我不知道日裔美籍导演Greg Araki的专长是不是有包括“处理”青
春的肉体，但是从十年前为他打出国际知名度的《神秘肌肤》到现
在的《暴风雪中的白鸟》，让人赏心悦目的青春肉体都是他酿酝独
特电影语言的一大利器。
我不知道拍这部片才21岁的雪琳伍德莉(Shailene Woodley)算不算
是身材火辣动人的美女，在先前看过的作品中，她属于耐看型的，
一眼望过去并不算出色，是会慢慢征服你的那种。但在这部片中，
导演给了她一个让人意想不到的形象，一个满溢着荷尔蒙、情窦初
开的少女。
导演肯定是雕塑“名将”的能手，雪琳虽然是在乔治克隆尼的《继
承人生》崭露头角，但真正让她广为人知的却是《生命中的美好缺
憾》与“分岐者系列”，而Greg Araki的《暴风雪中的白鸟》正好
处在这两大阶段的分水岭，是她“转大人”的见证和仪式。
电影中的她是个情欲骚动、对性爱憧憬的女孩，而且并不是只因为
青春期少女的渴望与好奇而已，这可以从她离乡背井唸大学、见过
世面之后，一旦返乡时还是忍不住找上警察炮友来个几发，而得到
证明。只是你很难用“好色”或“骚包”这些词来形容她，她的思
考逻辑与行为模式仿佛是天经地义、自然而然的，从穿着打扮、神
情气质到肢体语言，导演塑造一个不太一样的少女形象，而雪琳也
表现得很好。
我想到可以用什么词来形容这个角色对于情欲、性爱的态度了，应
该就是“发浪”吧。
与她成为对比的是饰演母亲的伊娃葛林(Eva Green)。Eva是个集美
艳、病态与神经质数种形象于一身的演员，她的功力可以在造型与
剧本的辅助下，将自己的单一特质独立抽离出来，发挥得淋漓尽致
，也可以将复数的形象重现在一个角色中，更接近“做自己”。
《暴风雪中的白鸟》里的 Eva Green呢？虽然说还是美，但更病态
、更神经质、更莫名其妙，种种诡异的行为埋下了让人不解的谜题
，角色气质更直接扩散成整部电影的气氛，这样的气氛甚至会“蒙
蔽”的双眼、影响判断能力，去忽略掉一而再、再而三出现的能够
解构真相的线索，而试图以更深刻的方式来检视这一家三口彼此间
的内心连结。
这样的一对母女，看起来是格格不入的，事实上，女儿也真得很讨
厌母亲，看不惯母亲的行径，搞不懂她为何要一再为难父亲，无法
忍受她的歇斯底里。后来，母亲消失了，女儿虽然不能说没有担心
，但看起来总算是松了口气似的，生活应该要很顺遂、要走上正轨
才对…
但不知怎么的，女儿开始梦到母亲，而且都是在一片雪白中，样子
好像也是纯白的，也许不能看得很清楚，但可以确定的是失踪已久
的她，而且每次梦到的模样都不太一样，直到最后，女儿梦到的是
被覆蓋雪白底下隐隐约约模模糊糊的母亲…
女儿的梦，在电影情节中，本质上应该算是对于真相的一种“暗示
”，或者是她随着时间流逝，所探知到关于事实的“进度”，但总
觉得，这些梦是母女之间的某种连结，代表她们在很多方面是极其
相似、甚至可以画上等号的。
只是母亲在精神上是被禁锢的，所面临的困境是现在进行式，甚至
可能是从平顺突然变得扮扰不堪，女儿看到的是在这种状态下、让
人觉得最面目可憎的母亲，但这也许本来也是女儿未来可能转化成
的形象，只是母亲的“变身”让她多了一道“防护罩”或“免死金
牌”…
能够这样思考的话，真相是什么，大概也不是最重要的事了。事实
上，答案真的不难，别说情节中有太多线索，其实连“导演本身”
更是个能够直透事实的命题。
(不想被雷到、有兴趣的话，再看下去吧…)
情节中的提示够多了，就不说得太仔细了，只提一个最明显的答案
是。男友为什么对她突然失去性趣了？移情别恋？对这样年轻的男
女来说，会突然对火辣热情的异性提不起性致，可能性或许只有一
个…
电影末尾，当答案揭晓时，影厅里不少人突然笑出来，等到要散场
时，不免议论纷纷，被最后的“翻转”吓一跳，细细碎碎的交谈中
听到“太好笑了”、“好扯喔”，但我心里的OS却是：“这明明就
很明显啊…”
但现在想起来，这部电影的气氛和画面呈现方式，太容易夺去观影
者对于“具象化”安排的观察能力，而专注于“抽象化”的概念，
所以，最后那一幕让人觉得特别突兀，好像也
蛮正常的。
如果对Greg Araki有一定了解，或者google过、wiki过他的个人档
案或特色，也许电影看不到一半，你就知道答案了，因为他是个擅
长拍同性恋题材的导演。
https://garyne.wordpress.com/2015/06/25/white-bird-in-a-blizzard/