※ [本文转录自 Golden-Award 看板 #1MKfWUH7 ]
http://udn.com/news/story/7341/1330877
从数字上来看，今年金马奖似乎是台湾电影丰收的一年，包办了12个过半奖项。做为一个
评审，看了两岸三地超过70部的入选作品，我其实并没有那么乐观觉得这象征著台湾电影
的复兴或荣光，反而往内深掘，看得更清楚的是两岸三地电影环境各自面临的困境。
台湾片靠“刺客聂隐娘”、“醉生梦死”就拿下9九个奖，侯孝贤、张作骥两位卓然有成
的作者，创作上都不轻易松手，在既有的风格中持续精进，维持极具高度的美学质量。尤
其侯孝贤自传统武侠类型中自开自放，发展独特的世界观与宏大的政治隐喻，无论美感经
营到观点上的突破，都未受到任何外在因素的干扰而妥协，得奖绝非锦上添花。但扣除这
两部作品，台湾电影究竟还有多少真正的优势和实力？其实答案非常清楚。
中国大陆则在越来越商业化、数字至上的创作倾向下，展现另一种截然不同的新危机。贾
樟柯、万玛才旦、管虎、徐浩峰等人仍是这份得奖名单的中坚份子，即便他们的作品依旧
亮眼，却也开始与各自过去的创作拉开差异，这无关好坏，但已看得出趋势。
香港电影更是雪上加霜，仅剩“踏血寻梅”和凭著动人情怀险胜“西游记大圣归来”的动
画片“麦兜：我和我妈妈”勉强撑场。过去港片里的类型强项，亦渐渐流向中国电影的脉
络中滋养渐生，无论是徐克的“智取威虎山”或是“解救吾先生”、“捉妖记”等片。
至于回到得奖名单部分，几个演员奖都是纠结缠斗下的结果，特别难选。林嘉欣、冯小刚
都胜在角色的完整饱满以及他们跳脱刻板印象的诠释方式，令人动容，甚至带动了全片的
基调。男配角更是殊死战，王千源、白只、郑人硕各擅胜场，白只角色变化幅度大，充满
难以预料的不确定感，最后得奖也仅有些微差距。
最后我想提醒的是，金马奖之所以越来越被看重，就是它只以美学为依归，所有评审就片
论片，绝不论其他周边的风风雨雨。所以张作骥入狱、冯小刚不出席典礼的新闻，都丝毫
不影响得奖机会；至于“湾生回家”输给大陆纪录片“大同”的结果，更凸显了台湾纪录
片的趋势问题，绝非关乎题材或产地因素。金马奖的可贵，就在于它不受任何外来力量的
左右或控制，得奖结果永远不代表作品好坏的绝对真理，却总能适时反映关乎创作、紧扣
产业的现实问题。几家欢乐几家愁只是一时的事，我们更该做的事是鉴往知来，然后，继
续努力地拍下去。