这是离开花莲到台北电视台做记者的单亲妈妈，因为父亲病情回乡，承接父亲心愿
推动水梯田溼地复育、对抗开发商蒐购土地盖饭店的故事。帅哥导演郑有杰取材自自
另一位共同导演勒嘎‧舒米的母亲舒米‧如妮的真实经历。从《海角七号》乡代表马
如龙那句“山也要BOT、海也要BOT”开始，就点出了台湾从中央到地方“大开发”的
冲政绩思维，凡事经济优先，环境冲击与住民文化放一边，大规模藉著城乡进步、创
造就业、观光产业的口号导入开发商，贪婪地猎地；另一方面居民不时也被“卖地换
进步”的短利诱惑、洗脑，直到一个个“几年几百亿”的开发口号被拆穿，发现原来
最后拼的只是少数财阀的经济，才知道卖掉的土地已经回不去了。
就像电影里头目阿公发人深省的一句话，他说：“如果把祖先留下来的地都卖了，
我们的孩子以后就没有地方可以回去了，我们的部落就只能到处流浪了。”
就这样，有着美丽的阿美族名字 Panay（稻谷、稻穗之意）的女主角毅然决然回到
故乡，重新学习农耕知识与技术复育梯田，只希望留住童年记忆里那个美丽的家给下
一代。而她要面对的，就是地方政府向开发商靠拢、地籍资料会“莫名其妙被好几十
年前的台风吹掉”、有几年几百亿海岸开发预算，却拨不出个几十万的水圳修复辅助
，从农会到水利局到乡公所互踢皮球，甚至最后稻子结了饱满稻穗的收割前夕，怪手
在警察的护驾下隆隆隆地开进良田……这一切的一切，不就是美丽湾事件，加上大埔
农地事件吗，或许中间官僚的那段还有点《不能没有你》的影子。
这是一部从原民观点拍摄的电影，镜头照顾了传统务农与渔猎的生活，也拍摄到了
生活的困境、迷濛、挣扎、妥协、无奈，当然还有坚持。卖出祖先的土地当然可以解
决生活上迫切的燃眉之急，但从汉人或都市人眼光中的“很穷”跟女主角说的“我们
没有很穷，只是没有钱”，这中间有什么不一样？说的其实是心灵的富足与守护部落
（家）的踏实，讲起来简单，但也值得在电影里细细体会，也同时值得好好想想，一
块美丽的海湾山林他真正的价值是什么？拿来让我们这些外地人花大钱悠哉舒适地渡
个假？或者延续一个部落的生存、根源与尊严？
电影在 Panay 的女儿 Nakaw 骑着车赶到花莲北回归线碑下跳舞给陆客看开场，结
束在部落在丰收后真正自己跳给自己欢乐庆祝的丰年祭。在被当成某种异国情调的消
费，与传统的尊严之间，前后呼应出电影的主题与企图。就像她的母亲 Panay在操场
边不断的问 Nakaw：“你是谁？”“勇敢大声说你是谁！”问的就是身分与认同，激
的就是要孩子为自己的名字勇敢、以自己的名字骄傲。而饰演小六女孩Nakaw 的素人
演员，演出的确令人动容！此外，金曲奖得主舒米恩为电影订制的多首音乐与歌曲，
也让这出质朴的电影在温柔的阳光下，时时吹来和煦的海风与稻香。