jill慢慢地
捡起那支救了她命的手电筒，不知是出神还是茫然地站在电梯前。手电筒作为一个“现实
、实际”的比喻，在最后给了这个“夸大的想像”致命的一击。
可以说，Woody Allen向读者抛出一个难题：想像带来行动，现实让人窒息，但人不
能总活在想像里，他/她终究必须面对现实。现代人就在这两者之间不断地摆荡、困惑与
迟疑，始终难以定夺。更值得玩味的或许是Abe那化学系的情人。她猜测Abe杀了那法官，
但她跟已经知道真凶的Jill说，就算是Abe杀了人，她也愿意跟他去西班牙共度下半生。
对比Jill的不解，Allen的这个安排显得趣味十足，究竟那化学系教授是真的愿意？还是
因为不了解真相的开玩笑说说？当她不愿意再与先生过著百无了赖的生活时，她的“逃脱
”是否真的深思熟虑？还是那在浪漫爱情只是多余的考虑？那就只能留待读者去品味了。
我不算是Woody Allen的长期影迷，但看了《爱情决胜点》、《午夜巴黎》、《蓝色
茉莉》等片，都觉得“理想与现实”是Allen最割舍不下的主题。当然，每一部片都有“
爱情”，但与其说爱情是Allen戏剧的重点，倒不如说我们的人生就像一场爱情。每一场
恋爱都是一次斡旋、竞争和妥协，就像我们每一个人生的决定那般。所以他片中爱情之为
隐喻，其实看到的是人生里的种种样态。有人病态、有人灿烂，构成一幅有趣的浮世绘，
回过头来映照着我们的人生。
最后，简单的说一下演员~云端情人的男主角非常厉害！在这部片中完全看不出来是
同一个人演的，那个要死不活到开朗乐观的转变相当的明确，很让我期待他接下来的演出
~至于Emma Stone则是女神一般的存在，整部戏根本就美到不行，让我上面这番话都显得
多余，一直盯着她就够了~可惜的是，至少我看的三部她的片（《鸟人》、《蜘蛛人》和
这部），都是演一个学生的造型，说实在的演技上没有什么太大的发挥，实在有些可惜
~~希望未来还可以看到她的进步~