如果我在圆山站的墙面画出一堆没标顺序的点，你懂得连出“大象”吗？
如果我在高雄中央公园站留下点点图，你破解得出“火焰”或“ P”吗？
如果我在仁爱帝宝的围墙边留下黑点，又有谁能连成一个“广播塔”呢？
这部地铁爱情片的场景不在月台、车厢，而是站外不起眼的墙面和柱身。
小时移民又返港的设计师用儿童读物【儿童乐园】连连看点点图当点子，
在地铁站留下了“没有标序的点点图”，点点拼凑他老香港的城市记忆，
等待有着相同频率、迷恋城市身世、走着慢活步调的有缘人来发现破解。
电影线头的另一端是从大陆来港、一站站摸索这个城市的普通话女老师。
两个主角就藉著点点图，在人海茫茫的城市里，玩起了猜情寻爱的游戏。
回看成长的故乡和生活的城市，充满回忆的场景，一个一个的被都更掉，
我也觉得愤怒？要怪地产商、政府？还是怪这社会见利忘旧的游戏规则？
还是只能像主角那样在生活痕迹被拆拆建建好几轮、不复原貌的空间中，
用自己的方式重塑记忆地图、怀恋美好的时代，写封给我城的动人情书。
像柴湾的“鱼”、美孚的“大象”铜锣湾站旧大丸百货气爆的“煤气”…
这些被遗忘的城市身世，没有因果关联，也不是什么能拿来打片的卖点，
它们就像主角从纸箱拿出的儿童画刊、旧物件一样，让人回味一个下午。
电影里男女主角背起行囊、拿起相机、文青扮样地穿街走巷寻访老香港，
多少也是导演的个人投射，书写私人记忆“留住香港”的情怀格外浓烈。
画面走过逐渐消失中的喜帖街、双喜酒楼、中环街市、皇后大道东旧楼，
《神经侠侣》Ｅ神巡逻的湾仔、《月满轩尼诗》学友汤唯漫步的电车路、
《玻璃之城》里法式古堡建筑风格的港大圣约翰学院宿舍、砲台山油街、
《狂舞派》里黐良跟阿花玩推手的上环安和里、变成香港故事馆的蓝屋、
张柏芝 MV 【不一样的我】取景的阴澳（因迪士尼进驻改叫欣澳）海湾、
只剩红小巴／红 VAN 路线还标记的大丸、垃圾桶旁的维多利亚城界碑 …
《点对点》说的是《玻璃之城》那些“怀旧大恐龙”才懂的记忆与乡愁。
寻着点点图在旧维多利亚城尽头、坚尼地城新海终如愿以偿相遇的两人，
凭的不就是文青频谱相同的心有灵犀，才能一起面朝大海、相视莞尔吗。
一条线把两人越近的故事其实简单，让电影清新灵巧、透著城市之光的，
是对城市“念你如昔”的情怀，也是占中后对“回复正常生活”的质疑：
究竟什么才叫“正常”？天价的笼屋正常？整条街都是金店名品店正常？
还是说老是要担心用警察用胡椒喷雾喷你“点解我地要怕警察”叫正常？
或者说声望超低的政府不顾民意强拆天星码头、皇后码头，这样算正常？
占中的可不只争普选的愤青，也有忧心在地城市文化消逝的文青和街坊。
九七多少港人跟【皇后大道东】唱的一样“知己一声掰掰远去这都市”，
期待“要靠伟大同志搞搞新意思”，最终盼到却是抹去城市记忆的689 ，
导演还藉著本689 期的【儿童乐园】嘲讽689 票当选特首的梁振英幼稚。
怀港英的旧，就像我们怀念两蒋的民国遗风与胼手胝足的眷村农村生活，
也像我们怀念日治年代大正浪漫的建筑风格，町屋的闲适和纯朴的民风。
一座城市需要身世，就像人们需要记忆；人需要慢活，城市的发展也要。
所以谁说旧梦不须记呢！有温暖记忆可以琢磨的城市，幸福得彷若有光。