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在漫威电影宇宙观之中，由 Shane Black 所编导的【钢铁人 3】无疑是最俱争议性的一
作，票房极佳，评价却相当极端，爱者恒爱，不爱者认为本作胡搞瞎搞，破坏前作建立起
来的钢铁人形象以及原作精神。由于我对原作并不熟悉，我主要想试着分析的是，本片跟
其他漫威电影比较起来，之所以独树一格的原因，我认为关键就出在于影片意识形态的差
异，以及 Shane Black 本人独特的写作策略这两方面之上。
【鸟人】导演 Alejandro González Iñárritu 曾经公开评论现行超级英雄电影的思想
都是相当右派的。我姑且不在本文讨论左派右派的定义跟取向，但不能否认的是，漫威的
超级英雄电影在意识形态上都是趋于保守的。所谓的保守便是，在漫威现行的电影观当中
，这些超级英雄不论身家背景为何，他们总是为了捍卫某种“主流价值”所建立起来的世
界以及生活而战，比如说，繁华的纽约（美国梦的代表）；反对法西斯主义，打倒纳粹；
守护能够在纽约市区优闲的喝着下午茶的中产阶级；即使守护的世界不是地球，而是阿斯
嘉这种架空宇宙，你也会很快的认出那不过就是另外一个体面的纽约罢了。
这些英雄们守护和平的方式也很单纯，就是跟威胁安稳社会的坏蛋比比看谁的拳头比较大
。侵略者出现，揍他；有人要在内部搞分裂，揍他；极权的独裁者出现，揍他。总而言之
，就是把这些非我族类的坏家伙从会动的状态揍到不会动就对了。
能够成为大众流行文化的创作，势必保守，因为保守所以才能达到稳定社会的功效，这绝
非坏事。而且超级英雄的价值观也必须回到原创的时代来看才不会有失公允，比如说美国
队长的漫画初次问世于 1941 年，正值第二次世界大战期间，对抗法西斯主义、凝聚国民
爱国意识的作品自然就应运而生；钢铁人首次登场于 1963 年的《悬疑故事》系列漫画，
时值美苏冷战高峰期间，资本主义与社会主义僵持不下，代表邪恶红色力量的满大人这个
角色在当时可是百分之百政治正确的。然而就像历史的观点总是流动的一样，当年的政治
正确，事过境迁之后，时常会变得不太恰当，所以我们可以看到漫威的电影总是努力的将
对手导向一个虚无、架空的纯粹邪恶（美国队长）；温情主义式的我有悲惨身世身不由己
（雷神索尔）；最大的敌人就是我自己搞出的包，以及想要利用我的坏蛋（钢铁人、无敌
浩克）。更不用说那简直就如同联合国军队一般的复仇者联盟了。
这种为了符合主流价值观期待的创作脉络，也就成为漫威电影持续发展的最大包袱，因为
他们在情节的安排上，很难采取真正冒险的选择跟突破，看多了你就会渐渐发现有某些套
路会不断的被重复使用，因为安全、不会冒犯观众。
回头来谈【钢铁人三】，这个作品之所以让某些观众看完之后觉得芒刺在背，不甚舒爽，
甚至从漫威在本作之后对其的刻意忽略，其实有很大一部份原因便是出于其在作品中做了
许多刻意翻转主流价值的选择：比如说，万恶的满大人被翻转成滑稽演员，真正的敌人其
实是把自己打扮得干干净净、西装笔挺的标准美国中产阶级，即使剧本中也尝试要将其导
向这是 Tony 自身的罪孽，但那个解释一看就十分牵强，非常不真心，甚至近乎戏谑（看
那睡成一摊的班纳博士），你还是会忍不住将奇礼安视作与东尼完全无关的个体，只是个
寻常的邪恶美国人；其次，本该做为守护世界象征的钢铁人，竟不时表现出恐慌、焦虑、
失能的状态，本该强韧的钢铁衣在本作也脆弱的不可思议，往往是一撞就散；另一个正义
的象征战争机器在本作完全沦为恶人的玩物，即使最后夺回主控权，依然不见任何一个活
跃的镜头。足见在漫威电影世界当中一贯强而有力的保守观点，在本作中的脆弱不堪。
更值得一提的是，最后真正打倒坏蛋的其实是小辣椒，让许多人对此气得跳脚（本人倒是
在电影院里头大笑，这选择实在有疯），但观众为什么会傻眼呢？无非就是女性角色在漫
威电影当中的定位不对了，她的权力虽然只是一瞬间，但确实超越了身为男性代表的超级
英雄钢铁人，被女性所拯救这件事让许多男人感到无地自容，难以接受，这个情节也是打
破主流价值的一种选择。而且，Shane Black 甚至在上映后的访谈提到，中途原本要让小
辣椒来个真正的肉体出轨，与奇礼安上床大战，若本段真被放进电影当中，想必本作的争
