首先谢谢本版 leila 版友前文推荐，才让我知道这部片，很有意思：
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《二月之夏》Summer in February，有三个赏心悦目的男女主角，包括《唐顿庄园》深情小生 Dan Stevens、《卡特探员》痞子玩家 Dominic Cooper、以及志气比天高的娇小女生代言人 Emily Browning，还有英国最脱俗的海角净土康瓦尔郡海岸景观。故事有浪漫的三角形恋情，两线爱情一个激情一个隽永，第三线男人友情更用一幅经典名画升华了这场关系。
https://www.youtube.com/watch?v=JulDCiXBx-s
对，是一幅经典名画、出自一位英国艺术巨匠之手！这位 AJ Munnings 在世界艺术史的地位也许还差《透纳先生》与其浪漫主义风景画一截，但在英国已经算是艺术史重要里程碑。本片不只是随便三个帅哥美女的浪漫爱情片，而有更宽广的时代背景。
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历史上来说，本片时间设定是 1914 年前，也就是欧洲的美好年代最后一年，相较《透纳先生》已经差了将近一百年。透纳先生在 19 世纪初，突破的是以英国传统贵族以伦敦为基地的老贵族文化，见证英国的科技发展与工业化、看见了工业社会里的个人心灵与社会处境、并用浪漫主义为首带着一大堆其他新兴画派百花齐放推翻 Royal Academy 皇家美术学院之建制。
而到了 20 世纪初，传统贵族（或是仍想沾沾传统贵族味的新兴资产阶级）已经走到了《唐顿庄园》这一步了，他们尽管还想掌握残余的贵族权势却已力不从心，不只是经济上像《唐顿庄园》一样家道中落，就连文化上这个时代也是中产阶级与波西米亚艺术家们挥洒新品味的年代（这才安排女主角这富家小姐逃家来艺术村）。Art Colony“艺术家殖民地”就是 19/20 世纪之交的遍及欧陆与英国的新风景，本片的康瓦尔郡 Lamorna 就是天涯海角化外之地的英国版本。
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本片面对这个社会变迁与艺术史发展之时代脉络，处处可以看得出它以小三角恋爱呼应大叙事的意图，只可惜这个意图在电影表现上欲振乏力，让人看得出意图却只能感叹其志未竟，而只能当作一部精致漂亮的小情爱电影，让我泡壶热茶待在家里静静欣赏，度过昨天狂风暴雨的台北午后。本片不论是场景、角色、关系，处处都看得出来其意图说更多弦外之音的意象设计：
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首先，故事场景 Lamorna 小镇就是一个大家心中美好的天堂意象，是电影一开始人人歌舞升平充满美好希望的 Art Colony；最终没能圆满驾驭年少轻狂的 AJ Munning 黯然离开伤心地，而温柔坚定的 Gilbert Evans 则黯然回来守护未竟之缘。这点意图很明显，可惜 Lamorna 的小镇意象与艺术村之风华，并没有拍得令人印象深刻凝神屏息，甚至不易发现这是英国艺术史重要一页，更不会发现它象征著英国甚至全欧洲部分的时代精神。
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其次，三角恋情，两男一女，两男显然就是象征 Art Colony 的两面性格，一面是年少轻狂自由奔放，另一面是低调隽永守护美好。本片开头到中段的 Lamorna Art Colony 之描绘，就描绘了前者；而后来树倒猢狲散，美好年代结束进入人人心理徬徨的 1914 一次世界大战时，还有谁继续守护？就剩寥寥两位艺术家情侣继续站在海边画山崖，试图延续那曾经绚烂的美好。这点曾经热闹后来苍凉的物换星移，看得出来，可惜中间的转折缺乏，令人不知为何突然艺术家们都跑光了。
