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学生时代总有说不完的故事，有关爱情，我们都有过类似的经验，为了追到心仪的对象，
于是和好朋友商讨一番，拟定把妹或追男计画，无所不用其极招数尽出，透过朋友的朋友
，或是隔着多层串联关系，硬是希望有所连结，千辛万苦未知的过程，往往是许多人一头
栽进去的部分。
有关自我，我们也有过这样的体认，也许没有一身好身材，不是大家心目中的正妹；也许
没有雄纠气昂的气息，不是大家心目中MAN味十足的型男，而被冠上千奇百怪的绰号，宅
男、书呆子、恐龙妹、四眼田鸡和腐女等，就只因对方外表不讨喜、几近零存在感，而遭
三言两语、冷嘲热讽对待；当然，这绝非代表应默默承受一切，活在他人阴影下，任何人
都享有追求自己幸福的权利，当爱情与自我双双出入，《恐龙尤物》就是要告知那些曾被
贴标签的少男少女，撕掉它做自己，才是不变的王道。
《恐龙尤物》改编自可荻．凯普琳洁（Kody Keplinger）年仅17岁所完成的青少年小说〈
甜蜜逃避法则〉，并由新锐导演Ari Sandel执导，借由新生代演员（Mae Whitman、
Robbie Amell与Bella Thorne等）担纲演出，生动描绘出恐龙妹的心酸与无奈。乐观直爽
的高中女生碧昂卡某天发现，原来自己就是同学们口中那个又胖又丑、人缘特好，但生来
就是为了衬托身旁朋友又正又美的“恐龙妹”。
为了摆脱这可怕的宿命，不惜一切舍弃舒适的阿婆内衣与漫画T恤，寻求青梅竹马兼天菜
男神卫斯理的协助，准备来场惊天地泣鬼神的绝地大改造。没有勇气向暗恋对象告白，更
不时受到坏心眼正妹暗算，让人感同身受的低落情绪，恰似每个人在人生某个阶段，仿佛
自己是B咖的感觉，殊不知在懵懵懂懂探索时刻，“我”的价值更显重要，因为有些时候
，人见人爱并非是唯一的事。
以原缩写片名为出发点（DUFF＝Designated Ugly Fat Friend），《恐》片描述一个团体
中总有一个毫不起眼的人，在好接近、好个性下，想接近团体里的风云人物（好比把妹、
欲加入某同性质社团等），有必要从其下手或套出相关情报，这号人物虽富有重要性，却
没有人记得他（她）的一切（也没有人愿意记住），一旦脱离团体便失去定位，更会产生
不自知的状况。
抛出事实母题，《恐》片即以校园爱情喜剧手法，剖析时下校园生态，一则呈现校园生活
的多采多姿，二则带入性别和团体标签下的霸凌议题。尤有甚者，在人手一机的年代，《
恐》片还切实将霸凌拉抬至网络层级，你我随时随地就能在网络上，散播各种流言蜚语，
每人顿时挤身为网军一员，谩骂嘲笑之余，无形中蒙蔽了感官，就连和现实中的朋友起争
执，已处于面对面的当下，却诉诸社群一途，删除对方脸书、推特等，“绝交无罪，荒诞
有理”，足见《恐》片写实却也嘲讽的一面。
人身攻讦于校园盛行，相似境遇也形同社会缩影，顶著名气光环的人，理当各自为政，怪
咖自成一圈，什么都不是的人无所适从，迥异阶级的潜在分层，正符合出社会前的先修营
，相看两不悦也就成为惯性，人际关系的审视，似是学无止尽的课题，也是《恐》片另一
珍贵传达涵义，在步上社会化后尘之前，人与人相处的纯真与美好，绝对有其不朽之处。
依循熟悉的校园YA片路数，《足球尤物》、《窈窕美眉》、《辣妈辣妹》等旧作，《恐》
片同样搭载青春洋溢的俊男美女，丑女大翻身，找上最受欢迎的男生当顾问，试图变身成
超级正妹，想尽办法摆脱既定印象，却逐渐迷失其中，活在外人的理想目光，亦或是洒脱
活出自信，不难想见《恐》片陷入制式窠臼，理应乏善可陈，然乘着女性意识抬头，见证
一位聪明女孩抑郁走向世俗审美观，跌跌撞撞终挣脱枷锁，及至发光发亮、据地为王，唯
有自己，才能决定自己的样子，类型片既有缺陷，也就不足挂齿了。