图文好读好看版:http://goo.gl/03cNUH
告白与渴望 病态社会缩影
法国导演尚卢．高达（Jean－Luc Godard）曾说：“电影就是每秒二十四格的真实。”人
们常常忽略或是遗忘生活当中的许多细节，但透过电影，特定的情境得以被再现、强调甚
至是夸大。日本导演中岛哲也分别二○一○、二○一四在所执导的两部电影，【告白】以
及【渴望】，借由悬疑、惊悚的手法，将人类阴暗的一面赤裸地呈现出来。
惊悚背后的鬼才手法
导演中岛哲也在这两部作品当中，透过多重运镜的手法，并且加入了许多电脑动画，使电
影画面看起来更为多元丰富。而影片节奏的部分则展现他特殊的风格，快慢节奏交互穿插
，使整体风格十分诡谲，也让他成功地玩弄观众情感，因此两部电影都被誉为是近年来最
黑暗的日本电影之一。中岛哲也也相当喜爱透过音乐呈现每个场景的情感，使用类似音乐
剧的模式去拍摄悲剧，其最著名的例子便是在二○○六年所执导的电影【令人讨厌的松子
的一生】（嫌われ松子の一生），他花了将近一年的时间聆听日本流行乐，试图从中寻找
合适的歌声，而这部电影中使用了将近七十首的歌曲，大多数都是为了电影量身订做。
告白 展示心中的阴暗
电影【告白】改编自日本作家凑佳苗（凑 かなえ）的同名小说，描述一位女教师在自己
的女儿遭到学生杀害后心理状态的改变以及之后所采取的一系列报复行为。告白这个词汇
有两种意义，其一是“对公众的声明或启事”；其二则是“说明、表白”。整部电影环绕
著“告白”这个词汇，所有的事件皆是已经发生的事情或是在远处发生的事情，而透过角
色对彼此的“告白”，使剧情疑点渐渐地摊在银光幕前。
电影的一开始，场景即设定在吵闹的教室中，女教师以独白的方式，异常冷静地向全班同
学告白，包含自己的辞职、女儿被杀害，以及缓慢、却有计画性地向两位凶手复仇。导演
反复利用节奏的反差，快速地切换镜头，却让每个画面中的时间缓慢流动，替电影制造不
自然却微妙的悬疑感，使观众的情感不断地起伏，并且配合色彩心理学，电影中低亮度以
及低饱和的色彩将人情排除，在观影过程给予极大的压迫感。
主谋凶手渡边修哉是一个天才，来自科学世家的他缺乏家庭所给予的关爱，甚至会因为没
达到妈妈的要求而遭受家暴，因此渴望认同感的他开始利用自己的聪明才智制造无谓的伤
亡，使自己开始被大家注目，再利用身为学生的身分脱身。电影的最后透露出了渡边修哉
的伊底帕斯情节（Oedipus Complex），而主角也利用这点进行最后的报复。这部电影透
过极端的例子来阐述家庭教育对于人格养成的重要性，两位凶手皆来自不正常的家庭，使
得他们皆出现人格上的缺陷，且无法与同侪相处融洽。尽管角色之间的关联皆围绕着主角
女儿的凶杀案，但电影中每个角色的个性和各自的背景以及生活环境才是每个角色真正的
“告白”。
渴望 扭曲病态的根源
二○一四年上映的【渴望】同样也是惊悚悬疑电影，改编自深町秋生的小说《无尽的渴望
》，叙述一个退休刑警寻找自己失踪的女儿，却接连被卷入许多事件的过程。整部电影剧
情架构其实不复杂，紧紧扣著欲望这个主题，而角色对于渴望的走火入魔也是整个剧情发
展越来越不单纯的最大原因。导演在【渴望】中仍然使用惯用的手法，透过交叉剪辑，快
速切换场景及画面，再反过来放慢每个画面的时空，使电影节奏诡异而扭曲；与【告白】
不一样的，则是电影中反而在某些场景利用了大量饱和度高的颜色，透过明亮、高彩度与
阴暗、冷色调之间的对比，使观众产生的压迫感更甚。
同样的，这部电影也呼应着家庭亲疏关系的重要性。主角藤岛昭和在结束自己的警察生涯
之后，才想追求家庭生活的美满，但对于幸福家庭的渴望却是扭曲不正常的；而象征天使
的女儿藤岛加奈子，反而是他人渴望得到的对象，因此电影前半部塑造了一个诡异的父救
女情节，然而真正拥有病态渴望却是长年以来失去家庭温暖，并且在他人追求之中失去自
我的主角女儿。本片的英文译名为【加奈子的世界】（The World of Kanako），更贴切
地呼应了这部电影的主题，也就是加奈子才是所有渴望的根源，甚至连他自己也身陷其中
。电影中的“渴望”与【告白】中的“告白”同样都是具有多层次的，不仅仅只是单一角
色的欲望，而是透过事件阐述每个角色对于渴望的执著，然后演变成病态欲望的过程。
放大镜下的社会阴影
两部电影除了讲述亲疏关系的重要性之外，也传达了许多日本现在社会的问题。根据日本
政府在二○一五年通过的《儿童青少年白皮书》，十岁到十五岁的青少年中，将近半数学
生都有被霸凌的经验，由此显示，霸凌是现今日本社会严重的问题之一。在这两部电影中
皆出现霸凌的元素，虽然被摆在第二层次甚至第三层次，但同侪之间的霸凌关系也正是主
角们的思想变得更加偏激的原因，由于在群体生活中亦无法获得认同感，因此增加了亲疏
关系所具有的重要性，而甚至有恋母情结或是恋父情结的产生。此外，日本人巨大的生活
压力，强迫每个人必须扮演好自己的角色，许多人对于自己的身分常常会施予过度的压力
，因此对于自我认同产生扭曲。【告白】中的主角森口悠子身为母亲以及老师，在社会压
力之下将自己塑造成墨守成规的人，而【渴望】中的藤岛昭和则是迷失在作为一个好警察
以及一个好父亲两个身分之间。
电影批评家安德烈．巴赞（André Bazin）曾说：“电影是现实的渐进线。”尽管现实中
的事件不如电影中的情节来的夸张，但中岛哲也透过近年来几部惊悚悲剧电影，试图呼吁
日本人反思现今社会所带来无谓的枷锁以及束缚。虽然其夸张的手法使电影毁誉参半，但
仍然成功引起日本社会对于这两部电影的讨论与思考。