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钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒
台湾近期电影中有着浓厚台湾味的电影不少，但如何深入到观众的视觉感观，而不停留在
轻浮的以时代为由的假性记忆，是很少台湾电影能做到。《醉‧生梦死》描述三个在社会
边缘男人的故事，反映出台湾社会中黑暗、卑微、人生低潮等被践踏，不受重视的生命。
而不论苟且偷生；或苟延残喘间，这些生命依然用自己的模式继续在城市中穿梭。
一部阴暗脏乱，不能见光得里来暗去，充满神经质与谎言让人猜不透的爱情。这可能是最
简单可以叙述这部《醉‧生梦死》的第一感感觉，有种将自己体内最潮湿的部份，深入对
方味蕾里，那湿润焦烫的错觉。电影里大量使用生物符号来反映故事角色的地位，例如老
鼠、蛆、蚂蚁、苍蝇等，都不是生活中会让人感觉美好的生物，电影就以这些让世人厌恶
且反感的人事物聚集而成的属于台湾特有底层味道的，爱情骚味电影。
故事以描述单亲母亲的两个儿子，和一位住客，三个男人的故事为主轴。弟弟屈居市场卖
菜赚取微薄的日薪，爱上一位在市集被人唾弃，遭买春客殴打的哑巴援交妹。身材面貌姣
好，品学兼优的哥哥则因在国外生活发生变故，失意返台，流连在同志酒吧中。家中的住
客硕哥以舞男为业，有着一位女友，玩世不恭谎话连篇的态度，过著于常人作息相反的夜
行生活。全片描述著亲人、兄弟、爱情、归属感等，满腹伤感千疮百孔，无法渗透的感情
。
张作骥导演这次作品《醉‧生梦死》跟以往同样加入了许多关于台湾“家”与“亲人”之
间那层社会议题的探讨。只是这次的作品比起过去少女未婚怀孕的作品《当爱来的时候》
，与以小学生看大人世界，描述现代社会上疏离亲子关系的《暑假作业》来的更加黑暗阴
沉，并且也首次把同志情感和男性对于爱情的诠释透过许多物件和动作来诠释。
不管是藏于俗事过街喊打的老鼠，或是只能于原地啃食腐肉扭动的蛆虫，还是眼视平面，
只能步步爬行的蝼蚁。或是吸食惹人烦异的苍蝇。这些昆虫动物，都反复的让角色身份不
断在不同处境下转换。他们即使在挣扎也无法脱离这些底层的宿命，只得靠着落滚挣扎，
头破血流的找到爱情与存在价值。看似过度激烈超脱的爱情，却反而是最短暂的真实体验
。这部电影突破了以往张作骥只是探讨亲人与家的亲情问题，而带入更深层那情人或亲人
不知怎么表达的爱，与带来伤害的爱。
而《醉‧生梦死》跳跃的叙事方式，也让观众必须细心的了解电影的时间轴。每一个安排
都是有所相关，当透过这些剪接跳越的叙述，才让观众再度回到场景当下时间更有感触，
也更能入戏。全片多半是用台语对话，人物对话国台语交错，与喝酒时的疯言疯语，和无
理头的举动。都有着浓厚台湾城市味，而不光是用复古的事物所堆出来的假想似的台湾社
会。电影中的每段恋情都醉了，宛如梦境。车水马龙的城市，美食金钱，何足珍贵？我只
愿永醉在快乐之中，不愿从美梦中醒来，那个充满罪过的现实。