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（手机排版抱歉）
“于是长大了以后，有些事你非得要经历搞懂，长大了以后，不想懂也要懂认命的接受，
不认命也接受，只是受伤还受用；于是长大了以后，我们都跟那现实做了朋友忘记了，单
纯天真其实才是你的挚友，却没人能够，却没人能够，躲的过。”
“于是长大了以后，你发现课本里面教的学的，都只能当参考用。”边看《小孩》的途中
甚至到了电影结束，我的脑子里充满了这首谢和弦的歌曲‘于是长大了以后’。我觉得这
首歌的歌词就足以代表看完《小孩》之后，所带给我的感受。
小时候的天真浪漫，青涩时的自己自以为能给的永远，在长大了以后才发现教科书上学的
，远远不及往后人生的百分之一。就算身旁的大人们告诉了你怎么做，可当实际遇到了，
却也还是会乱了阵脚。
年仅十六岁的宝力，大概也只比宝力大没几岁的佳家，明明稚气未脱，却肩负着重任，或
许是年少轻狂，在有了小孩必须抚养后，许多问题接踵而来，尤其当家境又不是很好的时
后，母亲嗜赌成命、离家出走等，全家三大一小窝在小小的房间里，只能靠着宝力与佳家
打工免强过活。
因为现实的压力还有无奈，才会让原本平凡的生活开始脱序。
一个年轻，却没钱，跟在身边只能吃苦，但你爱他；一个成熟，很有钱，跟在身边可以不
愁吃穿，却有妻小。如果没有小孩，佳家或许就不会做出劈腿的举动，但总归小孩只是藉
口，我个人认为佳家指是受不了长期的各种压力，所以选择了用这样的方式去逃避、去短
暂享受不用为任何事情烦恼的日子，只是回到最初，她还是爱着宝力，否则她不会在最后
选择回来。
没钱给家人过更好的日子，却始终努力打拼，不偷拐抢骗、做违法的勾当，年纪轻轻却要
扛起同个年纪的同学还无法想像的责任，当佳家为了钱、为了给小孩安逸的生活选择带着
行李离开，而身为导火线的母亲依然不懂得反省，还是每天赌博，这让宝力彻底爆发，以
为问题全出在钱的宝力，做出了袭击咖啡厅店长、卖毒品以及抢劫的举动。
结果当佳家无预警的回来时，却是两人坐在警察局里，互相凝视，最后佳家抱着孩子头倚
靠在宝力肩上，而电影最后的镜头带回到两人仍是学生模样时，站在还在装修的空房子里
，手东指西指，谈论著理想中的未来，于是满足的笑了。电影结束，多讽刺，多心酸。
也许是最近才脱离学生生活没有多久，身旁却有好几个朋友选择比我们更早进入人生下个
阶段，甚至还有人已经当了爸妈，我无法想像这是什么样子的生活，结为夫妻时的喜气洋
洋，是不是会被生活逐渐磨损耗尽？因为年纪轻轻，没有存款，没有能够一次赚进大把钞
票的捷径，只能脚踏实地慢慢积攒，也许刚出生的孩子可以丢给爸妈养，几天下来也许可
以，但是几个月、甚至头几年呢？孩子的抚养费用、夫妻俩的生活开销、房子的问题、婆
媳的磨合等等，好多好多当初也许有设想到，只是想的不够深刻的问题逐一浮现，看见朋
友每天都在烦恼，就不禁想着，如果是我怎么办？我还有办法像安慰他一样的安慰自己吗
？
这个年纪的我们压力好大，那十六岁的宝力呢？
《小孩》是如此真实的一部电影，非常写实、赤裸裸的将青少年父母亲的问题展露在大萤
幕上，不能说是警惕，只能说是提醒，提醒青少年情侣、父母会遇见的可能性未来，“一
旦遇到了怎么办，只能去面对了。”
另外，我非常喜欢在《小孩》里面巫建和与温贞菱的演出，比起《共犯》如此阴沉的角色
，我更喜欢巫建和在本片里面的诠释，降龄演出却毫无违和，也把年轻气盛、遇到事情容
易浮浮躁躁的心里表现得很到位，不过硬要比的话，温贞菱也许整体表现没有那么杰出，
但是其中当她在宝力家要离家出走时，那几个画面的歇斯底里、还有那场哭戏是我认为突
破她以往水准的表现（尤其当看完《舞斗》之后），哭的伤心，我也看得揪心。
巫建和与温贞菱，两位都才二十二岁，电视或者电影演出也越来越多，两人也都曾拿到电
视金钟奖的演技类奖项，可以说是新生代演员里演技备受肯定、潜力无穷的新星，只是真
的是要慎选剧本啊（看看《舞斗》温贞菱的表现有点吓人，不过也是电影害了她），如果
两人在演出《小孩》时都是首次尝试演出电影，我想有可能（个人希望）双双入围金马奖
新人，至于谁能得奖，还是推荐温贞菱。
今年由于有些忙碌所以无法参与台北电影节很多，只有不到十部的电影吧，不过这次看了
两部国片，一部《青田街一号》，一部《小孩》，但两部都让我深感国片还是能拍出有质
感的电影（当然不是跟早期国片相比，而是跟近年的国片比较的话），希望可以看见越来
越多娱乐与商业兼具的国片推出。