本篇详述舒淇在拍摄聂隐娘时与剧组人员、导演侯孝贤的互动
以及舒淇在拍摄时聂隐娘时的心路历程，希望大家会喜欢
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舒淇的随性中，处处有棱角：她坚定地维护属于自己的空间，那其中有取舍，有挣扎，但没有犹豫。空间和时间总有束缚，正如以之构建起的自由，总有代价要付出。但她不介意玩味一下这其中的悖论，人生在世，总要尽兴才好。
坎城宣布侯孝贤获得“最佳导演奖”的那一刻，舒淇哭了。
前一晚剧组已经一起聚过餐，虽然结果还未揭晓，但法国最大的《解放报》已经大张旗鼓地宣布《聂隐娘》是他们心中的金棕榈获奖影片，甚至半带“威胁”地说，如果这部电影颗粒无收，报社成员要带上石头和火把向评委会抗议。电影节场刊评定的分数高达3.5分，位居所有参赛片之最（最后获得最佳影片的《流浪的迪潘》获2.5分），而几乎所有评论都一面倒地对电影赞不绝口，这在坎城电影节历史上都属罕见。
他们觉得，有这些肯定已经足够。真的得了奖，大家也来不及庆祝，各自忙完访问就四散回家。坎城是个奇妙的地方，前一夜的璀璨热闹还来不及回味，第二天日光一起各处已经换上新的广告牌，时时旧貌换新颜，人人都在与时间赛跑。舒淇当然明白这些。只是在那个片刻，她多少有点难以名状的百感交集。
“混沌”的层次
在舒淇眼里，侯孝贤是个“拽拽的、挺帅的男人”，他的信心，从来不源于别人的肯定。两人认识了15年，《聂隐娘》准备了8年，定一定神再回想，不过是弹指一瞬间。他们相识于电影《千禧曼波》。侯孝贤后来颇为得意地说，因为是第一次合作，他发现舒淇在和他拼“张力”，就毫不客气地利用了这一点。舒淇成了那次拍摄中最大的惊喜，他的评价是，“她实在是聪明又好。”多年后，他们已经足够习惯和了解彼此，但舒淇说，面对侯孝贤她仍然会感到“痛苦”，“我不想重复以前自己做过的东西，挑战自己多过听他说什么。”
何况，侯孝贤从来不会说“好”或者“不好”，没有赞贬也不论对错，最多只是一句，“这次你多了，要收一点。”舒淇生来直接，“我知道他是大师级的导演，可他什么都不讲，自己又什么都不会……”第二次见面时她便壮著胆子问，侯导，我哪里不对你可以直接告诉我，我改。侯孝贤觉得她很有意思，很“敢”，心又善，抛给她的那些看似不可能的任务，她每每又交出出人意表的成绩来。
《最好的时光》的那段默片虽然消音，但拍摄时一样有台词。开拍第二天就要舒淇讲南音—有一千多年历史的泉州南音，几个原音绕来绕去，侯孝贤都说，“不是用记就可以记住的。”当然拍不下来，本来也只是想给她一个刺激，做不到又压力大，正好带动表演，符合剧情里的角色状态。到杀青前倒数第二天回头再重拍这一场，舒淇一次就过，一边讲字正腔圆的南音，一边掉下眼泪，手指还在抚琴。侯孝贤不知道她是怎么做到的，只看到她随时随地都在听CD，而且拍完后足足瘦了5公斤。
侯孝贤的要求，舒淇从不问为什么或者怎么办，反正问了也没有用。聂隐娘是侠女，神龙见首不见尾，总是隐于半空，于是她常常被威亚吊起来又放下去，房顶或是树上，一站就是四五个小时。她眼见太阳从脑后方移到了前方，才知时间流逝，眼神思维早已一并涣散。有一幕戏要求她站在4米高的树上往下跳，每天的通告时间都是凌晨4点，为的是朦朦晨雾盖住树林，而恰好晨光初升，勾勒出人影的隐约景象。舒淇本来就有点畏高，望下去只见白茫茫一片仿佛深不见底，侠女靠双耳听风辨人，一跃而下一击即中，可她只要一睁眼，心里翻来覆去的就只有“不可能”几个字，跳
