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网络恰好热议的前后两件事好像都跟游玩有关，一是26岁女孩的“难关年”（Gap Year）
选择出国游历，二是台大学生自己登山出去玩居然自己不出钱而要求公众募资。
无独有偶的，两件事都让我想起自己过去那段台大里的象牙塔日子，我一心徬徨在是否与
能否走进学术的窄门，时时刻刻关注的都愈来愈窄地锁定在专业领域，连重大新闻或热门
娱乐都完全脱节。从现在的角度回望，当时的我无疑正在自己的“难关年”，我选择对世
界不闻不问，以为如此就能专心致志把一条错误的路走对。
于是我只看得见眼前窄小的路，我不知如何面对真实世界，甚至不知如何面对自己。
然而那段日子里，却有一部电影闯进了我的生活，我还在课堂报告以此为题，那就是英国
导演丹尼鲍伊以印度贫民窟为题材的《贫民百万富翁》。
这部电影不但横扫全球票房，更在奥斯卡大出风头，面子里子俱足。有人认为一位白人导
演主动关心印度的贫穷问题，征显了全球化时代对世界扩大关怀的努力、值得称赞；然而
同时也因为导演的英国白人身分，与英国印度间的殖民关系，亦有文化批评者言之凿凿称
此电影中仍充满白人视角凝视第三世界国家的高高在上与刻板印象，双方看法大相径庭。
要让我说，我会说导演以商业片架构策略尽力来让电影“好看”、符合尽可能大多数观众
的观影习惯（在丹尼鲍伊的电影中这部绝对也算是最商业口味的作品），完全符合他选择
题材时的初衷：要让一个不受重视的第三世界国家状况，尽可能让世界上更多的人知道、
进而引起重视关怀与后续努力。
而且更巧妙的是，这部电影并不是只有表面上的剧情架构符合一般观众对于商业片的期待
—主角有某种欠缺，在意外的机运下遇到新的机会，最后成长并获得重生—而已，更重要
的是男主角获得这表面上看来是“意外之财”的背后，深深地呼应了美国梦的核心价值。
怎么说呢？
出身贫民窟的男孩没有机会接受教育、获得正常职业生涯或发展，但他回答出的每个正确
答案都并不是来自偶然或幸运，而是他拿自己的全副性命活生生换得来的，忘也忘不了的
铭心刻骨经验。
这部电影最重要的核心其实在于，他的成功没有一丝一毫的运气成分，每一个答案都是靠
他过去人生某一段时刻里的辛苦经验挣来的，童叟无欺。
而这不正是美国梦要告诉我们的事情吗？不管你出身再卑微再穷困，都要认真努力、把握
每一个机会力争上游，只要你够努力，你一定会获得成功—最低限度你至少一定能获得迈
向成功的入场券。
所以极其有趣的事情在于，电影暴露男主角残酷的亲身经历，处处突显一个身在贫民窟的
孩子一生如何被剥夺、剥削，他所拥有的人生和一般孩童的境况是如何极端的天差地别，
更遑论跟已开发国家间的距离，其社会关怀手段就在必须突显过去光明式的“每个人只要
努力都能齐头式地争取成功”想像完全不符合社会现实，现在世界上真正每天在发生的现
实就是贫富不均扩大，资源不正常集中，有愈来愈多的角落看不见光。
然而导演的慧心（也有人认为他是不自觉的矛盾）就在于他深知一部只站在批判角度而完
全悖离观众期待的作品，要在大众娱乐市场获得成功、引起更多人的注目有其难度，所以
他不仅采取了主流的公式片架构让男主角获得意想不到的成功，更在剧情舖排上让电影可
以一方面暴露贫民窟生活的悲惨黑暗，反过来男主角在经历生活、求生存的每一个片刻努
力，都成为他获得成功的关键。
这样的设计不但让观众得以自然地接受剧情转折、油然同情并为主角鼓励喝彩（因为符合
大家对于美国梦的想像与期待），也让男主角的巨大成功显得可信，不致于沦为纯然虚幻
不可行的“样板戏”—因为主角一定得成功，所以主角不管有没有做什么努力，最后一定
会成功的三流作品。
总说戏如人生、人生如戏，我在研究所时期的课堂报告上如此分析看待《贫民百万富翁》
，而当我真正走入自己的影剧人生之后，才赫然发现我拿它当主题也许不是偶然，而经我
自己亲手剖析所得的架构血肉，我也用我的亲身经历一一见证。
从小得来容易的第一志愿最后证明靠着它我确实能获得不少，但那些所获却跟我想要的人
生毫无关系。
于是在我走出象牙塔伊始，我深刻地理解到人生全部都跟我想的不一样，意识到兴趣之所
至后我从零开始了我的影视人生。
无意间我就如同《贫民百万富翁》的男主角一样，仿佛双手空空什么也没有，就莫名无知
地被丢上华丽的大舞台，前方虽有自己衷心想要也需要的大奖，却丝毫不知道该怎么得到
。然而我竟能和主角一般幸福，在比赛过程中每一次面临考验，我都意外发现会有过去努
力生活的经验作我的后盾，一一现身让我的问题迎刃而解。
我的双亲未曾上过大学，终身困守于劳工阶级，年过退休年龄仍然身无长物。然而就在这
样的生活质地与考验里，我无意间吸收的养分与记忆，在我走上舞台后却成为我意想不到
的资源，带领我闯荡未知的天涯。
是的，我想我也是《贫民百万富翁》。
而这每一关的传奇，且让我们花一点时间，慢慢一一细述。
作者：林欣怡