有提到一点点剧情。
小妹我是电影系没念毕业的辍学生。
分享一点点感想,理性勿战,真的只是想聊聊电影本身而已。
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导演乔治米勒在很多访谈里都说他这部片用很old school的方式拍的,最明显的当然就是
那些真人上阵的飞车特技,和真实爆炸,真实的沙漠实景,少量CGI特效(主要用在风暴一场和Furiosa的断
肢),但我想分享几个我觉得疯狂麦斯接续古典电影传统的地方。
1.纯粹的“电影”。这要从英文来看,movie这个字来自moving picture,移动
的影像。疯狂麦斯全程货真价实,不论身理上或心理上都是constant movement,从头到
尾疯狂moving,从这点来看非常回归到电影“移动影像”的原始精神。
2.但乔治米勒厉害的地方是,他的疯狂移动是为剧情服务的!不是为了视觉填
满大场面,对比的例子是本人觉得很无聊的复仇者联盟二,复二的动作场面可能刚看到时
觉得很华丽,几分钟后你开始躺在那边等他打完…..因为你一定知道会打完,英雄一定会
赢,我们只是在等英雄们清场而已,情绪上并没有投入,这段就只是超能力表演而已,剧
情危机并没有升级,观众也不会为角色担心紧张,也不担心下面接着要遇到什么。但麦斯
…….喔我真的不知道下一刻谁会领便当!他们每一次的脱困都很艰难。这是编剧技巧上
很重要也很古典的手法,你要让风险不断升级,主角们命悬一线(生理或心理的)。
3.
标准可当示范的古典三幕剧形式。这点乔治米勒做得简明到爆炸了(对,这真是一部剧情
设计上极简到不行电影),开场五分钟建立麦斯与荒漠世界背景,疯狂匮乏的世界(我们
看到拼装飞车)还有沙漠,疯子般的人物),麦斯的心理阴影,他尝试逃脱(看出他公路
战士的身份)这一切真的就只花五分钟,然后就上片名,紧跟着Furiosa就进场了,她没
有说任何一句话,直接车子开出去就开始逃亡,真是太太太太简明了。也可能就是他实在
太简明了,让大家有了很大的论战空间XD,但回到导演身上,他说他真的没想太多,他
就想拍一部纯粹的追逐电影。所以请大家息怒吧?真的只是一部电影而已。
4.
我们可以很简单地把这段逃亡了旅程分成三幕,第一幕:麦斯目睹Furiosa
逃亡。第二幕,两人从敌对成为盟友,一起逃亡。第三幕:从失去希望的打击中站起,转
身迎敌。完全符合被奉为圣经的坎伯神话学所说的“英雄的旅程”(整个西方系统的编剧
都在搞这一套)。麦斯这一片的“动作路线”与“人物发展弧”完全契合,这部电影因为
完全没有副线没有枝节,所以看得特别清楚,导演显然也不想让他有任何模糊。动作路线
就是求生存,人物发展弧麦斯是从封闭到解开心防(他从自闭到愿意合作、最后说出名字
),Furiosa比较复杂,但基本上是从复仇、绝望到重生,心里表现层面比Max空间大上许
多,同时又翻转了性别印象,这也是这个角色几乎要凌驾在Max之上的原因,(啊她的造型
真的做得比较好啊XD,看看那只机械手臂,穿跟脱之间的视觉意义完全不同,穿上时是
战士,脱下时她就只是个战争下的受害者,跪倒在沙漠里那一幕最明显传达了这个讯息)
5.
说到人物发展弧,这部片了不起的地方是,乔治米勒竟然可以不用对白,单
用“action”建立人物性格、能力和人物发展弧@@,我都要下跪了。
6.
国外大部份评论最喜欢的一场戏是麦斯狙击两发不中,把枪递给Furiosa
这一幕,完全没有对白。如果要说这部电影引起了任何性别论战,最受讨论的应该就是这
一幕,女主角没有要求,但男主角不发一言地把枪递给她,这一幕大概是最刺激反女性主
义团体的一幕了,他们不能接受女性来执行最后一击(还有到最后干掉boss的竟然不是男
主角)。这一幕可以反思的地方是:社会分工到底是以性别还是以能力决定?这一幕完全
破除性别框架,在战场上不分男女,每个人都是一条命,最后一发没击中可能所有人的性
命都要赔进去,Furiosa上前是因为有把握,Max把枪让给她是因为知道她打得比他准,这
边是两个战士的思维,没有性别。这在好莱坞电影史上是少见的,商业片的
英雄电影里如果出现这一幕,多多少少都有互相调侃性别的语言或表演会伴随出现,例子
不枚盛举,007、古墓奇兵、有黑寡妇的威漫系列。真的要注意以性感著称的女演员竟然以
完全去性化的平头造型在此片出现代表什么意义,她在这部片里完全没有性的意味,重大
伤残、没有紧身皮衣,没有裸露,她和麦斯打斗那场甚至比麦斯还像野兽,我们可以注意
到莎莉赛隆的身形明显比她以往的电影还要壮上许多(她每次背对镜头或转身的时候最可
以看出来,她的胸背厚很多,传说中的亚马逊女战士~XD)。又瘦又漂亮的性感女杀手痛宰
对手叫娱乐,但这显然不是导演想要做的东西,就算真的有任何娱乐,也是罗马竞技场上
的那种残酷拼斗。所以我们有了真的接近特战队员外型的女主角,她从头到脚的一切,平
头、黑脸、机械手臂、壮硕,都是为了生存而存在。国外满多记者用到monster这个字来形
容。导演要突出的不是女性主义,他想表现的纯粹是在恶劣环境里追逐战斗中人的生存。
7.