了三天都没过。侯孝贤也不着急，“他说没关系啦，每天4点来跳一下，总有一天会跳成的。”第四天，成了。
侯孝贤拍摄时有个奇怪的要求：现场除了演员之外，谁都不想看见。“他要全世界的人都消失，摄影师就问，你不要看到摄像机，那我怎么拍？他说，我不管。”舒淇默默觉得好笑，两个人都年过半百，却像孩子一样在现场斗气，“不可以看到灯，不可以看到麦，结果就是拍摄现场到处都是麦克风，但要收到导演一个都看不到。”她模拟当时的情景：打开衣橱，赫然发现里面团著个人举著麦，拼命嘘声，“不要跟侯导讲！”摄影师又偷偷过来沟通，“你们过下，呃，能不能尽量坐在这个位置，下面有收音。”
那真是一幅古怪到让人无语的画面，她边说边止不住哈哈大笑起来。“可是戏还要继续演。侯导不想看见那些设备，是因为他觉得一切都给你安排好了：冰箱衣柜都是满的，橱柜里一定摆好了盐米酱醋，桌上摆个杯子也一定有热水和茶叶。你可以随意去运用眼前所有的东西，可是你不一定知道后面会发生什么事。”
这种准备缜密的即兴之下，舒淇只能“来真的”。拍摄《千禧曼波》时，戏中的男主角小豪又是嗑药又是怀疑舒淇扮演的酒店小姐Vicky的工作，有一幕他的情绪又陷入癫狂，不停贴身闻Vicky，闻到舒淇皱起眉头，闻到她几乎要发飙找椅子砸人，侯孝贤才喊了“卡”。“可我还是有我的情绪啊，是可忍孰不可忍！之后我只能自己躲在房间里平复了半小时。”《最好的时光》有三段，每个故事都把她推到情绪崩溃的边缘，“那段时间你问我在干吗，我真的不知道，只觉得自己的天都要塌下来了。”
这也让她开始更有兴趣玩味人物模糊的灰色地带。大学生、良家妇女或者黑老大的女人，标签清晰，她手到擒来，可那些把所有翻涌的情绪都收在心底、身份与内里错位的人物，她只能“靠着自己的感觉去走”，去整理出层次。“就像是《最好的时光》里那个艺妓，她没有特别偏向某一种典型，很多情感都被包裹起来，可她还是有自己的情绪。表面看不到的，你只能用力去走心才能看到分别。”
“聂隐娘”更是一个立于“混沌”之间的人物，这个名字本身也有趣：“聂”字峥嵘，隐隐有金戈之气，“隐”是悠然见南山式的留白，“娘”字再添一笔委婉迤逦。最早公布的那张电影海报舒淇拍得不堪回首，“那个摆刀的动作看起来只是一瞬，可是我拍了四五天：要用力跳起来，要头发飞起来，要有杀气……可睫毛都不能动，更不能有表情。”全剧聂隐娘表情波动最大之处是疗伤时不能承受之痛，定妆也简单，黑色，中性，舒淇对她的理解是，“放到现代，可能就是个浑身刺满刺青玩摇滚的”。
电影中她原本一共只有15句台词，等剪辑完毕，只剩下9句。最初侯孝贤给舒淇三本厚厚的《唐传奇》，舒淇看那些文言文写成的野史稗记不耐烦，直接跳去看聂隐娘的部分，“第一页我细细看了20分钟，翻过去，咦，没了。原来一共只有一页半的故事。”舒淇最好奇的是，她心中到底有没有爱？从小六根断尽却断不尽恻隐之心，她不想再缠绕进官宦之家的纠葛，就跟随磨铜镜的少年离开，图他那份简单，可东洋彼岸，少年也有妻室。选择相忘于江湖，不过是求一个没有答案的答案。
侯孝贤一早就认定舒淇为不二人选，觉得她本来就是侠女性格，深谙其中的“不可说”。舞美重建出唐朝精美绝伦的雍容盛世，聂隐娘澹然世事，却是白墙上泣烛映出的微颤身影，遗世孑立，柔肠百转全在不动声色之间。
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谢谢各位～