看《纸之月》里的宫泽理惠演技可谓高明，那是一种从“松动的不安”转变成“跨越的不
悔”的演技。
梅泽梨花是个中年就业的家庭主妇，在银行做业务员，负责到处收钱、推销大金额的国债
，每天经手这么多金钱往来、看见这么多毫不需要的消费，让她开始对这张纸产生迷惑。
这世界的人们追求幸福需要这张纸，那即使这张纸的来处是不是合乎道德的、是从虚假的
交易中得来的。那，“我的幸福是不是也是虚假的？”。
这是她的“不安”。
吉田大八的角度先是从梨花购买化妆品，钱包的钱不够，她一脸不安的从客人的钱中抽出
一张万元钞来付钱。虽只是一万元，但这是她对“这张纸”所做出的逾越。
再者，她先后两次在月台上遇见大学生平林光太，她渴望跨越道德的界线。她有欲望，所
以她慢下来、转了头、出现了失落的眼神。第一次只有一个转头，我们就清楚的发现，她
的确松动了。第二次则是缓缓地走到光太的月台上，她跨出了那一步，她慢下来、慢慢地
从阶梯走向光太的身边，这是她对“道德”所做出的逾越。
这是她的“跨越”。
她的确从这些虚假的金钱交易中得到快感、感到幸福。但她还是拥有着道德压力，她会害
怕东窗事发、害怕失去幸福，所以她慌忙的去补这个虚假的金钱坑，但害怕到最终，她发
现那份害怕最终也是虚假的。她告诉发现她内幕的小林聪美：“那不是真的月亮。我当时
感觉很幸福，虽然感觉很幸福，可是我知道这种感觉早晚会结束，我并不难过，我觉得这
很正常，因为这本来就是镜花水月。虽然看像是真的。
但从一开始，就全部都是假的，因为是假的，坏了也没关系，可以弄坏，我不害怕，这么
想以后，我的身体好像突然变轻了，我觉得我获得了自由，所以，我做了我真正想做的。
”
是的，“从一开始，就全部都是假的”，她有这份认知，那个已经跨越道德的决心，那个
必须付出代价的自由。那个曾偷父亲的金钱来换取国外难民的幸福的女孩，那个偷客户的
金钱来换取男友的幸福的女人，对着小林聪美、对着观众说：
“妳要不要跟我一起来？”。
这是她的“不悔”。
吉田大八的角度很特别，他既没想批评梨花的作为，也没想美化梨花的作为，我们想了之
后、敢不敢做，都是一种待在界线内的观点。他就是想告诉观众，跨越界线之后的幸福，
的确是需要代价的。
但跨越虚假之后的自由，真的是幸福的吗？