部落格版：http://moviemoney.pixnet.net/blog/post/377952352
接触推理小说是这一两年才开始的，台湾虽然很早就有推理小说的发迹，但以前不怎么重
视推理这个类型小说，到了某一时期开始才陆陆续续翻译、出版各推理小说能手的作品，
包含江户川乱步、横沟正史、岛田庄司等前辈，近代则有绫辻行人、京极夏彦、西泽保彦
、宫部美幸、凑佳苗以及东野圭吾等人撑起日本推理界的半边天。而这些知名的小说作品
也有许多被改编成电视剧或者电影，我想被翻拍成电影最多的可能是东野圭吾吧，刚好我
开始接触推理小说就是东野圭吾，还有另一个台湾朋友可能比较少听到的三津田信三（著
有《蛇棺葬》、《百蛇堂》等书）。
江户川乱步被誉为日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位，擅长描写诡计
手法与犯人心理。东野圭吾则是写实本格派的领头者，作品同时兼具文学性、思想性和娱
乐性，比起机关算计，在人物角色的心理层面、情感建构上有更深的描绘，因为就学时期
的科系关系，让他的作品风格多元化，从《嫌疑犯X的献身》天才数学家的构思、《杀人
之门》的心理刻划再到《解忧杂货店》的奇幻温馨，可以说东野圭吾算是近代日本推理小
说家产量最多、风格也最多变的作家之一。
何谓“本格派”？又被称作正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，
与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通
过逻辑推理展开情节。（维基百科），简单来说本格派可说是推理小说最原始的派别。
那么“写实本格派”呢？顾名思义就是融合“写实派”与“本格派”的写作手法，如果仔
细看过东野圭吾的作品不难发现，他在角色人际关系与情感层面花上更多功夫，但她同时
又不失本格派风格（只是相较其他作者来说，着墨更少），于是两者合一，就成了东野圭
吾的代名词。
而两人的书中都有灵魂人物的角色，江户川乱步笔下的明智小五郎，东野圭吾创造出加贺
恭一郎、汤川学、天下一大五郎、竹内忍（又以前两者为最），都让小说更精采丰富。
回到正题，《D坂杀人事件－SM诱惑》是我第一次看江户川乱步的作品，因为我没有看过
原作所以无法做比较，看完电影之后，在这部电影里，江户川乱步更偏向于“写实派”多
一点。应该说可惜吗？好像也不能这么说，但在这里我们确实看见更多的人物描写、情欲
纠葛，反倒推理的部分较少，甚至推理小说最精彩的“诡计”都没用上，连破案的过程都
没有，最后仅仅还是以揣测犯人的内心去猜测真凶是谁（毕竟最后悦子杀害继父是不争的
事实），让江户川乱步笔下精神人物明智小五郎沦为跑龙套一角。
跟东野圭吾小说相同，开头就出现几位角色（花崎书店老板、悦子、荞麦面店老板、新搬
来的乡田），大致说明主要角色的关系构图（悦子与荞麦面店老板偷情、乡田偷窥到进而
偷溜进悦子家中屋顶偷窥、自慰），接着事件发生（荞麦面店老板死亡），这前后约莫十
来分钟，接下来的篇幅则问话、找线索、调查彼此人际关系，一步一步抽丝剥茧的找出真
相。但就像我说的，在本作其实真的较少看到推理情节所以我就不多作说明。
更多的是这些角色们的关系，最初我们看到荞麦面店老板半强迫得与悦子交欢，然后被乡
田目击到，从乡田的举动是可以明白他对偶然窥见的这件事感到兴奋，也因为本身对于SM
有所兴趣，所以慢慢接近悦子、甚至爱上悦子。而我以为无辜的花崎老板原来早就明白悦
子与别的男人偷欢的事情，甚至是他指使悦子去做的，果然诚如荞麦面店老板娘所说：“
同住屋簷这么久，不可能没发现（他）都在做什么事”。更没料到后来悦子跑到东荣馆找
乡田的举动花崎老板看尽眼里，还边看边自慰。这样错综复杂的关系让剧情变得很紧张，
很像平常看颁奖典礼时的那种感觉，似乎人人都有机会得奖，却各个没把握；这里则是人
人都有动机，却也都没把握到底谁才是凶手。
我想这就是看推理小说或者电影的醍醐味吧，一种乐趣所在。“你一生都是我的奴隶。”
也许诚如花崎老板所说，她的养女，悦子，从最初被他侵犯开始，当他首次将她綑绑，悦
子就注定离不开这性爱欢愉，若非如此，她在最后掐死花崎老板时就不会露出那痛苦又愉
悦的表情啜泣了。她爱乡田吗？爱吧，但她也爱着这些刺激，或许她本人认为这是情非得
已，可我认为她早已接受并对这深感着迷。
可惜的是我认为结局并不好，有种不痛快的感觉。整体剧情没到好，但在人物的关系确实
描写深刻，而且本片的配乐很厉害，总在适当的时机点出来，带领观众进入那个桥段开有
的情绪，轻松、紧张、兴奋。
《D坂杀人事件－SM诱惑》到底翻拍得好不好我不敢直说，但我想提醒如果有朋友也想去
看，千万不要抱持着能在本片看到非常精采的推理场面（实在少得可怜），把心放在性爱
场面（好像也不是这样说）、演员演技似乎更好一些。