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http://littleursaminors.blogspot.tw/2015/07/blog-post.html
网志好读版
一句话说完这部电影，
一个怕鬼又看得见鬼的杀手“青田街一号”（张孝全）
只为一夜好眠而找上一个仙姑（万茜）
驱鬼顺便寻找人生意义结果发现最亲爱的阿姑（隋棠）是幕后黑手。
动作、悬疑、喜剧，这三种电影类型的融合是导演一鸣惊人的实验之作，
而本质上这部电影也是青田街一号的成长叙事，
故事总是从杀手开始怀疑起“为何而杀”这件事开始的。
要让主角发现事有蹊跷的方式百百种，
《青田街一号》里导演选择的方法是让杀手看见自己杀的人，
而青田街一号为了解决赶不走的冤魂只能去找那些雇用他的客户问他们为何想杀人。
对过去的青田街一号而言，杀人很轻很日常，
他是杀手而那只不过是一件又一件的任务；
随着与仙姑一同拜访客户们，观众发现对于那些客户，
杀人也是一件很轻的事，都只不过是脑袋里微不足道的一缕念头，
闪现、飘过......就跟日常的我们一样。
差别在于电影里有人帮你实现，名为“洗去人生里的污垢”的杀人美学；
用“污垢”这个名词其实很值得玩味，那是某种贱斥物，某种巨大的隐喻，
在真实世界里也真有人不假手他人杀了人，就成了杀人犯，那不正被视为是社会的污垢？
于是当暴力变成一种例行公事，这个信仰暴力的现代性的时代，
如同导演说：“暴力是种轮回。”
那些一缕缕的念头就会成为世界上某处有人正帮你杀人的寓言，故事会一而再地发生。
当青田街一号发现这不对时
（此时观众也知道无论是东大路还是青田街都是怎样地在成长过程里被灌输特定的价值）
阿姑是如何的气急，权威欲维持“权威”时反应都是一样的
（阿姑的角色正是父亲／父权）。
最后青田街一号苟活了下来，只是杀死父亲（阿姑）的是另外一种父权体制（警察），
所以导演最后一颗镜头与第一颗镜头一样，问了一个很“邪恶”的问题，
仙姑体内到底是谁？
他醒的过来吗？
他会成功地夺回自己？
观众的答案决定青田街一号的命运。
最后特别想提张孝全的演技惊人，
在钟孟宏导演的《失魂》与李中导演的《青田街一号》里都是类似的失了魂魄的人，
但张孝全很成功地做出了差异，一个眼里真的无光，另一个则是没有长大的青少年。
导演很会磨演员，光看隋棠跟张孝全突破以往的演出就够了，
当然，万茜把仙姑的附身戏处理地非常喜感又让人信服。
三个演员都在飙戏啊。