议性会更进一步的推高吧！我必须承认在初闻这个想法的同时，心头也默默的产生一丝抗
拒的心理，但转念一想，为什么我们能够接受东尼的旧情人一再出现、与记者逢场作戏、
派对上左拥右抱泳装美女，却没办法忍受小辣椒肉体不忠，追求性自主呢？这的确是个值
得深思的问题。
接着谈到 Shane Black 这个创作者的写作策略，其实若是稍微了解一下他之前的作品，
便会对于他把【钢铁人三】搞成这副德行毫不意外了。让我们回到他初试啼声之作，于
1987 年上映的【致命武器】，那部电影是标准的黑白搭挡警匪电影，但跟当时采取同样
形式的作品不一样的是，他有意的反转了白人与黑人的权力及身份背景，白人警探
Martin（Mel Gibson 饰演）是个社会边缘性格强烈的角色，嗑药、住拖车、焦虑、大胆
冒进、自我毁灭倾向强；黑人警探 Roger（Danny Glover 饰演）则是标准的美国中产阶
级式的角色，幸福家庭、有院子的家、保守、人道主义精神强，要了解的是，80 年代的
美国对于黑人的态度整体并不若现代来得亲切，黑人角色多半沦为白人英雄的附庸，所以
【致命武器】的意识形态选择上已经可以算是往前跨了一大步，但该作可惜的是那个翻转
并未推至极端，两者的权力结构以及活跃程度完全不在同一个平面上，最后依旧走回白人
英雄拯救世界的老路子。
接下来的【最后魔鬼英雄】，采用后设的手法，刻意颠覆电影英雄阿诺不老不死的形象；
较近的【吻两下，打两枪】（也是 Shane Black 初次导演长片），内容充满各种不恰当
的玩笑以及情节上的反高潮，下流低俗、道德感薄弱的男主角 Harry（Robert Downey
Jr. 饰），性生活不检点的女主角 Harmony（Michelle Monaghan 饰），以及一个故作硬
汉姿态却又大方出柜的同性恋侦探 Gay（Val Kilmer 饰，他在影片中真的就叫 Gay，有
够疯），在在都是让保守主义份子气得跳脚的选择，最后甚至幽默的让 Robert Downey
Jr. 跳出来对着镜头向全体观众为本片的低俗道歉，本作幽默感超群，视保守价值于无物
，通片充斥着一种浓浓的嬉皮感，我个人认为是 Shane Black 最好的作品。
从上述提到的作品我们可以看出，Shane Black 是个极为聪明、甚至近乎调皮的编剧，他
的作品有着很好玩的个性，擅长翻转各种既有价值跟形式，并且在破坏的同时产生具有高
度冲突性的黑色幽默，但他的作品弱点也在于此，他常常会为了急着翻转结构，而弃逻辑
、或前后连贯性于不顾，白话一点的说法就是可吐槽点很多，具体例子我就只举“为什么
钢铁人的家这么容易被大举进攻而毫无反击能力”就好，光这点就足以让很多观众纠结不
已了（连我也困惑了好一段时间，迟迟无法随着剧情推进走到下一段故事去）。
这也就说明了为何【钢铁人三】会成为漫威电影宇宙当中异质性最强的存在，事实上若我
们更严肃的看待本作，会发现他的独立性甚至有些反噬到复仇者联盟所建立起来的“钢铁
人”形象，本片的冲突感便是由于漫威电影所建立起来的“超级英雄”形式与经本片刻意
翻转的内在精神并不相符所致。像【钢铁人三】这种近乎失控，而且奇葩的作品对于漫威
来说一出就够多了，这也让我不免想要牵拖到被撤换掉的“前”【蚁人】导演 Edgar
Howard Wright，他的作品往往充斥各种尖酸刻薄的英式幽默，以及边缘性格强烈、政治
不正确的角色群，对于现在追求稳扎稳打的漫威电影来说，Edgar 绝对是无法出任导演的
。
另外一出时常被提及的怪咖作品【星际艺攻队】在我看来，它的价值观反而是安全而且保
守的，角色们的反社会样态也只流于表面而未有真正太多的颠覆性作为（比如号称心狠手
辣的杀手从来没有真正在你面前成功杀掉任何一个不该杀的人），它完全没有任何桥段会
让人觉得被冒犯或感到不安，是个非常安全的剧本，他的出色纯粹就只建立在导演强而有
力的视觉风格跟节奏运用上，这也是我本人还是喜欢【钢铁人三】稍微多一点的原因，我
喜欢本作，并不是说它真的拍得太好全方面没死角，它的缺点很多，但我们若把它放在漫
威系列电影当中来看，无论同意与否，【钢铁人三】确实是一个比较有菱有角、相对大胆
的作品，重点是我一向喜欢 Shane Black 的黑色幽默感，这整部片不认真考虑逻辑的话
实在很好笑。