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你为了什么原因想杀人呢？人生的污垢就得以洗净吗？
青田街一号是杀手，取其字首C为名，源于他的病症Criminal犯罪之意，
他是孤儿，儿时居住于疗养院，而心理学博士阿姑在疗养院期间致力于集
结一群有暴力倾向的孤儿，让他们在大水池里搏斗与征战，以此为实验目
标，青田街一号也是其中之一，而后因为出事，离开疗养院，转而经营洗
衣店。阿姑利用青田街一号尚未成形的人心，教唆青田街一号杀人。青田
街一号杀人不眨眼，但却苦于冤魂的纠缠，他单纯，像是一条直线思考，
他没有想过自己的身分，自己的动机，颠覆认知中杀手的形象。
电影的场域无比重要。洗衣店此一设定，巧妙地带出反差，洗衣店的每一
件衣服都需经过洗净、除污、熨烫，甚至偶尔需要漂白。这些步骤让送洗
的衣服得以焕然一新，但焕然一新的同时，并不表示能洗掉当初造成衣服
污垢的行为或事件。外在是干净的洗衣空间，暗地里却蕴藏着一桩桩的
“杀人事业”，反思之下，更突显社会上无所不在的隐性污秽。
《青田街一号》有趣的地方在于杀人者（张孝全）没有理由而杀，仅只执
勤；委托者（模型男、鲁蛇男）心中曾萌生杀人的念头，但却不一定能痛
下毒手；杀手的老板（隋棠）将恶念具体化，给予委托者一个终结别人生
命的机会，且案主不须透过自身的双手。电影透过杀手、委托人、被害人
与杀手老板四方的心思交叠，观众得以反复看见人心的残酷、悲悯与荒谬
，有人听命行事，有人为了解救他人而动了杀机，有人处心积虑，有人不
忍杀人，恩怨之间，善恶之间，没有标准且难以界定。此外，本片带出现
今社会存在的诸多议题。如：家暴、亲子沟通、没有能力生存于社会的人
等等，令人不胜唏嘘。
然而，阿姑为何而杀呢？阿姑说：“我们是在洗掉别人人生里的污垢”、
“废物就应该要报废”。透过阿姑的台词，我想对她来说，她的念头是在
施行正义，她的行为是在铲奸除恶。阿姑如同那些自以为是的正义使者，
运用自身的逻辑思考，处罚那些心灵有所缺失的人。阿姑冷静、理性，似
乎又不带有任何情感，她没有同理心，一旦威胁到她，她便想尽办法除掉。
杀手卡到阴，所以找上了仙姑。仙姑能被附身，言语犀利又直白，不主张
杀人，但仙姑是全然的善良吗？她积欠一堆债务，假冒自己神通广大，她
看似善良，但却也只是不想惹事生非。某场戏，青田街一号与仙姑上山找
第二位业主，第二位业主正被讨债之人纠缠，青田街一号与他们打了起来
，就在青田街一号快要打死人之际，仙姑出口制止，表示打死了人那些鬼
又会跟着你。仙姑点出了鬼的象征，象征心魔、象征恶念、象征挥之不去
的轮回。
仙姑与杀手的“异业结盟”是十分有趣的设定。透过仙姑，青田街一号得
以正视纠缠不清的鬼魂，青田街一号逐渐有了分辨的能力，那句“阿姑，
不是每个人都该死”，像是赎罪与反省。这暴力关系是一种轮回：杀了人
，死去的人有冤屈，缠上杀手，于是杀手又追溯回案主，得知原因。这是
一种循环，你以为杀了人就此摆脱，但却以另一种形式存在，无法抹灭。
《青田街一号》是101年度优良剧本的得奖作品，故网络上看得到当初得
奖的完整对白本，与成品相差甚远，除了陈玉勋加入编剧的行列，让观众
看到勋导式的幽默之外，印象之中，当初的对白本并没有交代青田街一号
与阿姑的背景，以及洗衣店为何以此营运，故成品算是补强了某些模糊不
清的缺失，但却暴露了另一些缺失。但这样的补强是好是坏呢？作为一部
异色且不写实的作品，有些奇幻，有些诡异，甚至有些荒谬，这样的基底
之下，如果将它的异色趣味发挥到极致，模糊青田街一号的角色背景，是
不是另一种选择？
然而，要从角色的过去拉出一条叙事线，补足与强化角色背景，就会衍生
更多角色背景的细节。《青田街一号》的立基点很好，聪慧地将故事的命
题拉至人／鬼、善／恶、正常／不正常之间的反复辩证，挖掘人性的弱点
，从心理学的角度去建造角色，不管是青田街一号或是东大路六号都设定
为具有精神与暴力病症之人，导演放大这些在正常世界里被分类为异常的
人的行径，隐约对于社会人心的难测与正常与否的边界有所感慨。
《青田街一号》虽然是一部令人耳目一新的题材，但细部的处理就显得粗
糙，阿姑的实验到底是什么？她杀人的动机到底为何？如前述，我只能将
阿姑归类于自诩为正义的化身，或者，阿姑必须利用操控的欲望来满足自
身内心不平衡的状态，必须利用杀人的方式填补内心厌世的空缺。此外，
另一项令人摸不著头绪的是二号杀手的出现，没头没尾，没有任何交代也
没有任何酝酿，他是另一个傀儡，但却像跑龙套的，他和青田街一号的差
别为何？他的设定完全无法区别出角色之间的张力。而警察的设定也让人
出戏，查案的转折太多破绽，像是为了剧情走向推出的牺牲品。
《青田街一号》的确有让人惊喜之处，但也有一些显而易见的缺点，尤其
是观影过程后对于诸多细节的衔接抱有很大的疑问，而演员出色的表现与
结局的余韵仍值得赞赏，但除此之外，观影结束却有种茫然失措之感，可
惜这一大锅好菜了。