电影回到前苏联时代，战功彪炳的李奥（汤姆哈迪）退役后成为追捕政治犯的秘密警察。
就像２２８台籍菁英大屠杀后幽长阴暗的白色恐怖岁月一样，在严刑逼供、屈打成招下，
那段年岁有更多外省籍菁英因为派系斗争、同僚间互相觊觎写下的密告黑函，命丧警总。
苏联祕密警察整肃的手段也如出一辙，要人供出一串名字，紧接着就是雷厉风行的搜捕。
故事开段的铺排，就能隐约让观众感受那个彻骨寒冷的铁幕国度里，扭曲的社会与人性。
但显然在初剪五小时浓缩成137分钟的电影里，没能营造出让人宛如置身停尸间的寒冷。
电影在既要兼顾描写前苏联社会的荒谬、又要铺排连环杀手的推理之中，有点顾此失彼。
因为领袖一句“在（社会主义）天堂没有凶案，那是资本主义社会才会滋生出的毒瘤。”
就可以想见有多少凶杀罪犯在当局用意外事故草率结案的“和谐社会”之下，逍遥法外。
难怪想帮同僚儿子之死，从意外翻案成凶案调查的主角会被视为“信仰动摇的叛国者”。
更甚者还让觊觎汤姆哈迪豪宅美妻的长官、部属，联手构陷，要他办自己老婆的匪谍案，
主角若是办得下去就证明他忠党爱国，若心软，就是他通匪，重则抄家灭族，轻则流放。
这是什么样的一个国家啊！
政府可以无视证据力不足，光靠密告他人不忠、颠覆、叛国等罪，任意搜捕动刑的年代，
这样的风声鹤唳的统治，锤子镰刀下的苏联有过，中国文革也曾经翻天覆地扫荡斗争过，
电影《窃听风暴》里的东德也是，在右边这一侧的铁幕、号称民主阵营的国家也没少过，
美国有折腾近乎半个世纪的麦卡锡主义，台湾也有噤声了四十多年的戒严时期军政统治。
《失控猎杀：第 44 个孩子》藉著汤姆哈迪莫名其妙成为国家英雄、退伍后作祕密警察，
又被战场上贪生怕死、后来成为部属的同梯不断诬陷，来讽刺苏联铁幕下的荒谬与恐怖。
但以铁道连环杀童案为主的故事，却因为要照顾对政权的讽刺性，牺牲了缉凶的悬疑性，
原著小说里凶手身分和他与主角盘根错节的命运纠葛，在改编电影的过程中被大刀一砍，
该有的悬念伏笔、犯罪手法与心理描绘，都付之阙如，没头没脑在结局交个人出来认罪。
完全丧失“干！他居然是凶手！”的惊吓，让缉凶线成为气氛有感，但剧情虚浮的存在。
翻拍长篇小说最好先拿捏好角度删修剧情，要不就用更长的时间消化、聚焦每条剧情线。
这是雷利史考特监制，瑞典导演丹尼尔艾斯皮诺沙在《狡兔计画》后的第二部好莱坞片。
原著小说是以五零年代谋杀 52名妇孺的前苏联连环杀手“罗斯托夫屠夫”为灵感创作，
用悬案做骨架，诉说极权统治下人性的扭曲，恐怖的不是凶手，而是不容你质疑的国家。
但电影真正从人性面对白色恐怖鞭出力道的，其实是汤姆哈迪他老婆跟他坦承时的对白。
( 不爆对白雷....想知道就看网志 http://ash1118.pixnet.net/blog/post/45023042 )
该怎么说好呢，在白色恐怖之下，不只同事、上司、好友，甚至回到家了都要小心翼翼，
人与人间被政治撕裂扭曲到如斯地步，岂不令人背脊发冷！为了这段对白进戏院，值得！
只能借这句稍稍改动字句的歌词来感慨：“沉默年代，或许不该……太自以为的相爱。”
“小心匪谍就在你身边”的沉默年代，为求苟全身家，或许不该…的事真的太多太多了。