我对艺术史蛮有兴趣的，虽然称不上是专业，但总会在电影中特别留意他们的美术设计。
电影美术做得好，除了能够提升电影的质感外，也能让观众容易进入故事里的时空。华语
的古装剧认真计较起来，没有几部认真在做考据的，原本期待侯孝贤导演的聂隐娘能有不
一样的表现，结果却令人失望。(或许是我太龟毛了吧)以下是我捉出来的一些bug。
一、时代错置
1.中唐到晚唐
1)谢欣颖的舞妓造型是整出戏最接近唐代的，但是在卧室穿的抹胸搭大袖衫是晚唐才流行
的款式。
2)男士头上黑色幞头在晚唐以前流行用巾子裹，之后因为战乱频繁没时间慢慢做造型，才
作成像帽子一样一体成形的木围头，直接戴上去。
原文：
北宋高承《事物纪原》：“穆宗好击鞠，而宣唤不以时，诸司供奉人，急于应召，始为硬
裹，装于木围之上，以待仓卒。”
北宋赵彦卫《云麓漫钞》：“唐末丧乱，自乾符(唐僖宗年号，874年11月~879年12月)后
，宫娥宦官皆用木围头，以纸绢为衬，用铜铁为骨就其上制成而戴之，取其缓急之便，不
暇如平时对镜系裹也，僖宗爱之，遂制成而进御。”
裴铏的时代设定是在唐德宗贞元年间，如果以原著为标准的话，以上这几点看起来应该是
穿越了，但若以侯导的时代设定─八世纪中叶，还说得过去。(话说电影除了聂隐娘这个
角色本身的设定还在之外，其他剧情基本上跟原著没什么关联。)
2.中唐到宋元
1)男装的圆领袍内搭交领中单，是五代以后才有的穿法。
2)男装及女装都大量使用的褙子(在衣服最外层披着的那件长外套)是宋代才出现的款式。
3)y型的交领在唐代十分少见，但剧中女角几乎都穿着宋元明流行的交领衫。
4)舒淇的交领袍外搭背心看起来是新设计的造型。
没有把唐代服装分期仔细就不计较了，但穿着褙子和交领穿越到宋代会不会太扯。
二、文化错置
1.日本的场景─大觉寺和书写山圆教寺是宋代传到日本的禅宗建筑，而非唐代的白墙青瓦
朱柱。
2.精精儿的面具使用了十八世纪欧洲的洛可可装饰风格，是要去参加化装舞会吗?
3.当代影视中披头士泛滥就不用多说了，想不到在侯导的电影中也出现披发，实在让人傻
眼。女子披发是现代的风尚，但在民国以前，只有蛮夷、罪犯、化外之人或头发未长齐的
小孩才会披散著头发，而且聂隐娘是个需要快速运动的刺客，披发难道不会妨碍动作?至
于田纪安与胡姬在卧室的那场戏披发，嗯……好吧，毕竟要睡了。
4.谢欣颖的脚色名叫“胡姬”，但“胡姬”在唐代的语境中指的是在酒店卖酒的西域女子
，是一种身分，而不作名字。例如李白《少年行》“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。
”而且唐代女子名以“娘”居多，“姬”字在秦汉较为流行。后来似乎发现错误了，又改
成“瑚”姬。
并不是说电影一定要死板板的依照史实拍，不过你既然以一个在历史上曾经存在的时空作
为故事背景，总该为历史负责一下吧。李安在拍色戒时说过一段话，很让人感动：“做考
据的工作很困难，但如果因为困难就不去做，蒙混过关，下一代人真的会认为历史就是这
样。这对我而言更是有了一种任务感。我没有见过那个时代的上海，而今天的上海又变了
，考据就更加重要。我常说这是千秋万代的事情，苦一点也值得，算是为历史做一点事情
。”电影怎么拍，很多人就真的以为那个时代就真的长得像电影里面那样，真心希望我们
国片的美术指导能加加油啊!