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《女仆心机》改编自法国作家奥克塔夫米尔博的经典小说《女仆日记》，描述一个女仆
瑟婷接到新工作，从巴黎来到乡下的有钱人家服务。继法国电影大师尚雷诺瓦和路易斯
布钮尔，班诺贾克是第三位将《女仆日记》翻拍成电影的导演。
不若过去1946和1964年两个版本，班诺贾克选择不在情节转折上做文章，而是极力描绘
瑟婷这位女仆的个性和境遇。以致于通篇看下来，观众会不知所措的表示文不对题，除
了显然受过专业臭脸训练的女主角蕾雅瑟度，看不到女仆的心机在哪里。反而贾克前作
《情欲凡尔赛》相对高潮迭起，《三心一意》更显揪心。
确实，贾克这次对于故事的掌握度没有这么好。结尾突然让瑟婷变成女主人心腹，与前
段的观感差距过大，中间转折却仅用旁白带过，显示创作者方便行事的心态。瑟婷三不
五时的回想过去，亦影响到叙事上的流畅感。然不可忽视的是，这部古装电影有许多借
古讽今的色彩，不失为观影上的乐趣。
开场介绍瑟婷的方式可见一斑。我们看到瑟婷走上楼梯，与介绍所其他女孩相处融洽，
却又对仲介的安排百般嘲讽。华服象征她的高傲、爱引人注意、喜欢社交的性格，但对
于有利益关系的主子就斤斤计较。
瑟婷：“这年头哪有好差事？”
仲介：“没有什么是坏差事。”
瑟婷：“只有坏主子。”
仲介：“不，只有坏女仆。你聪明美丽，身材曼妙，只要守规矩，必定会有好日子过。”
瑟婷：“我想是要不守规矩吧？”
仲介：“这就要看妳怎么想了。”
何谓规矩？如果遇到不守规矩会吃你豆腐的老板，员工只能自己转念？
这其中又有许多可以深究之处。瑟婷曾在骈肩杂遝的火车站，背着被站务人员刁难的主人
与陌生帅哥调情，这显示她对于性的开放态度，也不在乎主从之间仪礼分寸。然而当她到
了乡下工作，好色的男主人竟因为她是从巴黎来的，见多识广，所以觉得跟她怎么性骚扰
都没关系。这里既有上对下的主从阶级关系，又有泛道德化对于性的污名。性开放不代表
是可以来者不拒，瑟婷的处理方式是警告男主人在乱来就跟夫人告状，从中维护自己的性
自主。
自然，这招用来呛声可以，但当后盾也是有风险的。男主人在家中的敌人是女主人，而女
主人因为自身的不安全感产生极强的控制欲，让她需要用刁难下人的方式才能获得成就感
。瑟婷对治女主人的方式就是忠心耿耿，直到得到她认可后暗渡陈仓自己的利益，蓄积能
量安排妥当，再辞职跳槽，给自己完美翻身的机会。这也是整部片最大的心机所在。
当然整部片有许多老板的脸谱，如隔壁的上校、压抑自己欲望的贵妇、因为“晚上很忙”
常要求女仆加班顾家的人妻、人好待遇佳的阿嬷、喜欢上女仆的肺结核少爷，以及一位舌
灿莲花拉人入坑的妈妈桑。瑟婷在旁白解释当别人真心对她好，才会启发她良善的一面。
放在劳资关系而言，何尝不是如此？
至少八卦是必要的。瑟婷上工不久就上教堂，与其他女仆交换情报。事先摸清楚老板们的
底细，就能找到对应的方式。
“主人的性命简直每天都操在下人手里。”长久以来我们常被教育要“安份守己、适应环
境”，放大来看，这无非是上层阶级便于统治下层阶级的劝服用词。《女仆心机》教我们
最大的一个道理，就是员工不该从老板的立场去思考、批判其他“不守规矩”的人，而是
老板最应该去“守规矩”，该给的福利、该加的薪、该放的假、该培的训一概都别少。只
拿的出香蕉，就只能请到猴子。
只怕，我们还是奴性还是太强了吧？