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醉‧生梦死 Thanatos, Drunk (2015)
Direcotr:张作骥
张作骥第八号作品《醉‧生梦死》
开头随着母(吕雪凤饰演)子(李鸿其)的对话带出了整部电影的底基，而后母子两人跳起的舞蹈更是怪异，应是充满活力的舞蹈，却充满著异样的情感，在一阵沉默的舞蹈后，斗大的标题出现《醉‧生梦死》与之而来的是王心心献唱的“将进酒”。
“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。”
这首将进酒与标题的《醉‧生梦死》从头至尾都围绕于几位主要角色身上不管是吊儿郎当，在菜市场打零工的老鼠（李鸿其饰）
又或是老鼠的偶像表姐的爱人，硕哥（郑人硕饰)
还是事业顺遂、爱情路颠颇的哥哥上禾（黄尚禾饰）
而《醉‧生梦死》整个故事就由电影中几个风格迥异的角色撑起了一片天电影中的场景多在宝藏岩内拍摄，里面老旧的街景配上这些特别的角色，自然的营造出了一个神秘的世界，老鼠曾天在菜市场与老家钻来钻区，走在许多神秘的小道中，大量的手持摄影配上街头巷尾特殊的光影，实在让人不可自拔的沈浸于故事之中。
《醉‧生梦死》两大主轴一为家庭、一为人生（生梦死）里面的角色多是生在中下阶层的家庭，处处可见酒、烟、酒醉金迷，人是追求快乐的动物，每个人都一样。
张作骥导演以及其细腻的方式，描写着剧中的每一个角色
使其每个主要角色都拥有着独一无二的灵魂
就拿老鼠来说，我们看得出他是一个单纯的角色，但在他把玩蚂蚁、养吴郭鱼、看着即将死去的老鼠哀叹的行为里，我们看得出他绝对不是个笨蛋，就像他哥哥在后半段透露的，小时候他是一个非常聪明的小孩，只是后来不知怎么的就不太读书了。
而硕哥在张作骥的镜头下，随着老鼠的自述口吻中，我们留下了“极其风流”的印象，而随着剧情的发展，我们了解到硕哥不同面向的性格，人的性格从来就不是单一的，只是戏剧为求轻便而简化了一切，但在张作骥的剧本中，我们在此重温的人性纠结的复杂性。
同时导演厉害的不仅于此，他用他的锐利的双眼，审视著整个故事，用最为特别的方式表现出来，举凡蚂蚁与蛆跳舞、猪头小菜、巷子中的蜘蛛网，都成为《醉‧生梦死》不可或缺的一份子。
而剪接手法上，张作骥亲自操刀的剪接手法更是，使原本扑朔迷离的剧情增色不少，不管是开头的镜头又或是中间倒叙回去的镜头，导演非常了解剧情“留白”的重要，不把事情说死，以略带暗示的方式呈现一切，其中情绪更是丝毫不差的暗藏于角色心底里。
最精彩的莫过于结尾前的首尾呼应，即将赴死的老鼠在河边与早已死去的母亲再次跳起了开头那个怪异的舞蹈，似乎直到这一刻他才化解了他对于母亲的愧疚。
整部电影在母亲出现的片段，我总是感受到强烈东方母亲对于孩子的“关注”说难听一点就是束缚，就像张作骥导演在访谈里所说的
“张作骥：我觉得亚洲的母亲，跟西方的母亲有一个很大的差别是，仿佛孩子在亚洲母亲的眼里是长不大的，她把小孩子看成身上的一个宝，就算小孩子五十岁了，她还是会把他当成宝，这个问题在华人中间是非常严重的，当儿子告诉母亲，我是同性恋，母亲不是反对他，她只是担心，他怎么在华人的社会里面生存，我想这是一种关爱。其实在香港，台湾，有很多这种例子，我是受到香港的一个妈妈出的一本书的影响，她很大方的告诉她的家族和朋友自己的儿子是同性恋，看到这里我非常的感动。我回想起自己的母亲，母亲对小孩子的关切。我就想把这些东西呈现出来，给
很多朋友、很多母亲看。我们华人的小孩很少跟长辈说，不用担心我，我过的很好，这部电影其实很想传达这件事情，就是你的担心对我是没有什么用的，最重点是我要活的快乐。”
去家庭外，我们回到了题名《醉‧生梦死》
“醉”自然是欢愉的时刻，但也可以理解为麻醉自己的药剂，剧中每个角色都喝着不同的酒，举凡红酒、绍兴、葡萄、调酒，不外乎为了一个目的，开心
这就接续到后面的三个字“生梦死”
生死两字是相对的，梦如梦想，人在一生中不就想再生与死之间完成梦想吗？
所以整个《醉‧生梦死》的名字取的真好，整部电影也符合这个题名，剧中角色其实都处在一个不上不下的地位，追求着自己的梦想，不管生死。
我想也因如此，导演才会把结局剪在开头市集的部分，老鼠最后到底有没有逃出来没人知道，回到开头这时的一切都非常美好，硕哥仍是他的表姐的好丈夫、老鼠也还暗恋着那个女孩，每个人都还在生死之间坐着甜蜜的“美梦”。