【聂隐娘】心由境生
谁说武侠片非得要华丽打斗，非得耍狠冷血，非得义薄云天？李安的〈卧虎
藏龙〉，将武侠带入心境，伴随每个角色心灵成长，展现出那个时代尚武之
人的智慧力量与，温柔。而候导则将武侠缀织成一首美丽浩瀚的诗。谈到刺
客您想起了些什么？过去刺客电影总见大量的血与恐惧，顶多，再加入杀与
不杀的内心纠葛，但这次，候导好像什么都说了，也好像什么都没说，就这
么用许多静美的长镜头，就像一只水鸟或案上的一只香炉，默默地看望着人
世间变化，他们打斗，他们相爱，他们分开，远走高飞，留下的，是一行飞
雁，是流动的山岚。这部片里的武打画面也不同于以往，分出胜负的那瞬
间，各自就分开了，不需要争个你死我活，我私自以为，这是崇武与用武的
差别吧。
隐娘不忍杀怀抱着儿子的父亲，不忍杀曾经有过婚约的男人，默默留下那块
玉玦要让田季安知道她是谁，那个动作，多么迷人，多么温柔，甚至，带着
一点点可爱，扮演隐娘的舒淇，话少连呼吸都少，那片刻无法松懈的眼神，
又得要混入纯真的心境，多么难以复制，也难怪坎城影评赞舒淇把“侠女”
与“少女”诠释的刚刚好。刺客也是人，或许原著里会有许多描述，但影像
却不必要过多的铺陈才表达“刺客虽然凶狠但也是人”，大量的留白镜头，
留给观影者自行体会角色的逻辑，不强迫也不挽留，风吹过的声音，河面上
的涟漪，婢女一个个用粗重的木桶倒水，山景风景人景，已表达候导的用
心。
但不只如此而已，看过候导的片就知道，他对于内景的布置更是一流。据说
有很多片段都是重新再搭景拍摄，只要有那么一丝丝的不满意，候导所剪掉
不要的片段，都可以独立变成一部长片。虽然看过很多古装戏，但唯有候导
的片让我真正想进入时光隧道直达那个时代，像〈海上花〉的闺室内，像
〈悲情城市〉雨雾的九份，像〈最好的时光〉里的大稻埕(与后来那部〈大
稻埕〉布景实在天差地远)。每一个细节，璀璨的罗幔纱帘，迷濛的烛火，
伴随外头的星夜虫鸣，我多想踏进那地毯上，与宫女们跳一场舞，与将士们
喝一碗酒。在荒野外的山屋内画面更是一绝，我几乎能感受到炭火的温暖，
闻到从屋顶飘出的坎烟，以及，被雨淋溼的木头味道，我也想像擦镜少年一
样，在炭火旁被夜晚不知名的声音惊醒，然后再继续沉睡。
影片结束后，虽然厅院内人少，但仍可以听见“这在演什么？”那种笑声。
当下，我突然想起近几年看过的电影像〈地心引力〉甚至是〈肌肤之侵〉，
或许也带给我同样的感受，画面与留白，不强迫观影者顺着导演的逻辑，而
是留下许多隐喻。人说“境由心生” ，但我想〈聂隐娘〉是反过来的“心
由境生”，候导所打造出来的“境”，已将我输送到画面里。其他如文言
文，口白，结构，节奏等等，已不是那么重要，因为我早已在里面，随着少
年、隐娘和几头驴子，漂流远方。
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回？
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪？
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
(不知为什么观影时总想到李白的将进酒)