a.如果你看过悲情城市或海上花 而且不会睡着而且觉得还算有味道
那恭喜你 这部聂隐娘有比较高的机率适合你
b.如果你平常有在看艺术电影 可以接受一堆长镜头
那也恭喜你 这部聂隐娘可以让你碰碰运气 看你能不能接受
c.如果你平常会去艺廊或美术馆看看画或摄影展
习惯会在那静止的画面前沉淀自我 去推敲作者到底想表达什么 并以此为乐
那还是恭喜你 这部聂隐娘依然值得你碰碰运气 虽然机率可能没有前两者高
d.如果前几者均否 这必须得恭喜你
这部聂隐娘有很高的机率可以让你看看山明水秀发呆 吹吹冷气 甚至在电影院睡着
电影没有高低 只有合不合口味
你可以把钱省下来看别部 减少错误相遇发生的机率
千金难买早知道 看个PTT就能避免劳民伤财多少也是一桩乐事
(有雷)
(以下全部都是个人解读 有其他意见的也欢迎打脸或讨论)
0.
强烈建议要去看之前可以先把人物关系图看一看
不然很容易发生根本还没搞清楚谁是谁之前电影就演完了这种悲剧
毕竟这部片 好看之处的不是骨架而是留白
为了弄清楚骨架而搞得自己连留白让自己思索的时间都不剩了 就可惜了
1.
先来讲主角聂隐娘
一言以蔽之 刺客聂隐娘讲的是孤独
聂隐娘无疑是孤绝的
她的孤绝来自于始终跟自己所处的环境错位所导致
隐娘与周遭环境的关系可以从三个大方向来看: 道姑 父母 田季安
她被道姑所带走
道姑对隐娘的戏分太少 所以实在难看出道姑对她抱着的是什么情感
但是从第一次隐娘回报因为看到小孩所以难以下手
道姑的反应却是要她回家杀自家幼驯染田季安
或许也不难看出 对道姑来讲"天道"才是最重要的
而隐娘在道姑的心里 最重要的成分始终还是"执行天道的道具"
隐娘自己心里也是没有什么天道的 多是执行师傅的命令而已
这其中 看不到什么个人私情
隐娘接了道姑命令 她只能回家
家里的父母亲期待回来的是一个女儿 所以家中早就准备了好几套盛服
但是隐娘木无表情地换了一套又一套衣服 最终去拜会祖母时
穿着的还是他那一套黑衣服
隐娘也许是一个女儿 但是离开家里太久 又早就不只是一个女儿
何况她还背负著道姑给的任务
而父母面对着这一个消失了很多年后突然蹦出来的女儿
却是陌生地跟陌生人一样 (是说原作本来就这样...)
聂田氏(妈妈)跟隐娘闲聊的第一大段话
不是问问女儿这些年过得怎样 不是问问女儿现在想吃些什么
竟然直接就开始讲起了疼隐娘的嘉诚公主当年嫁到魏博来的一段侠女行径
以及公主"过世前最放不下的是“屈叛了阿窈”"
整个场面净是透过田氏的嘴说公主的关爱 却不见田氏自己身为母亲的感情
(另一层弦外之音是 作为青鸾的娘娘与作为镜子的窈七之相知相惜 窈七因而痛哭)
而父亲更是在隐娘后面来救人前 没有直接与隐娘见面的场面
对隐娘的感性台词也始终就是那么一句"当初悔不该让道姑把隐娘带走"
在田氏夫妻的印象中 他们怀念的是当初被道姑抱走的那个女儿
而回来的这个女子与她们的印象太断裂 太没有交集
所以隐娘对人伦的期待也算是落空了
最后是田季安
哪有人斗M自虐到先去跟要杀的对象自报门号后
再在偷偷躲在帘后听对象的反应的啦XD
而果不其然 田季安把这种表态解读成"她就是要我认出她是窈七再来杀我"
拜托 你个阿呆 人家想杀你在屋顶上早就干掉你了好吗XDDDD
而果然田季安还总算是没有忘了窈七
硬是跟爱人瑚姬讲了一段当年许配婚约与用竹簟医高烧时窈七始终挂念在侧的往事
隐娘曾经对季安有所在意吗? 我想是有的
田季安自述那段竹簟医高烧时窈七始终挂念在侧的往事多少说明了这一点
隐娘仍然对季安有所眷恋吗 说实话 我不知道
有一幕是季安离去瑚姬只身在床上睡着 而隐娘就站在瑚姬身旁默默地站了许久
那时的隐娘在想些什么?
想着自己阴错阳差所偏离的人生轨道原来原本该长得这个样子而感叹?
想着眼前的这个女子原本应该是自己 所产生的些许嫉妒与不满?
(是说刚刚有收到有参与这部片后制的乡民来信
说这个画面其实应该是隐娘在自己的房间里看着婢女睡着了
应该是我对这个画面有误解 加注一下以免以讹传讹XD)
导演画面里只拍了个舒淇压抑著自己感情的侧脸 我觉得是个很有趣的留白XD
隐娘渴望着回归著原本常规生活中的自己吗?
