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青少年的成长故事似乎是许多电影题材能见度高的一种，不论是这时期的中二、偏执，充
满各种天马行空的奇幻奇想，还是抑郁不得志的悔恨等，千变万化的心路历程，自然绽放
出迥异的人生小剧场；尤有甚者，归类于这种类型的故事主人翁，偏偏又多是演绎空间极
大的典型怪咖，弱不禁风、粗框眼镜、富有一身才能但就是不得人疼是为男生；小只肥嘟
、穿着邋遢、聪明善解人意但就是毫无女人味则为女生。
在关键的身心灵发展阶段，郁闷总是突如其来报到，轻则自立自强，相信总有一天海阔天
空；重则可能就像《女孩爱爱日记》中的少女米妮，沉溺于禁忌般的性爱，藉以找出自我
存在的价值，以及自身迫切被需要感，看似吊诡的性启蒙一事，实际上一点也不奇怪；转
大人必经的滋味，莫过于此。
在日舞影展与柏林影展亮相的《女孩爱爱日记》，不仅获得不少好评，还获得日舞影展最
佳摄影，更一举摘下柏林影展世代单元最佳剧情片，并获棕榈泉影展值得关注导演的肯定
，受尽各界瞩目，有赖于其诚实、幽默且细腻般刻画出怀春少女的私密角落。
七○年代旧金山，身材丰润的15岁少女米妮欲望满溢，她将心事露骨而详实地纪录在录音
机里，并转绘成一幅幅生动画作。原来，所言所绘是她与母亲男友沉迷于身体欢愉的祕密
，和愈加开放的性探索，在爱恋纠缠与成长体验间，成人得面对责任的无能与懦弱也袭击
而来。根基于自由风潮、性解放革命的1970年代，《女》片开场便以米妮的辛辣自白，告
诉观众她初尝禁果，乍看之下直来直往，一股脑儿宣泄出庸俗感，殊不知这正是《女》片
最珍贵、通俗中见独到的一面。
《女》片为演员出身的女导演玛丽艾海勒（Marielle Heller）第一部处女作，演而优则
导地将图文作家菲比‧格勒科纳（Phoebe Gloeckner）笔下自传色彩浓厚的图文小说，转
化成独树一格的影像作品，从七○年代美国西岸性开放的氛围、青少女钜细靡遗的早熟欲
望，以至渴望被爱、被接纳的心境一一阐述，青少女固有的躁动与不安，都在和母亲男友
发生性关系后，有了极大转变，殊不知经历了玩火般的初体验，也让她试图厘清青春、性
萌芽的可能，甚至是现实世界的运作方式，尤有甚者，更陷入毒品的危险深渊。
借由一名女孩坦率、坚定地自述性经验与感受，《女》片无非巧妙带出少女发育时所面临
的欣喜与困惑，对着麦克风私自录下的独白，或多或少唤醒你我有关自主性的部分记忆，
可想而知，成人世界的纷纷扰扰，有时还远不及小孩的成熟懂事，遑论还是从一个年仅15
岁的女孩换来的教训，强悍的勇气和直白的心声，似是不可或缺的成长印记。
既改编自图像小说，不难预料剧中穿插不少色彩缤纷的动画景象，奇异花朵与扭曲线条的
人事物，丰富衬托出米妮异想世界中的浪漫联想，并勾勒出内心残缺的一刻，对于爱的害
怕、自卑和祈求，都在幻想里有了暂时的依靠，无疑也为这篇写实的成长寓言，增添一股
虚幻的无穷魔力。想当然耳，在相似的成长电影中，《女》片通篇不以批判眼光审视，而
以风趣的影像魅力，缓缓形构出少女对性、对爱和对艺术的觉醒，且不沦为说理教条，实
属难得。
仰赖手绘风格之余，演员角色表现上也极为深刻；来自英国的贝儿（Bel Powley），在镜
头前毫无扭捏、不造作的演出，将女主角的孤绝与情欲诠释得相当到位，几近现实生活中
，异常迷失的男男女女；主要与其对戏的亚历山大‧斯卡斯加德（Alexander Skarsgård
），也同样将男主角的私欲与脆弱，呈现得令人咬牙切齿；就连多担任喜剧舵手的克莉丝
汀‧薇格（Kristen Wiig），也适时收起搞笑本领，改以放荡不羁的艳丽路线，彻头彻尾
展现糜烂样貌，三者优异产生的化学效应，无形中让这场斩不断理还乱的畸恋，显得格外
动人。