很喜欢林靖杰第一部剧情长片《最遥远的距离》的清新质感。
很喜欢陈怡蓉，喜欢她在光阴的故事里天然呆的孙一美。
很喜欢庄凯勋，喜欢他在《候鸟来的季节》的鲁蛇弟弟、《志气》里的霸道教练。
喜欢看到陈怡蓉跟庄凯勋继《遇见幸福300天》后再次在银幕上凑成一对。
可是很难喜欢《爱琳娜》。
《爱琳娜》有很棒的演员，
一家之主龙劭华，工人退休的天生画家，风流又可爱，左拥高玉珊右抱日本奶奶，
老爸气场强大，一举手一投足都是戏。
俗辣流氓大哥戴立忍，可以为了妹妹去揍警察，开口闭口三字经，
遇到真正大尾莫子仪的却不敢动手。
明明是台东眷村长大祖籍山东外省第三代，演起台湾人却如此道地。
废柴警察二哥柯叔元，四十几岁还是低阶的一毛三，刀子嘴豆腐心，
可以一边呛大哥一边塞钱给大嫂付房租，
也可以一边说要冷静不要暴力一边自己率先闯进镇暴警察盾阵范围。
鲁蛇老板老三黄镫辉，创业失败，搞了车床机台在家自己开工厂却老是没订单，
欠一屁股债，只请得起老婆跟妹妹当工人。
只剩火鸡是他最好的碰油，咕噜噜咕噜噜。
黑道小开莫子仪，年轻又帅气还会弹吉他，始乱终弃不负责任还一脸无辜装萌，
让人真心讨厌不下去。
但光靠好的演员没有好的剧本，撑不起一出好电影。
《爱琳娜》讲一个都市童话。
劳工阶级的小孩陈怡蓉出社会后做过各种工作，
一天出了车祸后改变命运成为小提琴老师。
但是其实小提琴老师看似光鲜但收入也不高，
她只好另外兼了婚丧场合演奏工作赚外快。
35岁的她看到三个哥哥都有家庭所以也奢望把自己嫁掉，
所以参加由丁国琳经营的婚友社，
可惜因为对男方的身材、收入与文化修养标准太高，每次相亲都没遇到好人。
然后偶然遇到出租车司机庄凯勋。
庄凯勋以前是警察不过因为看到血会晕倒，
个性又太善良私底下放走嫌犯所以沦落到开出租车谋生。
庄凯勋有个会跟她在警车里“那个”的前妻，
不过后来离婚，只跟女儿乐乐相依为命。
庄凯勋各种巧合跟陈怡蓉越来越好，
两人还携手在河岸边喝红酒看夜景过了一夜。
结果半路杀出条件更好的莫子仪，
陈怡蓉将肉体都奉献给他还怀了他的孩子。
庄凯勋找不到陈怡蓉所以跑去他家遇到他们家人，
龙劭华是国营企业退休劳工，
嗜好是养火鸡、画画跟化声廖添丁自己录广播剧。
突然有个日本老太太来找他。
跟他去旧工厂废墟怀旧。
老太太走后龙劭华打算去日本找她，
却突然心肌梗塞昏迷，
三兄弟手足无措，
莫子仪把陈怡蓉肚子搞大了避不见面，
庄凯勋揍了他一顿却也被人把出租车砸了。
庄凯勋跟陈怡蓉去散心，
陈怡蓉跟庄凯勋讲她小时候爸爸用蛙镜做面具把她打扮成女侠的故事。
然后就不知道为啥庄凯勋开始跟陈怡蓉到处在火车上蒙面拉小提琴，
还声援华新关厂工人以及一些社运场合。
他们说要扳回一城，但是要扳回什么实在很难理解。
最后他家附近有房子要被拆，
怪手被高玉珊挡住，
陈怡蓉跟同事康妮媚跳上挖土机去拉小提琴声援，
吸引很多人声援，最后镇暴警察来了，两方人马引发冲突，
电影此时突然就上字幕放片尾曲，突兀地默默结束了。
对，就结束在很奇怪的点。
最后只在片尾彩蛋看到房子暂时没被拆、庄凯勋跟陈怡蓉在一起，龙劭华睁开眼睛....
