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“也许只有一下子、或许一年，或许以前是，现在他们忘记了，但...没有人不痛恨自己
妈妈的。”
-《听妈妈的话》
母亲，影响人最大的一个存在
《醉·生梦死》也是围绕母亲而存在的电影
母子间感情的纠缠，爱着母亲的同时，你也会有点恨着她
电影一开始就营造出幽暗的气息，灰溜溜的基隆河和天空、将故事变成装饰的宝藏岩
擅长拍摄小人物的张作骥，在这部片依旧将镜头对准了底层人物的悲欢离合
浑沌的灯光与潮溼拥挤的环境，镜头底下的人们鱼贯的在这穿梭来去
像是电影里不见天日的黑市，终日生活在大众视线外
这里找不到偶像剧里的华服美景，也没有为赋新词强说愁的躁动青春
这里只有颓败压抑的台北，或许说，这才是最真实的台北。
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片中四位角色分别代表 醉 生 梦 死
吕雪凤饰演的母亲，不过头尾两场戏，却是串起整部电影的重要关键
一个人将两个孩子独自带大，为了家计做了妈妈桑
生活的苦让她连下班后也决定不要清醒过来
对孩子，她的爱与担忧找不到转化的出口，只能以自认的关心碎念重砸在两个孩子身上，
砸毁了亲子间的距离与牵绊
母亲代表的是醉，她因醉而生，也为醉而死。
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男主角老鼠，他身上刺的死神阿努比斯、死鱼、死老鼠、蛆
都代表死亡，他活在优秀的兄长与母亲的双重压力下，活的压抑不快乐
在片头与母亲两人的对舞，不耐的神情明显的在忍耐母亲的无理取闹
而这样的母亲却是他目前仅有的，哥哥选择丢下母亲逃到美国
而他却留了下来，即使他留下来了，最后却还是失去她
在母亲过世后，老鼠的性格有了极大转变，他变得油滑，终日混混沌沌的生活
看似认真又像调戏的追求哑巴性工作者，老鼠照顾孤单的她
替她教训打人的嫖客，清理她生理心理的伤口、逗她开心
总是不断对她说“妳若发生什么事一定要告诉我，一定要。”
让人想起了老鼠片头对着母亲的那句告白
“哥走了，妳还有我啊!”
老鼠想照顾的，或许是也无人依靠的母亲。
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黄尚禾饰演哥哥上禾，这个从建中念到台大的资优生
在美国寻爱不成后改为寻短都一一失败
只好再回到曾逃离的家，他是整部片除了母亲外，最曾靠近死亡的角色
可是他代表的却是梦，当老鼠描述这个为爱自杀的哥哥时，观众以为会看到一个阴郁青年
可上禾不是，他像头上随时定顶着阳光一样出现，骑自行车通勤、体态姣好
他可以远飞一万哩只为了找寻爱情，站在烈日下发传单也不觉得苦
被上司臭骂一顿，晚上依旧变身为台北同志夜店里最妖娆的妖精
他是不被过去给拦住的，记忆对他而言只是记忆，上禾只享受当下和未来
他代表着梦。
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郑人硕的硕哥代表的是生，西装笔挺却住在简陋的环境里，他在牛郎店里工作
为了生活，他可以毫无顾忌地脱下衣服取悦客人，苟且偷生的寄居在女友表弟的家里
身上穿的都是女友买的，被女友形容总是寻找目标寄生在别人身上的硕哥
总是嬉笑怒骂的他，在五光十色里用谎言武装自己
结过婚、有过女儿、为了爱可以割肾，这些极力隐瞒的过去
都抵不过内心的寂寞全部爆发开来，那个晚上，欲望是他当下唯一能控制的
他顺着本能发泄在上禾身上，两具男体在昏暗厕所交叠律动
他的一声声喘息像求救讯号，小声的回响在宝藏岩里。
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整部片的灯光色调让人透过萤幕就感受到一股压迫
仿佛可以闻到那股潮湿的臭味，配乐的吟唱的将进酒恰如其分的在每个重点场景切入
不多，却是画龙点睛的存在。
而三位演员以新人的标准来说，已是合格的表演，只有少数时刻演的太过，让人稍感尴尬
而整部片的魔幻时刻，是饰演母亲的吕雪凤与哥哥上禾的那场戏，镜头刻意的只带到哥哥
赤裸的背影，透过画面的切割，可以专心的对焦到母亲的表情上，吕雪凤饰演的母亲，在口气与神态精
准到位的表现，我到现在依旧记住她眼眶泛泪却预言又止的受伤神情
这场戏，熟悉的台词、爆发的争吵、冷静后的懊悔
我们好像可以在这场戏中，找到自己与母亲
放手，一直是很多父母学不来的一门课，导演说，终日在醉乡的母亲，一直对儿子可能无
法面对各种可能的生活困境而忧心忡忡
其实，只想逃离爱的重负的儿子要告诉母亲的是：不用担心我。
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这部电影的时间轴被打成碎片，只能透过角色的服装或神态去猜测这幕与上一幕的关联
即便是松散的时间轴，却不影响电影的走向，是部后劲十足的电影
跟上个世纪台湾出的导演比，台湾似乎出现了断层，而幸好我们还有张作骥
不断的挖掘台湾的另一种面貌，让我们直视这些故事的与过去与未来
电影结尾，老鼠又回到那个基隆河畔，母亲在那等他，两人又跳了一次与片头一样的舞
生死不就是个轮回，而这群底层草民依然在此安生立命。
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《醉·生梦死》电影预告
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