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是枝裕和最近维持着两年推出一部作品的速度，继前作《我的意外爸爸》后，今年推出改
编自同名小说的《海街日记》，用其一贯的温柔语汇，述说关于“失和家庭”的主题，细
细刻划一段看似轻描淡写，实则深刻动人的情感日志。
《海街日记》始于一场父亲的葬礼，历经不同段婚姻关系的父亲，在最后留下一个名为铃
的女孩。香田家在父母亲相继离开后多年，已然自成家新的样貌，在丧礼上见到与自己仍
有某种关系存在的铃，在知晓其处境后，香田家决定接纳这位女孩，让上一代造成的缺憾
得以圆满。我们不能决定出生，却能决定如何爱人，若能以爱化解世代间的鸿沟，那么这
个称之为“家”的情感便能延续。
是枝裕和的作品喜欢讨论关于家庭的失和、倒错与拼装，这样的议题到了大部分导演的手
上，总会藉著这样的悲苦大作文章，用极具渲染的悲愤与哭闹，佐以煽情的情节来告诉观
众“有多可怜”。然而是枝裕和并非如此，“越是悲伤，越要轻轻处理”，在他的每部作
品里，即便遭逢如此遽变，日子仍要继续，日常里的异常并不可怕，静心下来面对、处理
了，自然就会在某个时刻将他放下，继续日常的节奏。《海街日记》处理的是每段婚姻关
系里，遗留下来的东西，不管是小孩、房子、习惯，还是回忆。铃的存在也许提醒了香田
家一段缺憾的过去，但也相对的是父亲用某种方式，将香田家的缺口给补上了。
《海街日记》的节奏，某方面来说比较接近《横山家之味》，角色的日常占了相当的篇幅
，对他而言，“希望观众能够想像，这些角色明天的生活”，是他建构角色，建构电影的
方式，他希望每个存在于作品里的角色，都能是个圆形，每个面向都能有所展示，比起情
节，生活的细节才是他想表现的，就像写日记一样，尤其是在他电影里最常出现的“吃饭
”和“走路”。喜欢吃些什么，怎么吃，怎么走路，什么时候会经过哪里，会跟什么样的
人，这些细节虽然不会推展电影，却能让我们更加认同、喜爱这些萤幕里的角色，进而将
萤幕的隔阂除去，真正感受到他们的存在。生命里的小事，才是人生最重要的大事，毕竟
我们的生活，也没有多少波澜不是吗？
除了讲述上一代，《海街日记》对于这一代的各种关系也处理得相当微妙，这是一部关于
女性的电影，男性大多在外围，虽构筑出故事的起点，却不是重点，与终点。跟着上一代
的脚步，故事在仙台、山形、镰仓三地错落发生，有着山与海的直接意象，各占据了每个
角色生命里的某些时刻，而镰仓香田家的小屋，则是故事汇集之处，这些女人用生命里所
拥有的，交换对方所拥有的，吻仔鱼、海鲜咖哩、樱花、梅酒、两个互相遥望的高地美景
，从彼此的回忆中，拼凑出“别人口中体贴的父亲”，那么关于父亲，似乎也就不再苦涩
了。如前所言，关于父亲的部分，是由香田家三姊妹与铃的生活来拼凑的，所以这四人的
生活样貌，占了电影重要的篇幅。凌濑遥饰演的大姊与上一代接触的多，拥有的多，姊代
母职的她虽有着沉稳气息，却也步上父亲后尘，爱上有妇之夫；长泽雅美饰演的二姊敢爱
敢恨，虽是坚强的独立女性，对于感情却不怎么精明；夏帆饰演的三妹是香田家的润滑剂
，古灵精怪而有着新颖的年轻想法；而由广濑铃饰演的铃虽然是香田家的外来者，却是《
海街日记》里担任起承转合的核心，从初来乍到的羞涩怕生，到后来逐渐卸下心房，自在
快乐的活着，是关于“家”的愈合，最直接的表现。而生活的描绘也脱离不了生活的环境
，关于镰仓其他居民，是枝裕和也用了不少的片段，尤其海猫食堂的部分，更是一股关于
生命的暖流，多少仇恨，最后都会被放下，而爱，则是能带走与遗留的，最后的真谛。
是枝裕和再一次用其影像作品，证明“轻描淡写的日常也能很有韵味”，不管是演员即兴
的演出，还是各种镰仓的样貌，都足以让人产生共鸣，投入其中，仿佛我们也是居住于镰
仓，看着它们长大的左邻右舍似的。《海街日记》虽是部起于不完美的作品，但随着剧中
每个角色用爱互相支持，关于家的记忆与力量，终会让故事走向圆满。
这部有着《横山家之味》那样创作氛围的作品，
不管是对刚接触是枝裕和的观众，还是追逐已久的，都能有所感触。
在看过大起大落，哭闹不止的煽情时代后，
来一点清淡韵味的小品，在夏日的尾巴写点日记吧。
自己的生活，自己写，自己看，自己回味。
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