我本身是81年次的学生，对于我的少女时代的校园怀旧元素还不至于到不能共鸣，但这
实在不是一部我能喜欢的电影，理由很简单：它不像电影，而是台湾偶像剧的放大版；即
使制作品质绝非偶像剧可以比美，但从剧本到镜头语言以及喜剧元素的表达手法，偶像剧
的浓浓廉价感还是馥郁到渗透屏幕直直向观众袭来。甚至我可以说，对于看过任何两部以
上的台湾偶像剧的人来说，这部电影的情节几乎没有任何部分是会跳脱观众的预期之外的
，什么伏笔、转折即使存在，也因为元素本身太过陈腐而变得没什么悬念可言，反过来说
，情节是否可以不要在这里或那里那么容易如同观众预期的念头还更容易冒出来，而且
会希望这样的念头可以被实现。
为什么我会说我的少女时代像制作更加豪华的偶像剧？因为我的少女时代常常容易陷入对
于青春年华公式的叨叨絮絮而不可自拔，最后既没有做到言简意赅，也因为电影的长度限
制而没有办法钜细靡遗的传达故事的复杂性，整部电影用尽各种观众熟悉的元素来推动情
节，却缺乏一个真正深入的桥段来让人感受到角色的性格与深度。以欧阳非凡这个角色来
说，我的少女时代显然不甘于让他变成一个没有特色的甘草人物，但故事中的欧阳非凡与
两个主要角色徐太宇和林真心之间关系始终落在一个不上不下的位置上；明明应该是作为
欧阳非凡与徐太宇间冲突引爆点的落海事件却获得了不成正比的短小篇幅，最后只使用了
一个简短的回忆情节就交代了事；而徐太宇因为滑轮赛输了而自觉的桥段虽然够煽情，够
浪漫，但却少了细腻，始终只落在操作观众情绪的层级上；至于像全校当着教务长面前
抗议还得手的桥段的说服力也是放在大萤幕上显得完全不合格。上述这些安排如果放在
一部偶像剧上可能还堪称适任，毕竟，偶像剧的单集篇幅比起电影更为短小，资源也更为
稀缺，诉诸简单直接的浪漫情节在最短的时间内制造出最大的戏剧效果既是制作上的限制
，也是对观众需求的考量；但电影毕竟不是偶像剧，这种诉诸片段情节营造情绪高潮的手
法虽然依旧是戏剧效果的催化剂，却会因为在同一部电影中故技重施而愈来愈没有魅力；
我知道很多观众不想要了解镜头语言的意义，讨厌留白，喜欢更快的电影节奏，但如果电
影本身一昧依赖情绪糖霜而完全没有一点透过复杂的镜头语言来让简单的一言一词、一举
一动能反映出无穷韵味的能力的话，那么我回去看偶像剧不就好了？
我的少女时代在电影语言上的贫乏，其实间接反射出了电影对于怀旧元素的依赖。但这部
分并不是因为我的少女时代在捕捉时代元素上真的有多高明，而仅仅是因为观众刚好都经
历过。有没有发现电影几乎完全避而不谈任何角色的家事和社会对他们造成的影响？唯一
看起来稍微有那么一回事的大概只有受到校园权威压迫的徐太宇。但我的少女时代显然也
无意深化任何这方面的联想，点到为止即可，重点还是一个：被校园权威压迫的徐太宇，
他与林真心的关系会有怎么样的变化？或者，他们的爱情是否会修成正果？李安
的饮食男女也是爱情喜剧，但电影不避讳透过角色间的互动和对角色本身的性格的深入研
究来反映当时的都会生活，与男男女女背后的价值流变，但我的少女时代对于怀旧元素的
依赖到头来也只是为了一件事：他们知道有些观众经历过这些东西，这也是情绪糖霜的一
种，只是它多了点现实生活特别的韵味罢了。不过重要的是，我一点都不觉得我的少女时
代真的有像许多人说的那般重现了什么青春的酸甜苦辣；它只不过随手拾起一点你回忆中
的零零角角来用，然后利用了回忆的美化作用而已，这跟撷取记忆的精随来做到让人身历
其境并不是同一回事：醒醒吧，如果这“真”的是你的高中回忆，难道每个观众高中都有
谈过这么美的恋爱？