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◎雍小狼
“原本看似为真的事物，到头来全都是冒牌货。”
原本在银行打工，后来顺利转为约聘职员的平凡主妇梨花，认真、细心又体贴的工作态度
深得客户信赖，然而大男人主义的丈夫却觉得她赚的只是小钱，主管也认为她的业绩都是
卖弄美色而来，梨花只能每天乏味且缺乏成就感的日常生活。
在一次偶然的机会下，梨花邂逅了稚气可爱的男大生光太，体验睽违已久的热情与肉体欢
娱，为了跟光太一起过更美好的生活，梨花不惜盗用客户交给她的存款，然而金钱堆砌出
的虚华泡沫，却终有破灭的一天。
日本版《纸之月》海报上写了一句广告词：“最美丽的盗领犯”。既然凶手在海报上就已
揭晓，本片的主题便非悬疑解谜，而是关于犯罪心理及人性的描绘。一句梨花自白的台词
说明了全片主旨：“原本看似为真的事物，到头来全都是冒牌货。”金钱如此，生活如此
，人心亦若是。
一个过著平凡生活，衣食无缺的主妇，为何要铤而走险犯下大罪，甚至不惜走上潜逃生涯
，抛弃过去的人生？《纸之月》有别于其他热爱道德劝说的日本电影，重点不在宣传善有
善报、恶有恶报的应报式思想，也不口若悬河地奉劝观众不要犯罪，反而透过梨花的眼睛
看见犯罪的魅力，试图带着观众理解是什么让她跨越了那条界线，分析犯罪的成因。
综观日本电影史，生在世上却缺乏被人需要的感受，没有自己的立身之所（居场所），是
驱使许多剧中角色走上犯罪这条不归路的原因。
开创日本独立制片先河的导演新藤兼人，在其早期名作《赤贫的十九岁》（裸の十九才）
中翻拍轰动真实社会的“永山则夫连环枪杀案”，用倒叙的方式试图剖析主角道夫杀人的
动机。道夫生于北海道的穷乡僻壤，家境贫困，母亲又生了一堆孩子导致全家难以温饱，
某次母亲出远门找工作，身上盘缠只够买两张火车票，她决定带着一个较大的女儿和最小
仍在襁褓中的孩子，而把道夫及两个姊姊、一个弟弟留在家里，要他们用微薄的伙食费撑
下去。多天后，社会局闯入道夫家中，才发现两个姊姊已经饿死，而道夫和弟弟也早已无
粮可吃。
道夫长大后因出身贫贱，找工作始终不顺遂，最后拿着意外得来的枪枝杀死三人。他被关
进狱中后，母亲前来探视，他问母亲：“妈，当时你为什么要丢下我？”母亲激动落泪，
徒留令人心痛的结局。
以《告白》震惊台湾观众的导演中岛哲也，在其色彩斑斓的作品《令人讨厌的松子的一生
》中，诠释了痴情女松子悲剧的一生。松子愿意为爱下海卖身，吃苦耐劳，付出一切在所
不惜。她说：“只要和爱人在一起，即使在地狱，我也觉得幸福”，但也是这样强烈的爱
，让她手刃了其中一任偷情的男友。在松子五十岁孤苦死去之时，她衷心盼望的，竟是家
人对她说的一句：“欢迎回家”。
日本法务省在2013年提出的“无差别杀人事件相关研究”报告中，分析了随机杀人犯案者
的共同特点：“整体来说，犯案者多数没有活跃的人际关系，在孤立的状态中过著穷困的
生活。而如此的生活状况，可认为是使无差别杀伤事件犯案者产生闭塞感及不满的重要原
因之一。”
或许人所渴望的，只是一个无条件接纳自己的怀抱吧。
《纸之月》电影最后，犯下大罪的宫泽理惠决绝地击碎现实框架，拉起正直同事的手问她
：“要不要跟我一起走？”接着朝向灿烂阳光奔跑，不，简直就是飞翔。这个美丽的身影
证明了导演吉田大八的出色。
导演吉田大八今年51岁，已非影坛新鲜人，拍摄广告片20年后，于2007年以长片《窝囊废
们，让我看看悲伤的爱吧》在影坛出道，并获得坎城影展国际影评人周的青睐；然而直到
2012年《听说桐岛退社了》横扫日本电影奖项之后，他才开始受到日本及台湾影迷的重视
。
吉田大八影像迷人之处即在日常生活中突如其来的魔幻场面，既具冲突性又充满诗意。例
如《听说桐岛退社了》中被排挤到不行的电影社决定硬起来强势拍摄，却拍到真正的活尸
吃人画面；又如《纸之月》中梨花举起手指轻轻一挥，便将天上的月亮抹掉了。
这种打破真实与虚幻界线的影像特质，放在《纸之月》的剧情中格外恰当。本片中进行了
许多对立元素的辩证，如真实／幻梦、平凡／虚华、犯罪／良知等。然而电影最后，
犯下大罪的宫泽理惠随着耀眼阳光奔向“自由”，代表良知的小林聪美却只能被困在冰冷
的办公室中，看着那空洞的窗。
或许凡事都不是一翻两瞪眼那么简单，在正与反之间的模糊地带，才是最恐怖、最迷人的
幽暗。