两男当中较出名的 AJ Munning，离开伤心阴影后果然游走世界大放异彩，成为英国两次大战间画坛第一人！在英国艺坛的当代地位远胜现在正热烈上映中的《透纳先生》（透纳的艺术史地位当然胜出，但那是死后历史定位而非生前地位）。本片许多细节的确都在描绘 AJ Munning 这位画家的初出茅庐时代，包括吟诗、专长画马、画吉普赛女人、瞎了一眼等等。不过很遗憾，由尽管演技精采但明星魅力一直只能当配角的 Dominic Cooper 演出，令人就算再爱他或再恨他，都很难想到他是个“大师”。
（以戏谑幽默为基底的影集《佛莱明》，让他用痞痞演技来诠释倒是很对味）
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本来随军征战服务帝国四方的男一 Glibert Evans，则将他的世界缩小到 Lamorna 小镇，细心呵护情人坟上花朵终老一生。这完全就是 Dan Stevens 湛蓝眼睛的深情戏路，尤其还穿上像《唐顿庄园》马修表哥一样的 1910s 西装与军装。本片就取材自 Gilbert Evans 的日记，片头也侧写了一点他写日记的身影，日记里的自己也许总是美好的，也让本片 Evans 上尉的好男人身段完美深情。
不过，太过完美也让他变得没那么有意思，难怪在三角恋情中一开始输给魅力出众的 AJ。毕竟故事就是他说的，因此这个角色中规中矩，火花不算多但也得保不失。可惜，他与 AJ 理应交情深厚但拍起来就有点格格不入，我认为是本片诉说这个故事的致命伤。三角恋爱，当然就要两个换帖兄弟爱上同一个女人，才揪心呀。
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最后，三角恋情中心的女主角 Florence，理应有本片核心主角的地位，本片一开始也的确认真描绘了她想独立、想做点事情、想当艺术家的女性志气，更随着落入婚姻枷锁一再强化她想要“自己的房间”的女性处境。可惜，女主角的主体在本片似乎缺席，仿佛只有两位男主角分别从日记与绘画中侧写的身影，而没有站在她立场的立体刻画，使得她的一连串人生抉择总是有那么点令人不知所为何来。
尤其是自杀，尽管是角色的历史事实，自杀背后的动机也可能是个谜，但本片不把这个背后动机多花些功夫铺陈得更强烈而清楚，就让女主角挣脱枷锁失败的悲剧人生变成一种无谓的懦弱。一方面，这让 Florence & Gilbert相知相惜的感情变得廉价：爱人别离前才信誓旦旦要一直写信，结果才别离不到一年就一声不吭自杀了；另一方面，自杀也让 Florence 老公 AJ Munnings年少轻狂导致的感情错误，变得像是铁板一块的男性压迫，明明本片其他地方所描绘的 Munnings更像是个少不更事自我中心的小男孩呀。
当然，历史事件（前来 Lamorna、被画、结婚、第一次自杀、第二次自杀）都是固定的，原著小说以 Gilbert Evans 的视角来看，可能也有很多女主角的行为令他不了解。这些都是刻画角色时的限制，却没有被本片（或原著？）转化为可以发挥的弹性空间。
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综合这么多点，每一点都令人看得出感人肺腑的题材潜力，但真的拍起来却总是差了那么一截不够到位。我认为这主要是剧本问题、也说不定是原著的问题、更可能在 Gilbert 当年写日记时就已经打下了平庸的基底。当然，写日记又不是文学创作，当然有资格平庸地写零碎的小情小爱就好；但是不论是小说还是剧本都应该要有戏剧化的引申、解读、再创作，未必要一味囿限于原始素材，而也值得大胆脑补将戏剧化故事雕琢完美。
可惜，本片就是这么有点放不开，只能停留在小格局的作品。因此，尽管是在隐喻艺术史、时代精神、并描绘艺术大师年轻时代的故事，从外表看来就只是个周日晚间电视电影，很浪漫、很荡气回肠、康瓦尔郡景观绝美、艺术村的波西米亚生活令人向往、俊男美女演员演技也都不错… 但就这样而已了，就是三个可爱路人的小情爱故事，而没有一点艺术大师与时代精神的联想空间，可惜了这个绝佳的题材。
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