我想是有的 或许更精确地讲 她渴望着那种跟人之间的比较正常的互动与感情
但是她过了太久那种被道姑训练的生活 回不去了
前半部片其实不只是我们在看电影 隐娘也在看着这出电影
隐娘回家之后 隐身在角落处看着她所原本应该待着的那个世界
那个被层层关系束缚住的 每个人像是自我意志却又多少不由自主的世界
她在那个世界里是父母记忆中女儿的现在进行式
是道姑教成的刺客
是易怒藩主记忆里的青梅竹马
但没有了这些关系 她就只是个陌生人 没有人会看着她
她做不了隐娘她自己
即使在茂密的热带树林里 即使在众人负伤歇息的村庄里
隐娘那一身漆黑身影行过 画面都显得太过于突兀而无法融入 没有地方容得下她
还好有妻夫木聪 XD
当隐娘把一干伤兵残将通通丢在村子里 独自跑去找精精儿决斗时
只有妻夫木聪挂念着她
明明就没什么武艺还一个人急急忙忙跑过空无一人的田野 只为了找寻隐娘的踪迹
无论妻夫木聪的动机是为了救命报恩的义 或是对隐娘多少有点在意的情
也许隐娘只有在这个时候
才第一次觉得真正被人看见了吧...
与妻夫木聪回到草屋疗伤的时候
老爸竟然就这样在旁边看着陌生野男人替裸著肩的隐娘疗伤 XDDDDD
应该是完全傻眼隐娘其实是这样冲撞体制的人吧XDDDDD
而整部片最重要的台词在此由隐娘口中沉重地吐出自己的迷惘:
"娘娘教我抚琴，说青鸾舞镜，娘娘就是青鸾。"
娘娘是青鸾 那我是什么呢? 我是镜吗?
我只是娘娘的镜吗?
我可以不只是娘娘的镜吗?
整部片聂隐娘这个主角对自我与环境对应的怀疑跟探索 到这里做了一个总结
而老父亲只能含泪在一旁看着隐娘的告白与成长
多少应该也知道 这女儿是留不住了
于是隐娘逐一用自己的方式了结了与这世界剩下的其他缘分
救瑚姬 与田季安讲实话(虽然只有五个字XD) 最终上山去跟师父行三大礼告别
非得把自己的残缘用自己的方式收拾干净了
离去的身影才能变得爽朗
于是我们看到最后一幕
妻夫木聪冲出村子来迎接牵着马的隐娘归来 那是唯一一幕隐娘带有笑容的画面
(天啊那是多么难得的笑容)
(顺带一提 一堆人有提到不知道为什么这段剧情之前 镜头会跑去拍村庄里的羊
我的解读是拍到的羊都是两只或三只依偎在一起的
象征了隐娘找到了自已与知己 不再孤单就是了)
而村庄里的老人家们边看着这幕边碎碎念著:
"唉啊隐娘姑娘真有信用说回来就回来呢也是啦听说要送对方到新罗国呢呵呵"
简直就像是听到年过30的晚辈跟某个异性出去吃晚餐时的婆婆妈妈一样八卦的感觉XD
片末 隐娘一行人牵着马远去 唢呐声响起 本片结束
导演说这部其实是武侠片(我总觉得这该算是文艺侠意片吧XD)
如果要问我看完这部片 我该如何解释片中所带着的侠意
我想我会给出一个与本文标题相近的答案:
"诚实地做自己 即便那是一条必须与众人冲突或诀别的 多么孤寂的道路"
(编剧实在是很恶意啦干 搞个拭镜少年在日本有老婆的设定是怎样 一定要这么惨吗?)
(还好台版都剪掉了 不然隐娘实在太惨)
2. 其他角色的厚度 跟聂隐娘比都薄很多...
理应是最有发挥机会角色的田季安
编剧反而没给他安排什么展现层次的情节
再加上张震的演法就是演个臭脾气的而已XD
(暴虐? 整部片看下来田季安只是脸臭脾气差啊
编剧给点剧情让角色有发挥的空间 行吗?)
再来是道姑 许芳宜的口条真的很让人出戏
(最好的一句竟然是跟聂田氏告别那句"贫道告辞了" 囧)
不过我把他想成得道高人讲话本来就有可能假掰一点故作得道状 也就释怀了XD
倪大红演的聂锋的口条相对来讲相当有戏味 只是剧情安排一样没有给多少空间
聂田氏的口条也很出色 我认为整段叙述娘娘过去的那段非常引人入胜 没什么瑕疵
吃味的精精儿戏份可以很多但却不多这点我很满意
太多了就真的变宫廷斗争戏了 反而会喧宾夺主
经天哥哥辛苦你了 这次只有几幕戏戏份重而已...
