《湾生》为何落金马 (雀雀)
金马奖于华语电影圈地位崇高，然因是台湾主办，故其得奖者国籍身分总会触动岛内人民
政治神经、引发议论。尽管金马52台湾靠大师侯孝贤的《刺客聂隐娘》和中生代张作骥的
《醉‧生梦死》等作品在22个竞赛奖项中拿下12座金马，但《湾生回家》铩羽而归败给中
国纪录片《大同》一事还是在网络上引发论战，台人在情感寄托以及未看先判的激情之下
认为给《大同》这部中国禁片金马奖是种打压台湾人意识形态的伎俩，把《湾生》讲成为
政治不正确的壮烈牺牲品。
笔者有幸观赏过这次入围金马奖的全数作品。《湾生》以日人返乡寻亲的感性氛围取胜，
扭转了台湾党国教育下的国族认同，大卖三千万票房，多少也反映台人目前意识形态。这
样勇敢的大议题，也难怪能够在近年流行热血梦想、温馨泪水的台湾纪录片潮流中杀出、
成为入围金马纪录片的台湾代表。而《大同》也是大议题，借由跟拍前中国大同市长五年
的造城计划、拆迁10万住户的工程，探讨都市发展与居住正义的权衡与弊病。另一部入围
影片《我的诗篇》则用影像诗与精工剪辑炫化了中国工人困境与劳工权益问题，依然是国
际共同关注的大题。
无法呈现全面观点
对照台湾，近年社会运动蓬勃、贪官污吏也不曾少有。居住正义从文林苑争议到大埔事件
、南铁东移，工运从关厂工人连线到国道收费员抗争，还有反核四、美丽湾、媒体垄断、
食安风波等事件，事发时虽也有为数不少的影像纪实与专题报导，但大多篇幅过短、拍摄
策略呆板且视角与技术简陋，无法忠实呈现全面观点，顶多只能称作是新闻记录或组织宣
传，无法变成一部完整电影作品进而发挥深层的影响力。
追根究柢，精采的纪录片永远无法离开对土地、政治、社会、人性的关怀，但回头看看台
湾社运纪录片《太阳．不远》上映没热潮，连《太阳的孩子》将社会议题转换成软性题材
、容易入口的剧情片都徒然换来无法突破千万的票房结果下，你我又怎能期待台湾有创作
者或投资人愿意去拍更多有观点而质精的纪录片，来与对岸抗衡？
当大伙儿用键盘嚷嚷着不想将奖座颁给中国纪录片的同时，请扪心自问是否染上了强国的
玻璃心？要不，不如去关心台湾土地生活与周边社会政治，让“关注”的能量成为台湾纪
录片潜在市场，让更多在地议题能被投资与纪录创作，成为金马夺奖热门。
影评人
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