这部片被我漏了很久，最近终于有了机会好好去看它。当晚震撼
了很久，它比预期中还要深长，也还要简单，而我一直都喜欢从
俗就简的架构，精简在现今的剧情长片中并不多见，一来观众习
惯了时常是不必要的峰回路转，二来文本的意旨若不够犀利，便
容易显得空泛。
而北欧五国向来在这一点占尽了先机，大概只有这样的地利人文
，能构出像是《八月三十一日，我在奥斯陆》这样的剧本（你可
以想像这片如果移到马德里拍，颜色就跑了），《谎言的烙印》
也一样，除了沉静的北国，还有哪里更适合衬托无色的群众暴力？
群众暴力确实是一个破题，导演Thomas Vinterberg在这里避开了
批判的叙事角度，将“暴力”的肇因及影响力回归到不可避的自
然法则，反而留下了耐人寻味的空白──在成年礼上，Lucas 环
顾著像是什么也没发生过的四周，而丹麦人猎鹿的传统，最终在
好友成片的安乐之中，透过成年礼的猎枪，交给了激似Scarlett
Johansson 的儿子Marcus手上，这个片尾呼应了后来的那一枪，
而那一枪究竟是否为Lucas自己的幻想，并不重要，因为暴力永远
会用各种形式延续下去，私刑正义、约定俗成都一样，善与恶，
从来不是谁说了算的东西。
当然那场平安夜的戏也非常精彩，Mads Mikkelsen 用叫人折服的
演技狠狠刺伤了好友Theo不堪一击的“你有没有说谎，我看眼睛
就知道”，这个眼神最后化成了《谎言的烙印》的灵魂，而我们
的译名并没有捕捉到这个灵魂，它将冲突的焦点放在了事件（谎
言）上，却错失了“狩猎”（The Hunt，片名）／“被狩猎”（
The Hunted，海报）的幽微对比。
施暴者可能就在你眼前（保守的园长、无邪的童语），也可能躲
在镜头之后（猎杀爱犬、对Lucas开枪），暴力无关善恶，存于自
然之中，我们都无法置身事外。