妻夫木聪的拭镜少年就更不用讲 就是个隐娘的镜子 囧
是说比较有趣的一点是
原本有新闻报原本有安排妻夫木聪喊隐娘名字的台词 但是后来全都剪了
妻夫木聪《聂隐娘》喊名飘日腔叫成“恁娘”笑翻片场
http://www.ettoday.net/news/20150525/511259.htm
但是最后一幕时妻夫木聪冲出村庄迎接隐娘时 不知道是不是我听错
我好像还是有听到有人用奇怪的腔调喊"恁娘"的样子(只是没有上字幕) XDDDDDDDDDD
如果有人看完这篇文章又跑去看
看到这段的话 麻烦请注意一下是不是我听错XDDD
最后 舒淇的隐娘角色碍于设定上要很压抑的样子
所以90%的时间都是一脸面摊样
不过这样才感觉得出来他的眼神也是有戏的 前面几场他隐身或是偷听的戏
我都是看着她的眼睛才感觉到这角色在当下可能是怎样的一个情感 (我的感觉啦)
3. 编剧在我看来是这部片比较弱的一环
明明很明确是本片主旨象征的"青鸾舞镜"
却只能跟娘娘/隐娘有办法搆得上呼应
(是说公主姊妹也能被当成青鸾与镜的指代 不过这迹象就更薄弱了)
是说磨镜少年是原典就有的
很有可能是编剧为了配合这个原典
从鸾鸟诗序拉一个青鸾舞镜的典出来当象征 确实是有其巧思
但是如果我的印象正确的话
片中上一个呼应这个典故的是聂田氏在讲公主的事迹
中间夹了差不多有大半部片长度的"窈七的世界"以及"隐娘救驾"跟其他不相干的剧情
.....下一个呼应这个典故的就直接是隐娘那沉重的自白
这象征的力道要撑起整部片 未免有些力有未逮
(是说有兴趣的人可以留意看看 在隐娘的告白前
就有安排 由聂田氏讲述公主的侠迹史 与 田季安讲述隐娘幼时的行径
作一对比 这一蛛丝马迹可循
颇有些"传奇总是从人们里流出才增加传奇度"的感觉在)
将精精儿改编成田季安正宫这层
我不太确定有没有混入什么考察当时历史后的政治派系概念进去(可能有?
但是从结果上来看中规中矩 没有什么太让人惊艳的剧情因此被编出来
其他部分 既然片长只有100多分钟
关于角色厚度等等 编剧大概也不能多做些什么 (或者就是只想把焦点放在隐娘身上
就不提了..
4. 剩下其他的部分:
台词是文言文 不过整部片台词很少啦 对平常偶尔有在看文言文的应该不会有障碍
神取镜 神配乐
这点版上很多人都有讲到了
真的是随便拿一幕都可以拿来当萤幕保护程式或桌面的程度 这些景到底找了多久啊XD
林强的配乐则是有力道但不喧宾夺主 非得要意识到自己要听配乐才会注意到的程度
(妻夫木聪在林中跟歹人相对时算是少数表现得更为突出的地方)
有人觉得山水风景影像空洞到完全没有跟主题呼应
这我倒不觉得
比方说被流放时 长镜头拍著一行人骑马渐走渐远 越小画面带到天空
多少有些天地苍粟的感觉 正好吻合被流放的人的心情
又或者空拍隐娘带着一行人走入洞穴的画面 隐娘持着火把走入一片漆黑的山洞
直至出洞口渐渐有光的画面
也隐喻了隐娘这自我怀疑的旅程即将找到答案的剧情走向
甚至隐娘最后拜别道姑走下山坡 镜头硬是在隐娘走出镜头后还定格在那里好几秒
请注意到画面中间的是一棵开花的树
对比到电影刚开始时有好几幕是对盛开的白色花朵做特写
我认为是隐喻隐娘终于找回了自己而强大与坚决 (后来对师父才会不败
平常很多人喜欢旅游出去玩 看看不同的风景与山水
我觉得在旅游时见到这些山水的感慨 放到电影里应该一样会有类似的感触啊?
(还更省力 导演跟摄影都帮你把景取好了)
导演只是把角色放进这些山水里 意图达成他想要的气氛或呼应
纵然可能无法理解导演的意图
但是依照自己对这些风景的感触 去揣摩角色在面对这些风景时有着怎样的想法
也是件很有趣的事
是说前面这些例子硬要客观上来讲 多少也算是脑补就是了...
但我总觉得只要愿意去解读 总能找到属于自己的 让自己满意的脑补的
至少这些画面美到让我愿意去找各种脑补XD
我觉得比较特别的一点是 片子中好像很喜欢烟雾这个概念 各种出现
无论是准备洗澡水时的烟雾弥漫 湖上烟波浩渺 夜里宫外升起搆火的冉冉黑烟
隐娘替老父亲煮药时的小小烟雾
或者是最后面大家可能印象最深刻的 整座山岳被大雾吞噬的画面
是烟雾迷漫的感觉比较有意境
还是有其他概念 这我就不得而知了
至于嫌静止画面太多的部分
我是那种画面停格在人物身上时
就会透过人物的表情与动作来揣摩/同理角色心境 并以此为乐的人(要说脑补也可以
所以这对我来讲这比较没有什么问题
(也是我前面推荐会看摄影展或画展的人可以试试看的原因)
5. 那个大大红红的水果是石榴吗? 超抢戏的啊
好几幕室内戏都有 是那时候的人都很爱吃吗 XDDD