看完《青田街一号》之后再看到勋导这篇脸书 觉得蛮感动的
不过真正最感动的点是在李烈 她真的很用心在支持台湾不同的导演耶
青田街真的是一部蛮特别的电影(但我不觉得它是喜剧 反而比较喜欢黑色惊悚的部分)
觉得是可以进场支持的国片
以下原文网址 https://goo.gl/oGp8mC （是说勋导连这篇po文也好有他的幽默风格）
《我是青田街一号的邻居》
去年夏天，好像是六月吧，我每天混吃等死，一边想着下一部电影该拍什么，
但一直拿不定主意
有一天，烈姐打电话给我
烈：阿勋，你可不可以帮忙看一下《青田街一号》的剧本，你比较会写好笑的台词，
帮忙顺一下好不好
我：好呀，你们什么时候开拍？
烈：......下礼拜
我：蛤？蛤？蛤？蛤？瞎密！！！
从这天开始，我一脚踏进了青田街一号
我知道烈姐这个人平常很难得开口要人帮忙，应该是事关重大吧
于是赶紧请她把剧本寄给我，看完之后我傻住了
题材和故事都非常有趣，但是这剧本非常混乱，应该是改了很多稿，搞到后来乱掉了，
我看了三遍之后觉得必须从根追起，于是请烈姐再把前面的版本寄给我看
然后就寄来了最早的版本和中期的版本，这三个版本差异非常大，各有各的优点和问题
，看完我很紧张，因为时间不够，整个剧组是停下来等我修改剧本
这让我每天都处在焦虑中，一方面也很担心李中会怨恨我乱改他的剧本，所以我非常小
心从他的三个版本里不断去探究和揣摩他到底想讲什么，他拍这电影是为什么，我清楚
这是他的电影，我不能越线，不能把它变成我的电影然后整个修改剧本的过程就像推理
剧一样，每天在推理导演的心理，想着他这样的故事到底要怎么说会比较好看
这是很难的一个剧本，有杀手、有鬼、有办案、有爱情、有打斗，还要惊悚和好笑兼具
，林老师卡好，光是逻辑问题就搞死人
这样讲并不是表示我很厉害，我只是清楚当局者迷这个道理，我自己写剧本时也是天天
鬼打墙，每个夜深人静的夜晚都想去跪求吴念真和王小棣两位老师帮我改剧本，有人帮
你改剧本是最幸福的事，绝对比抱着进击巨人的米卡莎睡觉还爽
我受过很多前辈的帮助和提拔，自己平常对台湾电影也没什么贡献，有帮助晚辈的机会
应该要尽心尽力....所以我把张少怀和施名帅那两段本来要留给自己拍的故事都贡献给
李中了
话虽然讲得这么漂亮，其实是李中这个题材很吸引我，把我吸入他的世界里
在万分紧张时，我又问了烈姐，是多少预算要拍这部电影？
烈姐说八、九千万
天啊！天啊！天啊！李中大概是全台湾最爽的新导演吧！我拍总舖师才花五千万制作费
，只有烈姐这种疯子才会这样支持一个新导演！
其实我明白这个疯子的想法，那并不是因为李烈、李中名字只差一个字，他们不是姊弟
，也不是母子
在台湾想拍个卖座电影并不非常难，本土喜剧或是青春校园片都比较有可能卖座
但是一个优秀的制片家总是要开拓新的题材、尝试各种可能性
新导演是最有新想法的人，所以烈姐会不惜代价支持李中拍这部电影，而且卖座绝对不
是最终目的，最终目的还是为了台湾电影能多元发展、能更进步、能有不同的可能性，
这决不是冠冕堂皇的话
在台湾，想追求一点改变和进步都必须付出很大代价
听完预算又体会烈姐的理想之后我更紧张了，不能让烈姐赔死啊！
然后我就在压力极大的状态下，花了将近三个星期，重新修改了两稿给他们，剧组也因
此延期了拍摄
交稿后又发现李中把我修改的某些东西又改回去他的原样，有时看了很气，但我必须告
诉自己，这是李中的电影，不是我的
但我又是个忍不住的人，看不下去时又会跳出来跟他争辩
还好李中是个修养非常好的人，从来不会动怒（可能心里觉得我超机八吧）
开拍后我去探了几次班，他们工作得非常辛苦，烈姐给了李中最好的条件去拍这部片，
找非常棒的制片组、摄影师、演员、造型、美术、剪接、声音，都是台湾新一代的顶尖
好手，当然还有非常棒的便当
后来我就忙别的剧本去了，听说摄影师姚宏易也跳下去剪接了
几个月之后看了他剪的版本，我很喜欢，觉得这电影是台湾没看过的，有一股迷人气息
，李中也展现了他不同于其他年轻导演的特色，有些戏拍得非常好、让人惊喜
这版本在台北电影节放映后，得到许多好评和意见
然后我又很不要脸地跳出来再帮忙剪一个比较浅显易懂的版本
拷贝都已经做好了，我这行为等于是整个都要重做，也要花很多钱
烈姐完全没皱一下眉头，她一向是觉得只要能更好就要不惜血本去做
我修剪好的版本最后再交回李中导演手里做最后的修剪
只要有一点能更好的可能性，我们一定会不顾一切努力去做
就这样《青田街一号》千锤百炼地完成了
为什么大家都要这么要求、这么努力？
因为大家真的很喜欢这部电影，这真是一部台湾没有过的电影
2015年，我们做过这部电影，不要有任何遗憾