这是一部表演空间非常被制约的电影,大多坐在车上,又没有台词,演员只能用表情和转
动上半身来做表演,所以难度非常高。也因此,这部片的“眼睛光”非常用心,我们可以
注意到每颗镜头(特别是特写的时候)眼睛光都被照顾得非常清楚(请注意演员瞳孔里的
亮点,那些都是灯点出来的),导演要我们看演员的眼睛,因为台词在那里。这也是为什
么这分明是一部动作片,却非常吃演技的地方。
8.
这部片也可以是说剪接出来的电影。因为快速剪辑,很怕观众在快速切换中失去焦点,所
以导演要求摄影指导把主体都放在萤幕中央。
9. 乔治米勒是希区考克的信徒。他在很多访谈里也都提到希区考克。
希区考克曾说:“他希望他的电影能让日本的观众不看字幕也能看懂。”
“我在拍电影的时候,要表现的是一个绝不会停滞不前的故事。”
“当我们通过电影讲故事时,只有在别无他法时才求助于对白。”
“首先,追逐似乎是电影媒介的终极表达。除了萤幕,还有什
么东西可以让汽车追逐时一辆接一辆倾斜车身过弯?其次,
电影是追逐故事的天然容器,因为电影基本形式是连续信性
的,一旦影片开始就会一直向前。”
乔治米勒拍这片是向希区考克致敬吧……希区考克从不为纯粹的追逐而拍摄追
逐戏份。在每一部电影里,主角都应有一个目标、目的,观众应该站在主角一
边。追逐基本上就是某人向着某个目标奔跑,或是逃离一位追逐者的追逐(实
际上追逐者也是向着目标奔跑)。希区考克说:“捕猎狐狸可以是最简单的追逐
形式。一边是猎物、一边是猎人。疯狂麦斯完全体现了这种形式。
乔治米勒也在某个访谈里提到希区考克最爱提的麦高芬MacGuffin,
这是一个电影用语,指在电影中可以推展剧情的物件、人物、或目标,例如一个众角色
争夺的东西,而关于这个物件、人物、或目标的详细说明不一定重要,有些作品会有交
代,有些作品则不会,只要是对电影中众角色很重要,可以让剧情发展即可算是麦高芬
。
导演说这部片的麦高芬就是那五个种母,他们是引发追逐的原因,老乔要他们传宗接代
,furiosa的救赎寄托在她们身上,她们就是故事的前提。导演说他想拍表现“人性”的
电影,所以设定被争夺的麦高芬是人而不是物体,而且是女人,这些女人要逃离残暴独
裁者的魔掌,所以需要一个战士带领她们,但却发现这个战士没办法设定为男人,也不
能是max,因为“一个男人带领一群女人逃离另一个男人,这意义完全不同",所以才有了
furiosa这个女战士的出现,带领行动的是她,max是被卷进这场行动的浪人。这都是在逻
上说得通的,挑起性别论战真的只是恰巧,导演只是因为真的以人为核心来设定追逐,
结果核心恰巧是女人而已,女性主义我真的相信是被讨论出来的而不是作者的初心。大
家真的要息怒,并且享受一部线条简单的电影竟然可以让大家讨论到这么热闹,这才是
电影有趣的地方。
但我非常认同前面不知道是哪位网友的文章,他说,终于,终于有那么一次,女英雄从头
到尾膺服自己认定、自己选择的使命,奋斗到至死方休,没有走到一半沦为男性的附庸。
她很强壮,她像男性一样打斗的原因跟男性一样只是为了生存,她变成战士并不是要变成
男人,她只是一个独立的女性,这真的很难得,特别是这样一部在marketing上以男性为主
要目标观众的动作电影里。
以上
谢谢大家