这部片导演太贪心，想探讨太多社会议题，呈现太多社会真实面，
像是年轻人就业、苛扣薪资、大龄剩女、未婚生子、单亲家庭、外佣与外配、
都更拆迁、关厂工人、警察黑暗面、还有历史遗绪日本情怀。
但所有东西都是轻轻碰到，没有深入探讨。
电影长度算很长，但剧情七零八落，看完还是很多东西根本搞不懂，
到底是为什么要这样安排。
例如日本阿嬷是来干嘛的？陈怡蓉又为何要化身成蒙面女侠？
还有那个火鸡呢？
整个故事没有一个主轴，我们看到很多问题，但是故事的结尾这些问题一个都没解决。
老实讲整部电影一开始还蛮好笑的，很多台湾人会起共鸣，会心一笑的黑色幽默。
但是后面从陈怡蓉变身成女侠爱琳娜之后就变得严肃起来，
但这样的转折对剧情本身发展却没有什么帮助。
如果当初可以聚焦，例如摆在庄凯勋跟陈怡蓉跟莫子仪三角关系上，
变成像《运转手之恋》那样的乡土草根爱情喜剧，
或是聚焦在婚友社相亲时目睹的人生百态，
变成像《征婚启事》那样的时尚都会爱情喜剧，
还是聚焦在社会运动抗争不公不义，
变成像楼一安的《一席之地》那样对社会现状的强烈控诉，
我觉得都会很有意思。
但现在这部电影却是四不像。
传统的三幕片模式剧本，第一幕背景介绍，第二幕遭遇问题，第三幕解决问题。
这部片遭遇了很多问题，最后大问题还是悬在那边没有解决。
导演太贪心想塞太多议题，结果却无法驾驭。
重点是营造结尾冲突的气氛失败，动机跟情绪都没有充分酝酿。
毕竟一开始根本感觉不出来他们家要被拆，
除了门口那个很大的“寻梦园”的广告看板，
跟前院地上那一片瓦砾碎屑之外，
导演事前一直没有告诉观众“要都更囉”，好悲惨啊，很危急唷。
观众无法感受到那种受国家社会政商勾结所压迫的不公不义。
陈怡蓉变身成蒙面女侠的动机也是很莫名，
除了拿龙劭华崇拜廖添丁做引子暗示她爸很有正义感之外，
导演事前也一直没有告诉观众，
他们在不甘什么，他们哪里需要“扳回一城”，
所以当陈怡蓉真的化身为女英雄的那一刻，
观众自然无法感受到那股怨气一吐为快的感动。
而且说实话戴上面具穿上黑丝长靴拉小提琴到底能解决什么问题？
后来果然也没有解决任何问题。
最后的冲突更是拍得极为平面，
警察跟群众就是二元对立善恶双方，
前因后果没有呈现下，
无辜的警察变成压迫群众的可恶反派，
而没有表现后面真正元凶大财团或是政府的嘴脸。
明明警察也只是单纯地维持秩序没有与人民为敌的动机。
甚至严格来说这场警民冲突根本也没有剧情上的必要性啊！
最后我说那个火鸡呢？
一开头占了重要成分的火鸡，
难道真的只是用来搞笑吗？
满心期待结尾火鸡会突然发威变成解救主角的关键元素之类的，
结果完全没有。
毫无反应就只是一群火鸡。咕噜噜咕噜噜～（失望）
最后一个瑕不掩瑜的缺点就是时间的跳跃缺乏一致，
故事发生的时间似乎是早期智慧型手机不流行的时代，
所有脚色都是用传统型手机，
怎么后面蒙面上火车拉小提琴却是被人用智慧型手机录下来上传成为网络热门视频？
不过跟剧本大缺陷比起来这一点小错误就不重要了。
骂这么多好像应该给“负雷”，
不过因为昨天去看的时候刚好遇到导演场，
导演人很客气，招待了一些弱势社运团体来包场看，
还说接下来几天的票房要捐给八仙尘暴受害者做公益，
所以就不好意思骂太难听了。
毕竟撇开以上的缺点，《爱琳娜》还是一部很精采的电影，值得大家购票进场欣赏。
现在只剩台北高雄有场次，
要看要快唷。